Pourquoi le mariage rouge de Game Of Thrones a un tel impact émotionnel

ParTasha Robinson 04/06/13 10h12 Commentaires (1573)

Attention : cette pièce contient des spoilers pour HBO Le Trône de Fer série jusqu'à la fin de l'épisode du 2 juin, Les Pluies de Castamere.

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Comme Le Trône de Fer a diffusé son avant-dernier épisode de la saison trois, Les pluies de Castamere, les vétérans des romans Song Of Ice And Fire de George RR Martin retenaient leur souffle collectif pour ce qu'ils savaient être le développement émotionnel le plus explosif pour frapper l'adaptation télévisée de sa série depuis l'exécution du protagoniste apparent Eddard Stark vers lefin de la première saison. La trahison et le meurtre de l'héritier d'Eddard, Robb, ainsi que de sa femme enceinte et de sa mère, Catelyn, mettent fin à l'une des nombreuses intrigues de la série avec une finalité abrupte et brutale. Et leur mort survient à un moment qui devrait être triomphal, lors du mariage du frère de Catelyn, qui est censé sceller une alliance bien nécessaire entre les Starks et la famille Frey. Au lieu de cela, les Frey violent leurs serments d'hospitalité et massacrent les Starks et des centaines de leurs soldats et partisans (bien que l'adaptation télévisée ne montre qu'une petite poignée de morts), dans ce qui est connu sous le nom de mariage rouge.



Comme Martin lui-même l'a dit, dans un entretien EW qui a été publié immédiatement après la diffusion de l'épisode, le mariage rouge est probablement la scène la plus puissante des livres. Il dit qu'il a réagi de manière véhémente et extrême depuis que les fans de livres ont vécu l'événement pour la première fois dans son roman de 2000 Une tempête d'épées . Quand le Le Trône de Fer émission lancée, le mariage rouge est immédiatement devenu un sujet de discussion principal pour les fans des livres, qui se demandaient si HBO l'adoucirait, le modifierait ou même l'exciserait de peur de s'aliéner les téléspectateurs. HBO ne l'a pas fait, et la réaction des téléspectateurs a été, comme on pouvait s'y attendre, abasourdie et horrifiée, comme en témoigne le Larmes de mariage rouges le fil Twitter ou la compilation YouTube de réactions vidéo en direct . Même la réaction critique est apparue comme lésée et désespérée, avec des morceaux comme celui de i09 réfléchi mais douloureux Pourquoi sommes-nous assis à travers la brutalité de Le Trône de Fer toutes les semaines? , ou l'article de Pajiba, sous-titré Il n'y a rien de juste dans ce monde ; Il n'y a rien de sûr dans ce monde.

Dans ce CELUI-LA entretien, James Hibberd demande à Martin pourquoi le mariage rouge suscite des réactions si puissantes, d'autant plus que ni Robb ni Catelyn n'ont jamais été des personnages préférés des fans. Martin dit, je ne sais pas si j'ai une bonne réponse, et théorise vaguement que c'est parce que leur meurtre est une telle surprise et une trahison. Il s'empresse d'ajouter que beaucoup de personnages mineurs et de gardes anonymes meurent, en plus des deux Starks restants les moins aimés, ce qui augmente les enjeux. Mais les morts hors écran et le massacre évoqué dans les livres n'expliquent pas qu'Internet s'effondre dans une misère meurtrière et déchirante, et même le renversement dramatique d'un événement joyeux se transformant brusquement en un événement horrible est une partie mineure de l'impact. Une grande partie de la réaction initiale à la version télévisée du mariage rouge était un simple choc devant la brutalité de la séquence. C'est en partie parce que Robb et Catelyn étaient des personnages principaux : comme la mort d'Eddard, la leur suggère que personne dans le monde de Martin n'est en sécurité, et que même Arya ou Tyrion ou Jon ou Daenerys ou toute autre personne que les téléspectateurs aiment le plus pourrait mourir à tout moment. Et dans une histoire où une famille peut enfreindre avec désinvolture toutes les règles les plus sacrées de sa société et massacrer des invités de mariage non armés, il n'y a aucune confiance en aucun vœu ou promesse, ni aucune amitié ou romance apparente.

Mais au fond, passé ce premier choc, le mariage rouge sème les lecteurs et les téléspectateurs car c'est la mort de l'espoir.



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Il y a des raisons pour lesquelles Robb et Catelyn Stark des livres n'ont jamais été considérés comme les favoris des fans: Robb n'est jamais un personnage de point de vue, et il est une figure lointaine et vanille par rapport aux personnages troublés que Martin utilise comme hublots vers le monde. C'est une figure de proue noble, et une figure simpliste parfaite: malgré sa jeunesse, c'est un leader qualifié et un stratège intelligent, et son seul faux pas majeur est de tomber amoureux et de ne pas honorer son serment de se marier pour un gain politique. Catelyn Stark a beaucoup plus de personnalité, mais c'est un martinet à silex qui prend de mauvaises décisions dans ses tentatives de protéger sa famille, et c'est essentiellement une version nordique de Cersei: volontaire jusqu'à la cécité en ce qui concerne ses enfants. (Ces impressions proviennent davantage du fandom du livre que de celui de la série, cependant, à en juger par le nombre de fans de HBO qui publient maintenant des lamentations en ligne exclusives et folles pour mon Robb, et la base de fans que Michelle Fairley a accumulée pour trouver le côté humain et sympathique de Catelyn sans perdre sa dureté .)

Mais Robb et Catelyn avaient une combinaison de droiture, de pureté et de ressources que personne d'autre dans la série ne pouvait revendiquer. Ils étaient les bons gars traditionnels, idéologiquement purs. Ils ne recherchaient pas le pouvoir pour des raisons égoïstes et cupides : ils avaient une vocation morale de venger le meurtre d'Eddard aux mains de la famille perfide Lannister et de récupérer les filles de Catelyn de la maison abusive des Lannister. Ils se sont mobilisés pour faire face à un défi indésirable mais nécessaire, pour protéger leur famille et leur pays d'une manière mûre, réfléchie et responsable. Ils jouaient le rôle de héros fantastiques conventionnels, lésés et en quête de justice. Et dans toute histoire conventionnelle de voyage de héros, Robb devrait sauver la situation et triompher: en tant que fils d'un homme assassiné par des sadiques maléfiques, avides et trompeurs, il a pris à contrecœur le manteau du messie et a riposté, et le format standard car ce genre d'histoire suggère qu'il mérite sa victoire inévitable.

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Le faire tomber en tant que victime d'un complot sournois et lâche, c'est comme regarder Harry Potter se faire tuer par le ventre au bal de Noël, à mi-chemin des livres. C'est le héros ; il est censé gagner, peu importe ce qu'il faut. La majorité des histoires fantastiques portent sur l'évasion et la réalisation de souhaits, et sur la catharsis qui survient lorsqu'un champion méritant punit et bat un méchant tout aussi méritant. Les protagonistes peuvent avoir des revers et des déceptions, ils peuvent faire des sacrifices, mais ils ne meurent pas ignominieusement, s'étouffant de leur propre sang, tandis que leurs ennemis jubilent.



Et avec Robb et Catelyn partis, il n'y a plus aucune chance pour la fin heureuse traditionnelle attendue à tout moment dans un proche avenir. Il y a beaucoup de protagonistes laissés pour compte pour reprendre le combat, mais aucun n'a la pureté morale de la cause de Robb et Catelyn, combinée à l'armée pour le soutenir. Ils étaient le dernier appel à l'autorité adulte, la dernière illusion que quelqu'un de sensé et de sévère pouvait entrer et prendre les choses en main. Les héros restants sont actuellement dispersés, impuissants et isolés. Ceux qui revendiquent la vengeance de Robb - les cinq autres enfants d'Eddard - n'ont aucun pouvoir. Quatre sont actuellement en train de fuir des ennemis ; l'une, Sansa Stark, est en captivité. Quatre d'entre eux sont des enfants et le cinquième, Jon Snow, a ses propres problèmes énormes à affronter. Pendant ce temps, le reste des personnes qui ont le pouvoir de défier les Lannister sont soit à l'autre bout du monde et consolident toujours leurs forces, soit désespérément moralement compromis par la magie noire, le meurtre et l'orgueil.

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D'ailleurs, il n'y a aucune chance que la fin heureuse traditionnelle attendue dans un avenir lointain non plus. Les Lannister pourraient éventuellement être détruits et le royaume restauré à un souverain juste et honnête, mais cette victoire devrait encore avoir lieu dans un monde où le héros légitime a vu sa femme enceinte poignarder à mort devant lui, puis saigner en devant sa mère mourante. C'est pourquoi le mariage rouge a un tel impact émotionnel, George: cela augmente la mise sur la brutalité physique pure de la série, cela laisse les lecteurs et les téléspectateurs s'attendre à ce que tout personnage ou situation puisse soudainement dégénérer en massacre sanglant, et cela met définitivement fin à tout espoir d'un fin glorieuse et propre où tous les chapeaux noirs sont remis à leur place et tous les chapeaux blancs s'en vont triomphalement.

Il est donc temps pour le désespoir et le suicide, comme certains des plus histrioniques réactions avoir suggéré ? Plus judicieusement, les anciens fans devraient-ils simplement abandonner la série? De nombreux nouveaux arrivants au mariage rouge ont suggéré que Martin n'était qu'un sadique lui-même, qu'il avait des problèmes ou qu'il était une sorte de bâtard psychotique, tordant le couteau dans ses téléspectateurs pour ses propres raisons de maladie, et qu'ils feraient mieux de s'enfuir. avant qu'il ne puisse les blesser émotionnellement davantage. Mais je vais vous confier un secret à son sujet, un qui suggère que les téléspectateurs devraient s'en tenir à la série jusqu'à la fin.

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J'ai une théorie de longue date selon laquelle Martin est le romantique le plus cynique du monde. Je n'ai encore jamais lu un roman ou une histoire de Martin qui s'est terminé dans un désespoir total pour un personnage qui ne l'avait pas bien mérité - et j'ailisez-le longuement, de son premier roman de 1977, Mourir de la lumière , à ses nombreuses collections de nouvelles et à toute la série Song Of Ice And Fire. Son travail a toujours embrassé la tristesse, la solitude et les difficultés, avec des personnes à l'esprit dur qui se débattent dans des traumatismes qui menacent perpétuellement de les briser. Ses protagonistes obtiennent rarement exactement ce qu'ils veulent ; souvent, ils peuvent se considérer chanceux s'ils deviennent assez sages pour se rendre compte qu'ils voulaient la mauvaise chose. Ses personnages font souvent des choix difficiles et laids pour survivre, mais ces choix les rendent plus forts et plus féroces, et plus capables de se protéger de la haine des mondes prédateurs dans lesquels ils vivent.

Le côté cynique de Martin peut être accablant : les personnages qui commencent ses histoires avec une foi naïve en l'honneur, la loyauté ou l'amour - en particulier leur propre amour unilatéral et exigeant, par opposition à un lien mutuel - sont généralement punis pour leurs croyances. Mais son côté romantique reste tout aussi stable, avec les personnages les plus fidèles et les plus dignes qui prévalent. Comme je l'ai dit dans cette passerelle, pour un homme dont l'écriture est si souvent impitoyable et sans compromis, il a un sacré côté sentimental lorsqu'il s'agit de questions d'injustice, d'honneur, de noblesse, de dignité personnelle contre toute attente et de torts qui ont besoin être redressé à tout prix.

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Je l'ai dit à maintes reprises en écrivant sur le travail de Martin. Ce qu'il fait mieux que n'importe quel auteur que j'aie jamais rencontré - ce qui définit son écriture pour moi - c'est son habileté magistrale à exploiter la tension entre le désir de justice et la disponibilité de cette justice. Mais cela ne veut pas dire qu'il y a ne pas justice, juste que c'est toujours durement gagné et bien mérité. Les fins grotesques de Robb et Catelyn compliquent considérablement la recherche de la justice et la déplacent loin dans le futur. Mais cela ne rend pas la quête impossible. Cela signifie simplement que ce sera beaucoup plus doux et beaucoup plus satisfaisant quand il arrivera enfin.