The X-Files : « Réflexions d'un homme fumeur de cigarettes »/ Millennium : « Les parents de sang »

ParZack Handlen 11/06/10 12:05 Commentaires (74)
Commentaires Millénaire

'Réflexions d'un homme fumeur de cigarettes' / 'Parents de sang'

Titre

'Rêves d'un homme fumeur de cigarettes'

But

À



Épisode

7

Titre

« Parents de sang »

But

B



Épisode

7

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'Musings of a Cigarette Smoking Man' (saison 4, épisode 7)

Dans lequel 'La vie, c'est comme une boîte de chocolat. Un cadeau bon marché, irréfléchi et superficiel que personne ne demande jamais. Incontournable car tout ce que vous obtenez en retour est une autre boîte de chocolats. Vous êtes donc coincé avec cette merde de menthe fouettée indéfinissable que vous engloutissez sans réfléchir quand il n'y a plus rien d'autre à manger. Bien sûr, de temps en temps, il y a une tasse de beurre de cacahuète ou un caramel anglais. Mais ils sont partis trop vite et le goût est… éphémère. Ainsi, vous vous retrouvez avec rien d'autre que des morceaux cassés remplis de gelée durcie et de noix qui brisent les dents. Et si vous êtes assez désespéré pour les manger, il ne vous reste qu'une boîte vide remplie de papiers bruns inutiles. - Raoul Bloodworth



Depuis près de quatre saisons maintenant, Les fichiers X a répandu la nouvelle qu'il se passait quelque chose de très grave. Les hommes au pouvoir ont des plans, et ils sont prêts à tout pour s'assurer que ces plans sont exécutés, même si cela signifie éliminer les civils, couvrir la vérité et s'entourer de forces extraterrestres. Ils ont menti, trompé, manipulé, assassiné, obscurci, dissimulé et nié les faits, et à travers tout cela, il y a eu un individu, un bâtard en particulier, debout au bord de chaque rideau, chuchotant les mots qui ont poussé la gâchette. Il est sans nom. Vous pouvez l'appeler l'homme cancer, l'homme Morley, l'homme fumeur de cigarettes, mais bien que tous ces titres soient vrais, aucun d'entre eux n'entre dans le vif du sujet. C'est son pouvoir. Il sait qui vous êtes, mais pour vous, il n'est que la fumée au fond de la pièce, grimaçant légèrement, face à un bouledogue, une carte froissée d'un passé dont on ne peut que rêver.

Rick y Morty Mortynight Run

Jusqu'à ce soir.

'Musings Of A Cigarette Smoking Man' a énervé certains fans, je suppose. Je ne le savais pas jusqu'à ce que quelqu'un en parle dans la section commentaires—contrairement à Todd, mon X-Files fandom n'a jamais eu grand chose à voir avec Internet. Les seules personnes à qui j'ai jamais parlé de la série étaient soit mon père, ma sœur ou cet ami que j'avais qui la regardait. De ce groupe de sondage très inexact, je peux vous dire que mon père n'était pas un fan de l'épisode (il n'aimait pas ça quand l'émission devenait trop hors sujet), et c'est tout ce que j'ai eu, du moins de la part des gens qui n'étaient pas pas moi. (Je ne suis pas sûr que ma sœur ou mon ami l'ait regardé. Peut-être étaient-ils sortis ce soir-là ? Peut-être— ensemble ? Dun-dun-DUNNNNNN.) Quant à moi, je ne savais pas trop quoi penser de « Musings ». Je ne le suis toujours pas. Autant que je me souvienne, c'est le premier épisode où Mulder ne fait jamais d'apparition (en dehors de quelques lignes livrées hors écran). Scully n'apparaît que via un clip du pilote, dès sa toute première scène, en fait. Le ton est étrange, d'abord mortellement sérieux, mais de plus en plus maladroit, à mesure que des possibilités plus étranges sont soulevées, culminant finalement dans le monologue cité ci-dessus. Ce que nous voyons ici contredit d'autres informations que nous avons entendues sur les complots, et l'idée que le CSM est directement responsable des assassinats de JFK et de Martin Luther King, Jr. est bizarre.

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J'adore cet épisode, cependant, et le regarder maintenant, je l'aime toujours. J'adore les épisodes hors format, parce qu'ils projettent un sentiment d'ingéniosité créative et de liberté, qu'ils soient bons ou non, et parce qu'ils élargissent le monde de la série. Nous n'apprenons pas vraiment quoi que ce soit d'immédiat sur le CSM dans 'Musings'; il était évident depuis le début que le personnage était une figure clé de la cabale des ombres de la série, et savoir qu'il a peut-être (ou non) tué au moins deux personnalités publiques très importantes n'est pas vraiment une surprise. Nous n'apprenons rien de plus sur le projet de colonisation, sur le rôle du CSM dans celui-ci, ou sur les plans qu'il a pour Mulder ou s'il est vraiment le père de Mulder. Tout ce que nous apprenons vraiment, c'est qu'il tire les ficelles depuis longtemps et que, bien qu'il soit sans doute l'homme le plus puissant du pays, il ne peut pas publier une histoire. C'est assez, cependant.

Une chose que je n'ai pas réalisé quand j'ai regardé ça pour la première fois - ou bien je l'ai oublié - c'est que rien de tout cela n'est canon. L'épisode commence avec la mise en place par CSM d'un équipement d'écoute dans un bâtiment abandonné. Nous apprenons rapidement que Mulder, Scully et les Lone Gunmen sont de l'autre côté de la rue et que Frohoke a une histoire à raconter sur Cancer Man. La majeure partie de l'épisode est une visualisation du récit de Frohike, à l'exception d'une poignée de scènes se déroulant dans le présent pour nous rappeler que CSM écoute et qu'il a un fusil de sniper au cas où il n'aimerait pas ce qu'il entendrait. À la fin de l'épisode, Frohike admet (dans une ligne qui est assez facile à manquer, compte tenu de son importance) que tout ce qu'il vient de dire vient d'histoires dans un magazine auquel il est abonné; c'est à la fois une blague sur Frohike s'abonnant à un magazine porno (quand CSM obtient enfin son travail imprimé, le seul endroit qui l'acceptera est Clé de La Romaine , un particulièrement louche arnaqueur magazine de style qui, pour ajouter l'insulte à la blessure de bâton, change la fin de son travail), ainsi qu'un clin d'œil aux fans pour nous faire savoir qu'aucun de ce que nous avons vu n'est censé être pris textuellement. Le fait que CSM soit suspendu à l'extérieur des bureaux des Lone Gunmen en attendant d'appuyer sur la gâchette signifie que ce ne sont pas que des mensonges, mais la plupart de ce que nous entendons est filtré par les propres tentatives de CSM de fictionnaliser son passé. Les faits ne sont pas pertinents; c'est l'esprit qui compte.

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C'est l'esprit qui me vient, l'humanisation d'un personnage qui, jusqu'à cet épisode, n'était surtout qu'un amalgame de toutes les peurs paranoïaques à propos du pouvoir du gouvernement. Bien sûr, il avait une relation avec les Mulder (le père de Mulder a fait une brève apparition ici, se vantant auprès d'un jeune CSM non fumeur de cigarettes que le premier mot de son fils était 'JFK', ce qui n'est pas, en fait, un mot, mais peu importe -CSM conserve également la photo de la femme et de l'enfant de Mulder), et il a peut-être fait taire Mme Mulder. Bien sûr, il avait un cancer, et il pouvait être peu sûr de lui et avoir peur de sa position, mais c'est la première fois qu'on nous demande de trouver de la sympathie pour le diable, la première fois qu'on nous demande de voir tout ce qui s'est passé de son point de vue .

C'est fascinant, car nous n'avons pas vraiment la révélation de ce qui se passe dans sa tête avant la toute fin. Le stoïcisme qui définit le personnage dans presque toutes ses apparitions antérieures est également exposé ici; son jeune lui dit qu'il n'aime pas les films et ne fume pas, mais après avoir été recruté pour tirer sur le président, il prend les deux. Ce qui veut dire quoi, exactement ? Dans le chapitre suivant, il assassine Martin Luther King, Jr. après que l'homme ait fait des commentaires potentiellement dangereux sur le communisme. CSM dit qu'il admire tellement MLK qu'il fera le travail lui-même. Il a donc pour lui une certaine dignité de guerrier, et déjà il écrit ces histoires et reçoit ces lettres de refus. C'est déjà un méchant, mais il y a aussi quelque chose de tragique en lui ; c'est juste que, nous ne comprenons pas vraiment ce qu'il était avant que tout cela n'arrive ou ce qui le pousse à agir maintenant, au-delà d'un sens du devoir. Tout ce dont nous avons besoin, ce sont quelques pièces supplémentaires.

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Ceux-ci arrivent dans les deux dernières parties de l'épisode : William B. Davis, le 'vrai' CSM, reprend le rôle dans les flashbacks (Chris Owens joue la version plus jeune), et on le voit maladroitement traiter avec son personnel, rejetant leur tente de l'inviter à Noël, juste après une réunion du personnel pleine de blagues paranoïaques (apparemment, le CSM contrôlait les Jeux olympiques, refusait de permettre aux Bills de Buffalo de gagner un Super Bowl de son vivant et recevait parfois des appels téléphoniques directs de Saddam Hussein) et en essayant d'arrêter de fumer. L'empire maléfique russe s'est finalement effondré, ce qui signifie que le CSM a gagné sa bataille pour vaincre les méchants rouges… mais que faire maintenant ? Deep Throat fait une apparition ici, alors que les deux hommes font face à leur premier contact direct avec une forme de vie extraterrestre. CSM parle à Deep Throat de tirer sur la créature, même si 'Un EBE vivant pourrait faire avancer le projet de Bill Mulder de plusieurs décennies'. CSM recommence à fumer. Chapitre suivant, il écoute les premières scènes de Les X-Files, souriant.

Qu'est-ce que tout cela signifie? Il y a un point ici, et il ne s'agit pas seulement de se moquer d'une ligne de Forrest Gump . Nous savons depuis longtemps maintenant pourquoi Mulder fait ce qu'il fait ; sa quête pour découvrir la réalité derrière la fiction, le réseau de complots et de plans qui ont contrôlé sa vie depuis le début, est à la fois le noble rêve d'un héros et la course désespérée de l'homme moderne pour trouver un sens à la vie. Les fous du complot existent parce que nous voulons croire que la coïncidence et la catastrophe ont un sens. Il va donc de soi que les conspirateurs réels accompliraient leur travail pour la même raison. CSM obtient sa cause quand il tire sur JFK ; ce n'est pas une cause à laquelle il croit vraiment (il commence à fumer après avoir appuyé sur la gâchette, parce que les cigarettes sont un excellent moyen de faire savoir à Dieu que cela ne vous dérangerait pas de mourir, mais vous ne voulez tout simplement pas pointer l'arme sur votre tête ), mais, comme le dit Frohike, il a l'impression qu'il n'a pas le choix. Il fait ce qu'il fait parce que cela lui donne un but, parce que cela construit un monde dans lequel il peut vivre, voire être heureux. Il permet à Mulder de continuer son travail ; il sourit quand Scully et Fox s'entendent, peut-être parce qu'il est heureux que les X-Files soient contenus, mais c'est peut-être juste une autre version de ces cigarettes, une autre voie pour ralentir la mort. Il ne peut pas s'arrêter, et il s'accrochera désespérément à la vie si besoin est. Mais si quelqu'un devait prendre la décision de ses mains…

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Et pour les histoires ? C'est la meilleure partie. Un homme qui a passé sa vie à créer l'histoire ne peut pas travailler à écrire de la fiction. Il est comme un critique de cinéma avec une malle pleine de scénarios rejetés. 'Raoul Bloodworth' et ses histoires ridicules sont les tentatives de CSM d'obtenir le contrôle qu'il ne pourra jamais avoir dans sa vraie vie, de s'exprimer, d'être humain d'une manière que son travail ne lui permettra jamais. Oui, cela ne s'intègre pas toujours parfaitement dans le reste de la mythologie de la série (mais le commentaire de Frohike élimine à peu près cette préoccupation). Oui, peut-être qu'utiliser les deux des assassinats les plus infâmes de l'histoire récente était un peu évident (mais la nature emblématique de la mort de JFK et de MLK n'est-elle pas ici ?). Et oui, enlever le casque de Les fichiers X ' Dark Vador pour révéler l'insécurité d'Anakin en dessous réduit sans doute son impact dans les épisodes ultérieurs. Cela fonctionne, cependant. À ce stade de la diffusion d'une série, soit vous donnez un peu de répit à vos méchants, soit vous risquez qu'ils deviennent des caricatures obsolètes. « Musings » est génial car il transforme le CSM d'un fantôme vivant en un mort-vivant – toujours horrible, toujours dangereux, mais pitoyable tout de même.

Note : A

Observations égarées :

  • L'épisode est divisé en quatre parties : « Partie I : « Les choses se sont vraiment bien passées à Dealey Plaza », « Partie II : « Juste en bas de la route loin de Graceland », « Partie III : « Le moment le plus merveilleux de la Year'', et 'Part IV: The X-Files.'
  • C'est définitivement un épisode drôle, bien que l'humour soit très lent; les deux premières sections, en particulier, il est impossible de dire à quel point vous êtes censé prendre ce qui se passe au sérieux. Il y a beaucoup de discours lourds sur la responsabilité et l'honneur et ainsi de suite. Il se pourrait que tout l'épisode soit une parodie sur la notion de théories du complot, en particulier la conversation de CSM avec son personnel plus tard dans l'épisode, mais même si je pense que cela fait partie de ce qui se passe ici, je ne pense pas que j'apprécierais l'épisode presque autant si je pensais qu'il n'y avait pas une trace de mélancolie qui traversait l'absurdité.
  • 'Je pourrais te tuer quand je veux. Mais pas aujourd'hui.'

« Parents de sang » (saison 1, épisode 7)

Dans lequel les bien-aimés sont rassemblés pour traverser cette chose appelée la vie, puis le meurtre commence

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Putain de merde ! C'est un épisode de Millénaire avec un vrai mystère ! Bien sûr, c'est plus sombre que jamais, mais il y a un faux réel et assez efficace ici en ce qui concerne l'identité du tueur. Et tandis que la série poursuit son engagement envers la moralité en noir et blanc, au moins nous avons droit à quelques nuances de gris ici. Il y a un gars dans 'Blood Relatives' avec un passé foutu et une dépendance à visiter les funérailles d'étrangers pour un soutien émotionnel, et il n'a pas tué personne. Oh bien sûr, nous passons une bonne partie de l'épisode à penser qu'il est coupable, et le plan final, qui le ramène à ses vieux trucs avec la chronique nécrologique, est merveilleusement ambigu, mais pour une fois, la série nous permet un personnage qui est toujours sur la clôture entre le Bien et le Mal Whackjob Psycho Land. Le dialogue est toujours aussi sourd, mais il y a des moments où ce n'est pas le cas, et pour une fois, j'étais vraiment intéressé de voir comment l'histoire se déroulerait.

Encore plus étrange, Catherine est modérément importante pour l'intrigue; elle est en fait le premier membre de la famille Black appelé sur l'affaire. Après qu'une femme a été tuée lors des funérailles de son fils, notre vieux copain Bletch donne à Catherine un appel pour lui demander de l'aider à s'occuper de la famille manifestement désemparée de la femme décédée. Sa fille (qui a présenté maman à son meurtrier dans le froid – du moins, c'est ce que nous sommes censés penser) est trop occupée à se détester pour être d'une grande utilité, et le père est tellement en colère contre tout ce qu'il maudit Bletch peu importe ce que l'officier lui demande. Alors Catherine fait de son mieux, mais elle se rend vite compte qu'il se passe plus qu'une simple coïncidence incroyablement laide et dit à Bletch qu'il pourrait vouloir voir ce que Frank prépare.

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Catherine reste sur les bords pendant la majeure partie du reste de l'épisode, discutant avec Frank des horreurs du monde, etc. (Mon Dieu, est-ce que quelqu'un dans cet univers a déjà eu une conversation informelle ? Même quand ils sont juste amicaux, ils sonnent comme des gens prêts à ce que le sol s'ouvre sous leurs pieds à tout moment) L'un des principaux points thématiques de cet épisode est la question de savoir à quel point une personne est affectée par son enfance. La mère de James Dickerson l'a abandonné parce qu'il représentait une période de sa vie avec laquelle elle ne pouvait plus supporter de vivre. À cause de cet abandon, James s'est tourné vers la petite délinquance et passe maintenant ses heures creuses à visiter les funérailles d'étrangers, prétendant connaître le défunt afin d'attraper quelques instants de chaleur précieuse de la part des personnes en deuil. Il est creux, désespérément, et rien n'indique dans l'épisode qu'il sera jamais autre chose que creux; d'après les commentaires de Catherine, il s'agit d'un échec du système pour protéger les perdus, mais, comme le mentionnent quelques personnages, il y a le modèle de chaton à considérer. Les deux premières semaines de la vie d'un chat définissent le reste de son existence : s'il est aimé, protégé et soigné, il sera domestiqué, mais s'il est laissé à lui-même, il devient sauvage. C'est un concept assez brutal à appliquer à la vie humaine, d'autant plus que la plupart des chats ne sont pas capables de lire les notices nécrologiques, et encore moins de trouver les vêtements appropriés. Mais c'est Millénaire, où le malheur est inévitable et le salut, arbitraire.

Philosophiquement, « Relatives » était intrigant mais aussi lourd que la série l'est toujours. J'en ai assez du dialogue lourd qui se produit chaque fois que deux personnages décident de discuter du « sens » derrière tout ce qui se passe. Chaque fois que Lance Henriksen est seul avec sa famille, son amour et son bonheur sont là sur son visage. Nous n'avons pas besoin qu'il dise à quel point sa famille est tout pour lui (quelque chose qu'il semble dire chaque semaine, comme si nous risquions de l'oublier). J'apprécie les tentatives de traiter de front des sujets plus importants, mais il y a une régularité sourde et monotone dans ces discussions. « Mon Dieu, le monde est horrible, n'est-ce pas ? » « Oui, le mal est toujours là-bas. » 'J'ai peur de ce mal.' « Parce que c'est toujours là-bas ? » 'Oui. Et parce que c'est mal. 'Oui.' « Dieu merci pour les gens que nous aimons. » « Même s'ils ne sont pas complètement à l'abri du mal. » « Parce que le mal est partout. » 'Oui. Parce que c'est mal. Et ainsi de suite. Cela ne constitue pas une caractérisation, car c'est générique (nous comprenons que Frank s'inquiète de l'obscurité du monde, mais dans Millénaire , tous personnage qui ne fait pas partie de cette obscurité a ces préoccupations), et ce n'est pas particulièrement éclairant non plus.

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Ce qui me donne de l'espoir (à part l'emprise hypnotique continue de la série sur moi), c'est que lorsque « Relations » n'est pas embourbé dans la boue, c'est assez solide. James Dickerson fait un excellent patsy, et pour une fois, la perspective extrêmement prévisible de la série sur le monde a fonctionné à son avantage; Dickerson semble coupable en partie parce qu'il se trouve à proximité lorsque les meurtres se produisent, et en partie parce qu'à ce stade, nous avons été formés pour accepter que toute personne moralement douteuse est capable d'action violente. Je pense que le faux aurait bien fonctionné sur une série différente, mais cela prend un coup de pouce ici parce que rien de ce que nous avons vu jusqu'à présent ne nous amènerait à croire que Millénaire était intéressé (ou, diable, capable) de nous tromper. Mieux encore, la relation de James avec le vrai tueur, Connor, cadre parfaitement avec certaines des raisons qui ont fait de James un suspect si évident. Connor, qui dirige la maison de transition pour les libérés conditionnels où James vit, a une relation dominante avec le jeune homme; à sa manière, Connor est tout aussi nécessiteux que l'autre, seulement au lieu d'essayer de glaner un soutien émotionnel de manière positive (et je dirais que les tentatives de connexion de James sommes positif, même si ses méthodes sont rebutantes ; il ne fait de mal à personne, essaie juste de faire partie d'un monde où tu manques aux gens quand tu es parti), il incite James à se lier d'amitié, rappelant constamment au pauvre enfant à quel point il a besoin de Connor pour survivre. Le besoin de connexion conduit et corrompt la vie des deux hommes. Seul Connor est juste un peu plus fou, et quand il réalise ce que fait James, il le suit et commence à tuer les personnes en deuil que James rencontre.

C'est étrange à dire pour un épisode traitant d'enterrements, de chagrin et du désir désespéré d'être tenu par un étranger, mais « parents » a une touche légère. Ce n'est jamais vraiment drôle (je pense que 'Mille points d'obscurité' de Frank était supposé pour être une blague, mais ce n'est pas vraiment une tape sur les genoux), mais l'ambiance claustrophobe et étouffante de son propre mépris pour le monde que tant d'épisodes ont est partie ici. James et Connor sont tous deux bien développés et reconnaissables, et les deux séquences de mise à mort que nous obtenons sont choquantes sans être exploitantes. La seconde est très bonne, en particulier. Il se déroule à la lumière du jour, en plein air. Une femme se lie d'amitié avec James lors d'un enterrement, il fait des mensonges sur le défunt, elle l'emmène dans un lac voisin où il prétend être allé pêcher avec le mort, il la serre dans ses bras mais va trop loin, et après il marche au large, une force invisible la frappe dans le lac et la noie. En l'espace de deux scènes seulement, nous avons une idée claire de la victime en tant que personne, et mieux encore, nous n'avons pas l'impression qu'elle est visée parce que c'est une femme. Je ne sais pas comment expliquer exactement pourquoi cela en fait une meilleure séquence, mais c'est le cas.

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Comparez-le, de toute façon, avec le point culminant de l'épisode. James est arrêté pour les meurtres, et il avoue après que sa mère arrive à la prison et, en fait, l'abandonne à nouveau. Connor n'aura pas ça, alors il suit maman chez elle et l'agresse juste après qu'elle se soit déshabillée pour prendre un bain. Nous obtenons donc beaucoup de photos d'elle à moitié nue sans aucune bonne raison avant que Connor ne fasse son mouvement. C'est le genre de chose qui a été faite des milliers de fois auparavant, et oui, la vue de la victime potentielle dans sa plus vulnérable devrait théoriquement accroître le sentiment de danger, mais ce n'est pas le cas. Du moins, plus maintenant. (Honnêtement, je pense que la dernière fois que cette configuration a fonctionné pour moi, c'était Psychose. ) Ici, c'est juste un rappel de l'incapacité de la série à séparer ses nobles objectifs de sa volonté de prendre les clichés les moins chers. « parents » prouve que Millénaire est capable de mieux; il faut juste essayer un peu plus fort.

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