Avec une finale émouvante de la série, Bates Motel choisit le cœur sur la tête

Photo : Cate Cameron

Commentaires Motel Bates À

'Le cordon'

Épisode

dix



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Je suis vraiment désolé pour tout ce qui s'est passé. Je sais combien tu l'aimais. C'est Norma/n, exprimant un véritable chagrin pour Alex Romero, mais elle aurait tout aussi bien pu dire la même chose à Norman Bates. (Ou la grande majorité du public, d'ailleurs.) Presque chaque saison de Motel Bates s'est terminé par un épisode mettant en scène quelqu'un en train d'être tué : Miss Watsondans la première saison, Zane Morganen deux, Bradley (et Bob Paris)Dans trois, et, bien sûr, la mort et l'enterrement de Normaqui a mis fin à la saison quatre. Il convient donc que la chanson du cygne de l'émission ait clôturé l'acte un avec la mort d'Alex Romero et soit entrée dans ses dernières minutes avec la mort de Norman Bates. Les deux hommes qui feraient n'importe quoi pour Norma sont finalement allés à ces fins respectives et inévitables.

Ce qui est fascinant avec les tragédies, c'est que, lorsqu'elles sont bien faites, on n'a jamais l'impression qu'une autre fin aurait pu être possible. La tristesse et le sens du destin qui pèsent sur la conclusion souvent fatale de l'histoire se mêlent à un sentiment de soulagement, voire de validation, que le récit s'est terminé de la seule façon qu'il aurait dû avoir, et le public sait que ce résultat, d'une manière étrange, était nécessaire. Ce qui rend cette tragédie particulière unique, c'est que nous connaissions tous la fin précédente – Norman Bates enfermé dans ce que nous supposons être une institution pour le reste de sa vie – et il y avait un soupçon que rien de fait ici ne pourrait l'égaler. Il y a un dicton que Joss Whedon, un autre showrunner qui aime assassiner des gens, lance souvent : vous ne donnez pas au public ce qu'il veut ; vous leur donnez ce dont ils ont besoin. Dans les finales de la série, l'espoir est que, enfin, ces deux choses se chevauchent dans un diagramme de Venn d'un seul cercle. C'est ce que The Cord a fait, et il l'a fait tout en respectant presque tous les scénarios encore en jeu.

Norman a appris la leçon la plus inspirante, et finalement la plus grave, de toute sa vie de Norma. Quand il hallucine d'être de retour dans la maison avec elle, lui racontant l'horrible cauchemar qu'il a fait où elle est morte, Norma sourit et lui dit de laisser ce rêve idiot partir. Lorsqu'il se précipite en bas pour se rassurer de sa présence et qu'il trouve Norma en train de cuisiner et de se promener joyeusement dans la cuisine, elle donne la leçon en termes clairs. Il doit se réveiller de toutes les expériences douloureuses qui l'entraînent vers le bas : vous pouvez si vous essayez juste assez fort. C'est le fil conducteur de toute la vie troublée de Norman Bates. Quand la réalité ne vous convient pas, vous faites la vôtre, et vous vous y tenez, que les conséquences soient damnées. C'est trop réel pour se sentir idiot (combien d'entre nous se sont fait dire, à maintes reprises, que nous pouvions faire tout ce que nous voulions ?), et lorsque la maladie de Norman s'est installée, ce n'était que la prochaine étape logique de cet aphorisme - le monde est là pour la mise en forme.



Lorsque Dylan affronte Norman dans cette confrontation fatidique dans la cuisine, la seule chose à laquelle Norman s'accrochait était l'espoir que les conseils de leur mère étaient vrais. L'aspect le plus convaincant de cette dernière saison a été la façon dont Norman a accepté sa situation, la tragédie de sa réalisation que Norma est morte, qu'il la devient parfois, et les résultats meurtriers de ces pannes d'électricité. Cela rend cette illusion finale absolument intégrale, et aussi déchirante. A partir du moment où il commence à revivre le passé, prétendant qu'il voyage à nouveau vers cette nouvelle maison, sur le point de commencer une grande et pleine d'espoir (littéralement recréerscènes du premier épisode), il y a un air de désespoir dans ses idées fausses. Il a désespérément besoin que sa fausse réalité soit vraie, car sinon il ne lui reste plus rien. Même le personnage de Mère qui a pris le contrôle, le protégeant à la fois des vérités douloureuses et de son comportement vengeur, a dit au revoir.

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Alors il invite Dylan, et les implications de son choix sont ambiguës, mais l'espoir n'est que trop clair. Dylan est sa dernière chance de maintenir la fausse famille, de se garder dans un endroit en lequel il peut croire, où sa vie n'est pas devenue une sombre parade d'actes impensables. Et les rêves de Dylan sont ceux de Norman, d'une certaine manière. Ce que je veux vraiment, c'est quelque chose qui ne peut jamais arriver, d'accord ? il pleure. Je veux que tu sois heureux, je veux que tu ailles bien… Je veux que maman soit à nouveau en vie… Je veux que nous passions tous Noël ensemble. Je veux que toutes ces choses ne se soient jamais produites. Et c'est le dernier moment déchirant de la leçon optimiste de Norma Bates. Norman s'avance, plein de fanfaronnades pitoyables : Si vous croyez assez fort, alors vous pouvez Fabriquer c'est comme ça. Mais ce ne sont pas des rêves à façonner. Ce sont des cadavres, des conséquences inévitables et une vie de regrets. Dylan doit vivre avec. Norman, finalement, choisit de ne pas le faire.

Il a été rejoint dans cette décision, plus tôt, par Alex Romero. Qui sait quel était le plan ultime de Romero – tuer Norman, puis se mettre une balle dans la tête ? – mais il s'est rapproché le plus possible de son souhait. Il a vaincu Norman Bates, se vengeant sanglante de lui avoir pris sa femme, puis il est mort. C'est une triste fin pour l'ancien shérif de White Pine Bay, mais aussi, pour citer encore la règle des grandes tragédies, la seule qui s'impose. Il n'a pas pu tuer Norman, mais ce n'était pas sa place. Il avait simplement besoin de voir Norma une dernière fois, de sentir qu'il avait bien fait avec elle et d'avoir un petit sens de la justice, même faible, des derniers instants de sa vie. Il avait raison : Norman ne pouvait pas cacher la vérité qu'il avait tué sa propre mère. R.I.P., Alex Romero, et le sens futile de vouloir faire un petit bien à partir d'un monde incroyablement faux. M. Lonelyhearts, en effet.



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Au début, j'étais un peu dédaigneux des retrouvailles de Dylan avec Remo Wallace, son ancien partenaire criminel. Max Thieriot avait souvent l'impression d'être dans une autre émission, la série l'entraînant dans des intrigues secondaires inconsidérées et des histoires de drogue relativement insignifiantes comme un moyen de donner à son personnage quelque chose à faire pendant que Norman et Norma creusaient dans le noyau émotionnel de l'émission. . Mais chaque fois qu'il rentrait chez lui pour s'occuper de son frère et de son parent, cela donnait du poids et de la perspective à la codépendance malsaine qui définissait Motel Bates les personnages centraux de. Et les souvenirs de Remo ont fourni l'occasion de contraster la vie de Dylan avec celle de sa famille, de rendre les choix que l'aîné des enfants Bates doit suivre d'autant plus déchirants. Après tout, ils ont grandi : ce sont des hommes respectables avec de bons emplois - et dans le cas de Dylan Massett, une femme et une fille qui lui donnent un but et l'amour constant qu'il n'a jamais trouvé à la maison, peu importe comment il a essayé. (Bien que, pour être juste, dans ces premiers épisodes, il n'essayait pas si fort.)

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De plus, ce ne serait pas Motel Bates s'il n'y avait pas des incohérences logiques parce que la série ne voulait pas avoir à faire face aux retombées qui s'ensuivraient. L'idée que la police ne serait pas partout dans la maison des Bates pendant l'enlèvement de Romero est risible, tout comme l'idée que Norman pourrait y passer des heures, se nettoyer, appeler Dylan et préparer le dîner, sans la moindre indication de surveillance du département du shérif. . Mais il semble grossier de mentionner ces petites chicanes maintenant, car la série a toujours préféré les feux d'artifice émotionnels aux préoccupations pragmatiques. Il s'agit d'une émission télévisée sur un jeune homme qui a probablement assassiné plus de personnes que vous ne pouvez en compter sur dix doigts tout en souffrant d'un trouble dissociatif de l'identité, donc la fidélité au réalisme n'a jamais été l'objectif. Certains des meilleurs moments ont résulté de la décision de mettre de côté le rasoir d'Occam et de laisser ces histoires se dérouler dans une réalité accrue.

The Cord n'est pas différent, tant la rencontre finale entre ces deux frères tourmentés est plus shakespearienne que pratique. Ne me demandez pas de faire ça, plaide Dylan, une fois qu'il deviendra clair que Norman ne voit qu'une seule issue. Même le lent retrait de la caméra, pour révéler la chaleureuse scène de table à manger domestique de ce procès, met en évidence la nature fondamentalement théâtrale de la puissante conclusion. C'est une belle tactique pour souligner la façon dont cette série a toujours eu un élément de la scène, un penchant grandiloquent qui a brillé dans tout, de l'injection de dramatiques au niveau du camp au si superbement grand-it-modifié-l'axe de Farmiga -de-la-terre-à-temps performance. L'un des plus beaux héritages de la série sera son sens de la collaboration, le sentiment que ses scénaristes et réalisateurs s'inspiraient toujours autant des performances de Farmiga, Highmore, Carbonell et Thieriot que cela se passait dans l'autre sens.

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Il y a une corde entre nos cœurs, a déclaré Norman dans le premier épisode, un sentiment qui lui a été répété à plusieurs reprises au fil des saisons. C'est aussi un titre approprié pour la finale, car il fonctionne à la fois comme commentaire et lien émotionnel. Comme Norma l'a souligné lorsque Norman le lui a dit pour la première fois, c'est une ligne volée à Jane Eyre , et réutilisé pour la dynamique de la famille Bates. C'est exactement ce qui définit Motel Bates – c’est un spectacle emprunté à un film célèbre, une histoire préquelle qui reprend les contours de base du récit précédent et les enrichit, transformant des tics éphémères dans des vies entières et faisant brièvement référence aux âmes en personnes vivantes et respirantes. Et comme ce dicton dérivé de Brontë, cela donne un nouveau sens et une nouvelle profondeur à quelque chose qui était le domaine d'un autre monde entièrement. Non seulement cela, mais cela a fait de ce monde le sien, un monde où Emma Decody pouvait enfin respirer, et tous ceux qui regardaient pouvaient voir les événements se dérouler comme ils le devraient.

Bien sûr, nous devenons tous un peu fous parfois, mais même dans nos moments de fausse conscience, nous savons qu'il y a quelque chose derrière nos désirs, nous gardant attachés à ce monde. Ce n'est ni une mauvaise ni une bonne chose, c'est juste la vie. Et Motel Bates , au cours de ses derniers et beaux moments, a transformé la mort en vie. Il montrait la beauté dans l'inévitabilité et la paix dans l'acceptation tranquille de notre existence comme une série de scènes tragiques ponctuées d'espoir. Norman a rejoint Norma à la fin, leurs tombes signifiant l'union éternelle de ces deux âmes à jamais imparfaites. Mais celui de Norman est vide, dépourvu de mots inondant sa mère d'amour et d'admiration, un triste rappel que sa vie a été gâchée par un désastre. Ce yin et ce yang, de trop d'adjectifs côte à côte en permanence sans aucun, capture l'essence de la relation vouée à l'échec de Bates. Et il contient avec élégance, dans son symbolisme austère, la vérité fondamentale de l'art plus grand que nature. Parfois, vous allez grand, parce que rentrer à la maison mettra fin à tout.

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Note finale : A
Note de saison : B+
Catégorie de série: A-