Avec Mowgli, Andy Serkis apporte un livre de la jungle légèrement plus sombre à Netflix

ParIgnati Vishnevetsky 05/12/18 15h30 Commentaires (23)

Photo : Netflix

Commentaires C +

Mowgli : la légende de la jungle

réalisateur

Andy Serkis



Durée

104 minutes

Évaluation

PG-13

Langue

Anglais



Jeter

Rohan Chand, Christian Bale, Benedict Cumberbatch, Andy Serkis, Cate Blanchett, Peter Mullan, Tom Hollander, Matthew Rhys

Disponibilité

Certains cinémas le 29 novembre; Netflix 7 décembre

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Bien qu'il soit plus fidèle aux personnages de Le livre de la jungle que n'importe laquelle des adaptations de Disney, le long retard d'Andy Serkis Mowgli : la légende de la jungle doit autant aux interprétations bâtardes de Joseph Campbell qu'aux histoires de Rudyard Kipling. Mowgli, l'enfant sauvage élevé par des loups dans le centre de l'Inde, est devenu un garçon héros dont le destin est de sauver la jungle du chaos et des ténèbres. Son bannissement dans le village humain à la fin de la première histoire de Mowgli de Kipling, Les frères Mowgli, n'est plus qu'une étape d'un voyage circulaire et monomythique pour vaincre son ennemi juré, Shere Khan. Lorsque la première bande-annonce du film (réellement tournée en 2015) a fait ses débuts au printemps dernier, elle promettait, avec une hyperbole typiquement vexatoire de Warner Bros., le récit le plus sombre du chef-d'œuvre bien-aimé. Mais il semble que faire jurer au garçon de la jungle de dépecer le tigre et de se cacher sur Council Rock est tout simplement trop sombre pour les goûts modernes dans, eh bien, l'obscurité.



La vérité est que le film, qui a finalement été vendu à Netflix pour une distribution mondiale, n'est pas particulièrement sombre ou adulte, bien qu'il reconnaisse que les animaux saignent et qu'un personnage câlin rencontre une fin qui pourrait donner des cauchemars aux petits enfants. Ce n'est pas non plus une merveille technique comme l'extravagante recette d'un milliard de dollars de Jon Favreau mise à jour quasi-live du Disney Le livre de la jungle , avec laquelle il était initialement destiné à concurrencer. Serkis, l'acteur de personnage anglais mémorable qui a trouvé quelque chose comme une célébrité culte pour ses performances exceptionnelles de capture de mouvement dans le Le Seigneur des Anneaux et Planète des singes films, est peut-être le visage (numérique) des effets spéciaux modernes, mais son incursion derrière la caméra laisse beaucoup à désirer. (Techniquement, Mowgli est son premier réalisateur, bien qu'il vienne un an après le biopic Respirer , qui a été tourné plus tard.)

Même ceux qui n'ont jamais lu ou vu une version de Le livre de la jungle trouvera Mowgli de prendre l'histoire excessivement familière. La jungle immortelle est envahie par le développement humain. Mowgli, un bambin trouvé seul dans la forêt après une attaque du mangeur d'hommes Shere Khan (Benedict Cumberbatch), est adopté par une meute de loups et élevé sous la tutelle et l'amour tenace de la panthère noire Bagheera (Christian Bale) et du ours Baloo (Serkis avec un accent cockney), tous deux vétérans de la loi de la jungle. À ces personnages et à d'autres bien connus - le python ondulant Kaa (Cate Blanchett), le fier chef des loups Akela (Peter Mullan) - Mowgli ajoute Bhoot (Louis Ashbourne Serkis, le fils du réalisateur), un avorton albinos chiot qui, comme Mowgli, ne cadre pas avec le reste des louveteaux.

Comme chez Favreau Le livre de la jungle , tous les animaux de Mowgli sont des créations numériques, même si, contrairement à Favreau, Serkis ne recherche pas le réalisme. Loin de là. Avec sa patte boiteuse et sa tête surdimensionnée, Shere Khan ressemble à un vieux jouet miteux, tandis qu'Akela ressemble de façon frappante à Huckleberry Hound. D'autres personnages ont reçu des traits faciaux écrasés et anthropomorphes; cela rend la performance mo-cap plus humaine, bien que cela ait pour effet involontaire de faire ressembler les habitants de la jungle à des évadés de L'île du docteur Moreau . Le film de Favreau offert un spectacle photoréaliste sans couture; Mowgli répond à la question de savoir à quoi ressemblerait une panthère si elle avait le visage de Christian Bale.

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Photo : Netflix

Les performances sont en fait le point fort du film de Serkis, à commencer par le garçon héros de Rohan Chand, facilement la meilleure version live-action de Mowgli. Mais les personnages, humains comme animaux, sont broyés par une intrigue qui se déplace dans la jungle comme une machinerie envahissante. Mowgli doit passer par des épreuves ; il doit apprendre qu'il est spécial ; il doit assister à de nombreuses réunions de conseil agitées, semblables à des conseils de coopératives, au cours desquelles les animaux débattent pour savoir s'il appartient vraiment à eux ; il doit risquer la corruption idéologique aux mains d'antagonistes secondaires comme la hyène Tabaqui (Tom Hollander) et le chasseur de gros gibier britannique Lockwood (Matthew Rhys) ; il doit accomplir son destin et apporter la paix au désert.

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Le script de Callie Kloves a ses moments - des notes de tristesse, des tournures de phrases cryptiques qui rappellent la prose de Kipling. (Parfois je rêve que je suis un tigre, dit Tabaqui, mais je réveille toujours une hyène.) Pourtant, trop souvent, la mise en scène de Serkis apparaît comme une pâle imitation des films dans lesquels il est apparu. Il emprunte l'approche de Matt Reeves encadrant des personnages à effets spéciaux comme des acteurs d'action réelle de L'aube des singes de la planète et Guerre pour la planète des singes (et fait même appel à Michael Seresin, le directeur de la photographie de ces deux films), mais fait preuve d'autant de flair pour la mise en scène des dialogues que le réalisateur moyen de théâtre débutant ; le résultat est de nombreux gros plans d'animaux qui parlent, cadrés à partir du cou. Le prologue apocalyptique, narré par Blanchett, évoque une remise Communauté de l'Anneau , tandis que le détour requis vers la ville en ruine de Bandar Log - le peuple des singes espiègles - ressemble à Mines Of Moria de ce film, sans le sens de l'échelle, du rythme et de l'émerveillement de Peter Jackson. Le film est quelque chose comme un tigre numérique lui-même : une approximation, pas exactement la même chose que la vraie chose. Avec la réduction des crédits, il cesse d'exister.