Table ronde Où les choses sauvages sont

ParSteve Heisler 15/10/09 12:00 Commentaires (157)

Qui aurait cru qu'un livre de seulement 10 phrases pouvait inspirer une adaptation cinématographique, sans parler d'une telle controverse sur cette adaptation ? Ce n'est peut-être pas si surprenant, étant donné que le livre est celui de Maurice Sendak. Où les choses sauvages sont , une histoire pour enfants de 1963 désormais bien-aimée qui a été décriée comme trop grotesque pour les enfants lors de sa première sortie. C'est sombre, tordu, cognitivement flou et merveilleusement troublant; il n'est pas surprenant que les adultes aient un problème avec ça. Dans les années 90, Sendak recherchait des réalisateurs potentiels pour une version cinématographique ; une fois qu'il a vu Être John Malkovich , il a décidé que le réalisateur Spike Jonze était l'homme de la situation. Le projet a démarré en 2000, mais s'est arrêté lorsque Jonze s'est disputé avec un studio, est passé à un autre, puis s'est impliqué dans la coion Âne . Enfin, en 2005, Jonze et son co-scénariste Dave Eggers ( Une œuvre déchirante d'un génie stupéfiant ) a terminé un scénario ; Catherine Keener ( La Vierge de 40 ans ; Synecdoque, New York ) et Max Records ont été choisis, et le tournage a commencé. En 2008, des rumeurs ont commencé à se répandre : le film a terrifié les enfants. Les fans qui ont vu des images divulguées l'ont détesté. Warner Brothers envisageait de recommencer à zéro.

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Avec la bénédiction combinée de Sendak et du studio, Jonze a finalement terminé le film, apportant les changements nécessaires pour garder les costumes heureux tout en restant fidèle à sa vision. Et quelle vision. Où les choses sauvages sont , comme son homologue du livre, est sûr de mettre certaines personnes mal à l'aise, car contrairement au livre de rechange, le film a de la place pour plonger profondément dans les recoins de l'esprit d'un enfant. Et non seulement c'est étonnamment précis pour le livre, mais c'est obsédant, beau et vraiment bizarre. Quelques semaines avant la première du film, L'A.V. club s'est assis avec Jonze, Eggers, Keener et Records pour discuter du processus d'audition alimenté par Nerf, de la représentation du film de la vie à la maison et de sa vérité pour les adultes et les enfants.



L'A.V. Club : Pourquoi quatre d'entre vous dans cette interview ?

Dave Eggers : Je suis heureux de me retirer, en fait.

Catherine Keener : Pas de retour.



Spike Jonze : Parce que nous avons fait le film en groupe. Je veux dire, si c'était mes druthers, nous aurions tout le monde ici qui a fait le film. Nous aurions 25 personnes. Mais oui, j'ai l'impression que la façon dont nous faisons des films est en quelque sorte collective, donc il semble plus intéressant et approprié de faire cette partie en tant que collectif aussi.

AVC : Était-ce cette collaboration dès le premier jour ?

SJ : Je pense que nous avons déjà travaillé comme ça, dans des vidéos et des films auparavant, mais sur celui-ci, le processus était encore plus compliqué et long.



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CK : Quand vous avez dit 25 personnes, cela ressemble plus à 25 personnes de base. C'est en quelque sorte votre groupe de personnes. Et puis c'était, en faisant ça, en Australie—

Nombre maximal d'enregistrements : Trois millions et 34.

CK : Combien de personnes faisaient partie de l'équipage en Australie ?

SJ : Quelques centaines.

CK : Oui. C'était tellement énorme, mais ça ressemblait toujours à une vidéo de skate ou à un clip, n'est-ce pas ? Je me sentais toujours vraiment intime et amusant, et oui.

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DE: C'était un heureux ensemble. Je n'étais là que pour quoi, trois jours ou quelque chose comme ça. Mais c'est à ce moment-là que vous arrivez sur le plateau à Melbourne, et que vous voyez 150 personnes et toute cette sorte de mini-usine créant des hiboux animatroniques, vous savez ? Et les gens construisent des montagnes et tout. Je les ai vus les construire, et c'est à ce moment-là que vous vous sentez vraiment ridicule d'avoir écrit certains de ces trucs. Parce que vous pensez juste, Ouais, il y a un couple de chouettes qui parlent, et bla bla bla. Et puis ces artisans hautement spécialisés doivent passer des mois de leur vie pour le faire.

CK : Mais ensuite, les hiboux ont beaucoup joué dans ce film.

DE: Eh bien, oui, ils ont fini par être de gros joueurs.

CK : Ils sont fantastiques. Grands personnages. Et ces gars qui ont opéré les hiboux, je veux dire, ils ont fait le parcours—

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MONSIEUR: Ouais, ils ont en fait utilisé leur voix dans le film, n'est-ce pas ?

CK : Eh bien, peut-être qu'ils étaient en répétition avec nous. Les gars sont venus et ont répété comme les oiseaux.

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SJ : C'était mon… Ne vole pas mon crédit.

CK : Oh, vous êtes les hiboux ?

MONSIEUR: C'était toi? Oh, je pensais que c'était les marionnettistes qui se cachaient.

CK : Non, mais ces gars étaient incroyables.

AVC : C'est la seule chose que Spike a fait tout le film.

SL : La seule chose que j'ai faite. Je dormais dans ma caravane, et au moment où ils avaient besoin de moi pour exprimer les hiboux, je suis sorti. [Bruits de chouette.]

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AVC : Quelle a été la première scène que vous avez tournée ?

MONSIEUR: La scène de neige.

AVC : Alors la première scène du film ?

SJ : Nous avons commencé au début, ouais.

MONSIEUR: Non. Ne me réponds pas !

AVC : Était-ce intentionnel, de commencer par le début, ou est-ce juste comme ça que les choses se sont passées ?

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SJ : C'était intentionnel de mettre tous les trucs à la maison en premier, alors nous commencions à établir cela. Et nous établirions qui était Max à la maison, puis nous allions sur l'île. Nous avons donc procédé ainsi. Cela a bien marché.

AVC : Quelle est la brève version de la façon dont vous êtes tous devenus une partie de ce film ?

SJ : Je suis venu parce que j'ai eu la chance de connaître Maurice Sendak, et lui ai parlé de faire le film. Pendant un moment, j'avais vraiment peur, parce que c'est un livre que j'aime tellement, et je ne voulais pas y ajouter quelque chose juste pour pouvoir faire un film, ou mettre mon cachet dessus, ou quelque chose comme ce. Mais à un moment donné, j'ai compris ce que pouvait être le film, et j'ai commencé à en parler à Maurice, et j'ai commencé à prendre des notes. J'ai parlé à Maurice de la façon dont je voulais l'écrire avec quelqu'un, et j'ai suggéré Dave Eggers, et Maurice aime le travail de Dave et aime ses livres.

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DE: Il n'avait aucune idée de qui j'étais à ce moment-là, mais merci quand même. C'est bien.

SJ : Ce n'est pas vrai. Il avait lu votre premier livre.

CK : De mon côté, je n'avais aucune idée de qui tu étais. [Des rires.]

DE: Merci.

MONSIEUR: Ce qui est drôle, c'est que je savais qui tu étais. Je ne sais pas pourquoi.

DE: Menteurs! Tout le monde ment, ment, ment.

SJ : Comment as-tu?

AVC : Que pensiez-vous de lui avant de le rencontrer ?

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MONSIEUR: Je pense que je pensais que tu étais, comme, un joueur de football professionnel ou quelque chose comme ça. Mais je connaissais ton nom, et c'est la partie importante.

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DE: Wow. J'apprécie vraiment ça. C'était mon souhait.

MONSIEUR: Je pensais que tu étais un joueur de football professionnel ou un écrivain. Parce que nous avons un ami qui est un écrivain qui vous connaît et tout.

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AVC : Catherine, tu as déjà travaillé avec Jonze. A-t-il été facile de s'impliquer cette fois-ci ?

CK : Ouais, j'ai travaillé pour lui trois fois maintenant, comme fondamentalement son genre de… D'abord, l'acteur dans ce film, puis la blague dans le deuxième film. Et puis celui-ci est un peu comme le sien… Eh bien, Natalie est la meilleure assistante, et puis j'étais en quelque sorte la personne suivante.

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SJ : Tu n'étais pas mon assistant.

CK : Non, mais vous voyez ce que je veux dire.

SJ : Elle était mon genre de partenaire. Elle était comme notre joueur utilitaire, quand nous avions besoin d'un cerveau créatif, elle pouvait travailler avec Max, ou elle pouvait travailler avec les choses sauvages.

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CK : J'ai aidé. C'est ce que je voulais dire. Je ne voulais pas dire…

SJ : C'était comme un assistant réalisateur, mais d'une manière différente.

MONSIEUR: Vous étiez le chien de tête secondaire.

CK : Il n'y avait pas de département pour cela. Je viens de me mêler.

AVC : Vous étiez donc là pendant la majeure partie du processus ?

CK : Mm-hm. Quand nous avons fait le premier tournage de voix, Spike et moi jouions Max; nous jouions à tour de rôle Max pour tous les autres acteurs, et il y avait neuf tireurs avec des caméras qui ne prenaient qu'un personnage chacun. C'était donc un genre de danse incroyable qu'ils ont tous fait, [to Eggers] et vous étiez là pour ça. Vous étiez dehors dans l'exploitation, sur ce canapé. Ce canapé rouge.

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DE: Eh bien, j'étais dans la salle, c'était une grande scène sonore, et tout le monde était parfois en costumes vagues, mais avec des bandeaux sur la tête et un microphone qui pendait ou quelque chose comme ça. C'était tellement ridicule.

CK : Ouais, ces tennis en tissu éponge, tu sais ?

DE: C'était comme si tout le monde jouait au jai alai ou quelque chose du genre.

CK : [Rires.] C'était le cas.

DE: Ils ressemblaient à des costumes ridicules, mais c'était ma première expérience sur un plateau. Et je ne pouvais tout simplement pas m'habituer à la répétition, car j'entendais la prise parfaite la troisième fois, puis Spike en ferait 30 ou 40 de plus. J'ai fait le tour du virage, j'ai dû quitter la pièce à plusieurs reprises et me reposer pour ne pas avoir à continuer d'entendre les lignes. Mais cela montre à quel point je connais le cinéma. Je ne pense pas que je tiendrais très longtemps.

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CK : Mais tu n'avais pas d'écouteurs là-bas ?

DE: Non, je les enlèverais aussi et je ferais autre chose pendant un moment.

AVC : Au début du film, Catherine, ton personnage se fâche contre Max et crie Qu'est-ce qui ne va pas chez toi ?!? C'est un moment choquant—

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CK : Ah bon? Est-ce?

DE: Avez-vous déjà eu un parent qui vous a dit quelque chose comme ça dans le feu de l'action ? Ou—vos parents sont plus ensemble.

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AVC : Eh bien, mes parents sont parfaits.

DE: [Rires.] Ouais. dit-il, dans le micro.

SJ : Était-ce choquant parce que cela vous a touché quand vous étiez enfant?

AVC : Cela ressemble à une réaction très instinctive à quelque chose de relativement banal que fait Max, et c'est presque comme une question posée au public qui traite de ce que nous sommes sur le point de voir.

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DE: Oui.

SJ : Lorsque le livre est sorti, le livre a suscité beaucoup d'attention négative de la part des psychologues pour enfants et des bibliothécaires et Un meilleur entretien ménager -type magazines.

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MONSIEUR: Des gens qui prétendent savoir des choses.

DE: Bien dit.

AVC : Le principal détracteur n'a jamais lu le livre.

SJ : Le gars principal, ce célèbre pédopsychiatre.

DE: Bruno Bettelheim.

SJ : Oui. Il n'avait pas lu le livre, mais je pense que beaucoup de gens, ils eu Lisez le livre. Et l'une des choses pour lesquelles ils l'ont critiqué était de montrer à un enfant que c'était incontrôlable, et que le parent n'était pas là pour lui donner une leçon et lui tenir la main, et à la fin du livre, il n'y avait pas une simple leçon apprise. Au lieu de cela, la mère a agi, lui a crié dessus, l'a envoyé dans sa chambre, ne l'a aidé en rien et l'a traité de sauvage. Et, comme dit Maurice, eh bien, c'est vrai. Cela aurait été bien si la maman avait pu faire ça, rester calme et réagir de cette façon, mais une maman est aussi une personne, et nous nous perdons tous. Il en parle beaucoup plus éloquemment que je ne le paraphrase, mais je pense que c'est la même chose. C'est comme si nous faisions un film où nous essayions de capturer ce que l'on ressent parfois à 9 ans.

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DE: Nous sommes à une époque où ils ont aseptisé la vie à la maison dans les films à un point tel qu'il y a une certaine vie à la maison qui pourrait être vraie si vous avez deux parents parfaits, et une nounou, et quelques baby-sitters, et du soutien, et beaucoup d'argent, et il n'y a pas de stress à la maison, ou quoi que ce soit. Mais pour la plupart des gens, il y a de la tension, tu sais ? Il y a beaucoup de pression, les choses ne peuvent pas être parfaites, les parents ne peuvent pas être parfaits tout le temps. Il y a un divorce, il y a des problèmes d'argent, peu importe. Les gens travaillent, vous n'avez donc pas toujours ces vastes réserves de patience à chaque fois que votre enfant devient fou. J'espère donc que cette ligne est choquante, car elle semble vraie.

[saut de page] AVC : Aussi, pour le reste du film, nous sommes enveloppés dans l'esprit de cet enfant. Mais étant donné que la ligne sort au début, cela affecte quelque peu le reste de ce que nous voyons. Qu'est-ce qui ne va pas? suivi de beaucoup de pensées tordues qui semblent fausses.

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CK : Il y a ce point de vue fort de Max dans le film, et peut-être que ce que j'ai dit en fait était, [Calmement.] Qu'est-ce qui ne va pas chez vous ?

AVC : vrai.

CK : Donc je ne sais pas. [Des rires.]

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SJ : Vous êtes la première personne à en parler. Je ne suis pas là pour le justifier. C'est excitant que vous ayez eu cette réaction, et je ne sais pas si je pourrais même vous l'expliquer d'une manière satisfaisante, mais c'est excitant d'entendre cela.

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CK : Ouais, j'aime ça aussi. Je sais, sérieusement. Tu nous as tous ragaillardis. Donc, vous le regardez réellement, essayant de découvrir ce qui ne va pas avec lui.

DE: Mes parents m'ont dit qu'ils allaient me tuer au moins mille fois en grandissant. Je vais te tuer, et ensuite ils me frapperont sur le côté de la tête ou quoi que ce soit d'autre.

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MONSIEUR: Aie.

DE: Et qu'est-ce qui ne va pas chez toi ? Et je vais t'enfermer, et je vais te jeter par la fenêtre, et je vais te tuer. Vous savez, toutes ces choses que vous dites dans le feu d'un foyer chaotique normal. Mais il y a un certain poids où Max se demande ce qui ne va pas avec lui. Suis-je normal ? Ces comportements sont-ils normaux ? Est-ce que ma sauvagerie est normale ? C'était la question centrale que Spike voulait vraiment aborder, depuis le début. Avant même de commencer, c'était un principe de base qu'il voulait explorer. Enfant, vous ne savez pas; vous essayez simplement de déterminer combien est acceptable et à quoi tout appartient.

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CK : Et qu'est ce que tu a fait? De quoi êtes-vous responsable ? Le fait est que les choses sont bien au-delà de Max, et en tant qu'enfant, vous avez souvent l'impression que tout est de votre faute, tout est de votre faute, vous savez ?

AVC : Quelle est la signification des noms des choses sauvages ?

SJ : Je ne sais pas s'il y a une signification. Je ne sais pas. Dave ?

DE: Eh bien, vous avez nommé la plupart d'entre eux, je dirais. N'est-ce pas ?

SJ : Ouais, je veux dire, je pense qu'ils ont juste des noms qui me semblaient justes, rien de plus analytique que ça.

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CK : Ouais, je me suis posé la question aussi, et il n'y avait absolument pas – il semblait qu'il n'y avait pas de vraie raison à cela.

DE: Eh bien, il y en avait certains, comme je ne sais pas d'où vous venez avec Carol et KW, mais Douglas semblait être le second, ou le gars sur lequel Carol compte tout le temps. Un gars très solide, simple et fiable s'appellerait Douglas.

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CK : Nom très approprié.

DE: Et puis Ira semble être le gars qui se sent un peu nécessiteux et peu sûr de lui.

CK : Judith, je veux dire, mon Dieu. [Des rires.]

DE: Judith a une sorte de…

MONSIEUR: Vicieux.

DE: Vicieux, ou…

CK : Juste un genre fort de…

MONSIEUR: Alexandre, ne pleure pas !

CK : Mais à la fin, tout le monde avait parfaitement raison.

AVC : Spike, vous avez dit dans d'autres interviews que les choses sauvages elles-mêmes sont basées sur la personnification de grandes émotions.

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SJ : Ouais, ou des émotions imprévisibles, ou des émotions sauvages.

AVC : Compte tenu de cela, y a-t-il eu des journées éprouvantes sur le plateau, à jouer l'émotion à fond ?

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SJ : C'était un tournage assez fou. Aussi amusant que cela ait été et aussi positif que cela ait été, c'était aussi assez intense, car la façon dont nous avons tourné n'était pas facile. Nous l'avons tourné sur place avec ces créatures géantes et tous ces effets spéciaux à huis clos. Nous ne nous sommes pas beaucoup appuyés sur les effets visuels de post-ion. Oh, nous avons besoin d'un arbre pour tomber. Nous abattions un arbre et mettions cela en scène. Beaucoup de choses compliquées. Au milieu, il y avait Max. Max était la partie la plus importante du film. Il est le cœur du film. C'est lui qui porte le film. Donc, au milieu de cette ion physique folle, nous devions nous assurer de donner à Max l'espace pour faire les scènes qui étaient émotionnellement difficiles.

DE: Quel a été le jour le plus dur pour toi, Max ?

MONSIEUR: Ce serait les trois fois que nous devions refaire la séquence à l'intérieur de l'estomac. Encore et encore et encore. Ils m'ont fait descendre une petite goulotte dans la bouche de KW, puis il y a eu un plan où c'est comme un hamac, fait d'un matériau étrange. C'était quoi ce truc ?

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SJ : Eh bien, nous avons eu quelques ensembles différents. Chaque plan avait en quelque sorte un décor différent, mais je me souviens que celui où il sort de la bouche de KW était celui que nous avons dû tourner trois fois, et c'était…

MONSIEUR: Nous avons dû reshoot à l'intérieur de l'estomac.

SJ : Ah, celui-là aussi. Mais celui qui était vraiment inconfortable était l'endroit où nous devions vous coincer là-dedans et vous coincer. Il avait un harnais, ce harnais moulant sous la combinaison de loup avec des câbles, et donc déjà ça l'étouffait, et puis on l'a recouvert de ce gel. Et donc il a chaud, il étouffe, et puis nous avons dû le coincer dans cette chute. Et je pense que la première fois, nous n'avons même pas eu le coup, parce que nous avons réalisé que c'était beaucoup trop serré, et il ne pouvait pas vraiment - ce n'était pas confortable, alors nous l'avons tiré et avons dû déchirer l'ensemble et le reconstruire. Mais c'était vraiment difficile, parce que nous demandions beaucoup à un enfant de 9 ans. Nous en demandions beaucoup à n'importe quel acteur.

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DE: Mais heureusement, les lois sur le travail des enfants en Australie sont très laxistes. C'est pourquoi cela a été fait là-bas en premier lieu. C'était soit là-bas, soit au Cambodge.

MONSIEUR: N'aviez-vous pas à obéir aux lois du travail californiennes ?

SJ : Nous l'avons fait, oui, parce que le film se déroulait en Californie. Ou pas réglé, il était basé. Quelque chose comme ca.

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CK : Vous vous souvenez aussi de tout le monde sous lui, avec des rouleaux d'essuie-tout, pour donner l'impression que c'était la respiration de l'estomac de KW ? Alors les gens roulaient des trucs—

SJ : Tous ces PA poussant sur le côté du tissu, et le bousculant. Pendant ce temps, Max essaie juste de faire le dialogue.

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MONSIEUR: Laisse-moi sortir d'ici, aïe.

AVC : En parlant de Max, la page Wikipedia dit quelque chose à l'effet que des milliers de jeunes en difficulté se sont présentés pour l'audition. Comment s'est déroulé le processus d'audition de Max ?

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SJ : Eh bien, notre équipe de casting a probablement auditionné un millier d'enfants, et j'ai probablement auditionné 50 enfants moi-même. Et nous trouvions ces enfants incroyables, beaucoup d'enfants vraiment captivants, assis là à leur parler de la vie ou à faire une scène, mais Max a un si large… Le personnage que nous avions écrit, la performance que nous avions écrite, était un très large éventail d'émotions et d'aspects. Trouver un enfant qui pouvait être introspectif et interne et réfléchi, et puis aussi être sauvage et libre et naïf et physique, c'était difficile. Nous trouvions un enfant qui était incroyable dans un domaine ou incroyable dans l'autre, mais peu d'entre eux étaient incroyables dans les deux, alors à la fin, nous avons commencé à paniquer et nous n'avions toujours pas trouvé notre Max. Et nous avons décidé de procéder autrement. Au lieu des castings traditionnels dans toutes les grandes villes d'Amérique, nous avons dit, trouvons simplement des amis à nous qui vivent dans des villes intéressantes du pays qui ne sont peut-être pas aussi grandes, et des gens qui ne font pas de casting. Et en pensant que vous trouverez peut-être un endroit qui a une communauté artistique, peut-être que nous trouverons des enfants intéressants à partir de là. Nous avions un ami à nous, Lance Bangs, qui est un documentariste basé à Portland, et un graphiste à Athènes, en Géorgie, et un autre ami à Northampton, dans le Massachusetts, sont allés faire un blitz de trois semaines pour simplement tirer des enfants qu'ils connaissaient d'autour, ou des enfants qu'ils verraient autour. Et c'est ainsi que Lance Bangs a trouvé Max. Il l'a vu sur le tournage d'une vidéo Death Cab For Cutie, alors Lance a auditionné Max, puis Keener était là-haut en train de tourner. Dans la nature , et nous avons donc demandé à Keener, pendant son jour de congé, si elle pouvait l'auditionner.

CK : Je l'avais fait de toute façon avec Spike. J'entrais et je lisais ou inventais des trucs avec les enfants qui venaient auditionner.

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SJ : Elle était déjà impliquée.

CK : Tous ces enfants… Nous déplacions des meubles, jetons des objets, faisons parfois une ou deux répliques de la scène. [Des rires.]

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MONSIEUR: Une fois ou deux.

CK : C'était juste sauvage. Amusement.

SJ : Comment ça s'est passé pour toi, Max, quand ils t'ont appelé et que quelqu'un a dit qu'ils faisaient un film de ce livre ?

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AVC : Connaissiez-vous le livre ?

MONSIEUR: Oui. Certainement. Je suppose que c'était un peu bizarre, et quand mon père a reçu cet e-mail de Lance, me demandant si j'aimerais auditionner, je suppose que nous avons juste pensé, bien sûr, ce sera amusant. Nous n'obtiendrons pas le rôle, mais vous savez. Ce sera amusant et tout ça. Et puis Lance est venu chez nous et m'a fait attaquer mes parents dans le jardin sur un hamac avec une épée en plastique ou quelque chose comme ça.

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CK : Ils ne savaient pas que vous alliez le faire ? Vos parents ne savaient pas que vous alliez faire ça ?

MONSIEUR: Non non Non. Lance juste—

DE: C'était juste une vendetta personnelle que Lance avait. Plus tard, vous avez fait l'audition.

MONSIEUR: Mais oui, je pense qu'il m'a fait exploser quelques ballons d'eau et faire des exercices de tir à la cible ou quelque chose le long de la clôture arrière. [À Jonze.] La dernière audition que j'ai eue avec toi à L.A., tu m'as tiré dessus avec un pistolet Nerf et tu m'as fait essayer de bloquer les balles avec un parapluie.

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CK : [En plaisantant.] En pleurant.

MONSIEUR: Et puis on a pris ces trucs de Socker Bopper et on m'a fait te marteler.

DE: Eh bien, cela s'est étendu au tournage. La semaine où j'étais là-bas, je me suis présenté, le tout premier moment où j'étais sur un plateau était à une grande scène sonore, et c'était la forêt, c'était un peu comme cette forêt hivernale, gris bleuâtre. Et je suis entré, et j'ai vu Keener habillée avec ses cheveux tout emmêlés, mais avec du sang. Du sang partout sur sa chemise, et partout sur sa tête, et genre, Augh !

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CK : J'avais un bras, n'est-ce pas ?

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DE: Et on aurait dit que Carrie, à la fin du film, avait été aspergée de sang de porc. Et tout le monde la cachait à Max, parce qu'ils étaient censés avoir une réaction effrayée de la part de Max, et c'était donc dire, Hé, Max. Votre bon ami Keener a eu un accident de voiture ou quelque chose du genre.

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CK : Exactement.

SJ : Eh bien, je ne pense pas que nous ayons jamais… Dans le plan, nous faisons beaucoup de choses comme ça pour lui donner quelque chose à quoi réagir. Donc, ce n'était pas comme si nous nous attendions à ce que Max pense que Keener était vraiment blessé, mais c'était juste pour lui donner quelque chose à quoi réagir au lieu de ce genre de films qui sont tous sur un écran vert, et ils sont comme, OK, le vaisseau spatial explose ici, et tu as vraiment peur, et cours ! Le genre de performances que vous obtiendrez de cette façon ne sera probablement pas aussi viscéral, alors nous avons fait tout notre possible pour toujours donner - quand nous ne pouvions pas mettre en scène ce qui se passait derrière la caméra, nous mettions en scène quelque chose qui pouvait donner à Max quelque chose à quoi réagir.

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MONSIEUR: Certaines des choses sauvages avaient des combats au sabre laser hors caméra, puis vous avez appris à faire ce truc d'avaler le feu, et cela m'a toujours fait flipper, parce que vous vous brûliez toujours la langue vraiment à chaque fois que vous faisiez cela.

SJ : Je l'ai appris de Keener, mais je ne l'ai pas appris correctement, je suppose.

AVC : Plus que n'importe quel film cette année, tout le monde semble avoir un avis là-dessus, avant même qu'il ne sorte. Quelle part des angoisses de ces personnes s'infiltre dans le processus créatif ?

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SJ : C'est quelque chose dont j'ai parlé à Dave. Quand j'ai déménagé pour la première fois à San Francisco pour l'écrire, j'ai eu quelques moments où j'ai parlé à quelqu'un, et ils se sont dit : Oh, j'adore ce livre. J'aime cette partie de celui-ci, ou, c'est ce que cela signifie pour moi. Et c'est comme, eh bien, je ne sais pas. Je suppose que ce n'est pas ce sur quoi je fais le film. Mais très tôt, je ne sais pas, nous avons en quelque sorte abandonné cette peur. Dave m'a aidé. Nous ne pouvons pas contrôler cela. Il a dit, vous devez faire ce que le film est pour vous.

DE: Cela avait aussi beaucoup à voir avec la bénédiction de Maurice. Maurice a à peu près demandé à Spike de le faire. Et si c'était une chose différente où il avait en quelque sorte libéré les droits ou ne les contrôlait pas lui-même, et n'était pas impliqué, je ne pense pas qu'aucun d'entre nous l'aurait fait.

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SJ : Le fait que Maurice ait dit : C'est quelque chose que j'ai fait à ton âge, c'était quelque chose qui m'était personnel, et maintenant tu dois le prendre et faire quelque chose qui te soit personnel. Je ne sais pas, mais nous avons fait le film que nous voulions faire et Maurice adore ça. Si Maurice s'en inquiétait, alors je serais pétrifié.

AVC : Max, tu penses que c'est vrai pour les enfants ?

MONSIEUR: Oui. S'il y a une chose qu'on ne peut pratiquement pas dire à propos du livre et du film, c'est qu'il parle aux enfants. Et je pense que c'est très, très vrai.

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AVC : Est-ce ce que vous pensez qui le rend le plus vrai ? Qu'il ne parle pas ?