Une finale faible suggère que Shameless n'était même pas conscient qu'il devait racheter une saison perdue

ParMyles McNutt 28/01/18 21h00 Commentaires (112)

Photo : Paul Sarkis/Showtime

L'une des critiques centrales des dernières saisons de Éhonté a été ses tentatives de réécrire sa propre histoire - la fin de Gallavich (la relation de Ian et Mickey) était nécessaire en raison de la sortie de Noel Fisher, mais la façon dont la série a recadré leur relation comme purement destructrice et a travaillé pour effacer fondamentalement Mickey du récit de Ian était un choix conscient. C'est dans la tradition des feuilletons où le passé est intrinsèquement malléable : afin de pouvoir raconter la meilleure (ou dans ce cas, la moins compliquée) histoire dans le présent et le futur, l'histoire peut facilement être réécrite. C'est ainsi que la plus grande histoire d'amour de feuilleton de tous les temps, entre Luke et Laura sur Hôpital général , s'est produit malgré à commencer par une agression sexuelle.



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'Somnambulisme'

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'Somnambulisme'

Épisode

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En général, j'ai toujours vu cela comme une occasion manquée de Éhonté , mais j'ai eu tendance à pardonner à la série pour cela. Le spectacle est à un carrefour étrange depuis quelques années, tendant vers une conclusion mais toujours performant pour Showtime, laissant les scénaristes dans la position peu enviable d'écrire à la fin sans pouvoir écrire vers une fin claire. L'ambivalence de la série envers sa propre histoire en est un sous-produit : la mort de Monica la saison dernière a été l'un des seuls développements au cours des dernières saisons qui a pleinement tenu compte de l'histoire de la série, et une partie de moi se demande si c'était parce qu'ils savaient qu'il y avait une possibilité que la série prenne fin lorsque les renégociations de contrat avec William H. Macy et Emmy Rossum ont commencé fin 2016. Mais une fois que la série a été confirmée pour revenir, et avec de nouveaux contrats qui pourraient durer plusieurs années, les scénaristes étaient opérant soudainement avec une mission à durée indéterminée, et je vois pourquoi cela pourrait signifier, par exemple, éliminer le scénario de Mickey pour pouvoir pousser Ian dans une nouvelle histoire, même si je comprends pourquoi les fans étaient en colère contre cette décision.

Mais autant que je pourrais être capable de pardonner Éhonté pour certains de ses choix en ce qui concerne son passé, il est impossible de pardonner à quel point je me soucie de son avenir. Le somnambulisme conclut une saison qui a réussi à générer un élan vers l'avant nul, ignorant en grande partie l'histoire de la série, mais ne parvenant jamais à utiliser cette table rase pour dire quelque chose de significatif ou créer des histoires pour m'intéresser à ce que la prochaine saison apportera. Les histoires qui sont résolues sont si mal faites, et les histoires qui ne sont pas résolues n'ont offert aucune raison de penser que leur résolution les sauvera de mauvaises décisions d'histoire. Même le meilleur scénario de la saison n'a pas pu échapper à Sleepwalking indemne, laissant derrière lui un spectacle qui n'a pas su capitaliser sur son histoire, a eu du mal à articuler son présent et semble totalement désintéressé de m'investir dans son avenir.



Photo : Paul Sarkis/Showtime

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Le scénario de Lip était le plus fort de la saison, ancré dans son alcoolisme et la clarté de son récit de rétablissement. Jeremy Allen White a toujours su capturer la lutte de Lip pour rester lui-même tout en étant sobre, et l'histoire a bénéficié du fait que plusieurs des personnages avec lesquels il interagissait (Youens et Sierra, en particulier) avaient une histoire dans la série. Bien que le magasin de motos soit un nouvel environnement et que Brad soit plus ou moins un nouveau personnage, l'histoire de Lip se sentait enracinée dans son passé d'une manière qui la faisait bien résonner dans le récit plus large. J'ai aussi surtout aimé la façon dont l'histoire s'est terminée dans cette finale. Comme je l'ai noté la semaine dernière, je n'ai jamais eu l'impression que l'histoire de Lip était de récupérer Sierra, et donc la façon dont la série s'est penchée sur leur réconciliation n'a pas atterri pour moi. Et c'était donc encourageant quand Lip a commencé à explorer son ambivalence à son égard, et le fait qu'il n'est pas convaincu qu'il aime vraiment Sierra quand il est sobre. L'émission a laissé la porte ouverte à la poursuite de la relation, car Lip fait essentiellement en sorte que je dois travailler sur moi avant de travailler sur notre discours, mais c'est une bonne note pour que l'histoire se poursuive.

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Mais que se passe-t-il avec Lip qui adopte la nièce d'Eddie ? Le rôle d'Eddie dans cette histoire consistait toujours à servir n'importe quel objectif dont le récit avait besoin: elle était une amie de baise quand la série voulait parler de la façon dont la libido de Lip pouvait être servie sans être dans une relation, puis elle était le troisième côté d'un triangle amoureux quand Lip se rapprochait de la réunion avec Sierra. Mais bien qu'Eddie n'ait peut-être pas été un personnage pleinement formé, l'idée qu'elle s'enfuirait avec un gars à Cabo et abandonnerait sa nièce (qu'elle avait accueillie volontairement au départ et dont elle semblait raisonnablement se soucier) est un personnage complet assassinat pour aucune autre raison que d'entrer Lip dans le panthéon des canailles de la télévision adoucie par la présence d'un enfant. C'est une note amère pour une histoire qui a résisté à la tempête du reste de la saison, malgré certains des problèmes omniprésents tout au long de la saison.



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Par exemple : vous vous souvenez quand Lea DeLaria a été présentée comme le nouveau sponsor potentiel de Lip ? Ou lorsque le locataire de Fiona semblait exécuter un type de système de crypto-monnaie hors de son immeuble ? Ou quand Liam avait des difficultés à l'école parce qu'il n'était jamais en classe ? Ou quand la place de Liam dans l'école a été menacée par la présence d'un autre enfant noir ? Jusqu'à cet épisode, il semblait que le retour du bébé papa de Debbie, Derek, allait être un autre hareng rouge, mais il se présente pour demander la garde partagée pour lui et sa nouvelle fiancée, c'est donc au moins un scénario que la série n'a pas fait. tomber entièrement. Je ne pense pas nécessairement que l'un de ces scénarios aurait été convaincant, mais leur présence rend la saison désordonnée, comme s'ils n'avaient pas une compréhension claire des histoires qu'ils voulaient raconter et continuaient à changer les choses à la recherche de quelque chose qui travaillait.

Photo : Paul Sarkis/Showtime

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Malheureusement, dans le cas du scénario de Fiona, cela ne s'est jamais produit. J'ai attendu toute la saison que tout ce qui était introduit dans la propriété de Fiona de l'immeuble se traduise par quelque chose, mais cela s'est avéré futile. Il n'y avait rien de mal en soi avec Nessa ou Melanie en tant que personnages, mais ils n'avaient pas d'histoire: je me fichais que Melanie soit une garce pour Fiona, et l'existence de Nessa était surtout juste pour que Fiona ait quelqu'un à qui parler de manière cohérente depuis que la série a choisi pour isoler principalement Vee dans son propre scénario (terrible). Ils remplissaient une fonction pratique – ils connaissaient les locataires de l'immeuble, ils connaissaient Ford, etc. Ce n'étaient pas des personnages ; ils étaient des accessoires, utilisés pour compléter l'histoire de Fiona.

Et quel était l'intérêt de cette histoire ? La racine de l'histoire de Fiona était l'idée qu'elle déménage seule. L'immeuble lui a donné plus d'indépendance, et le drame avec sa famille et l'appartement vide ont convergé pour mettre l'idée de sa séparation d'avec sa famille au premier plan. Mais ensuite, la famille a commencé à squatter cet appartement, et l'histoire est devenue… quoi ? Sommes-nous censés lire Fiona allant Gallagher avec la bombe fumigène pour les renifler car elle reconnaît qu'elle ne peut pas échapper entièrement à ses racines? Je peux comprendre cette lecture, mais une fois l'appartement vide, Fiona ne fait rien d'autre pour clarifier où va son histoire. Cela ne semble pas du tout être un moment important pour elle, cela ressemble à une fin trop pratique à une histoire introduite il y a trois épisodes et qui a détourné l'attention de l'histoire réelle de Fiona. Va-t-elle emménager dans l'appartement ? Liam va-t-il emménager avec elle, étant donné qu'il reste un mineur à sa charge ? La série n'a jamais réussi à trouver un moyen de transformer le fardeau de la responsabilité de Fiona en autre chose qu'un fardeau pour sa narration, et c'est malheureux compte tenu des capacités d'Emmy Rossum et du potentiel de Fiona même dans les restes donnés au personnage cette saison.

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Photo : Paul Sarkis/Showtime

L'histoire de Fiona fait écho à un problème constant, à savoir que la série a fait un mauvais travail cette saison en générant de nouveaux personnages pour entrer dans ce monde. C'est le plus vrai de Kassidi, une création vraiment toxique et vile qui n'a jamais été qu'un obstacle au retour de Carl à l'école militaire. Kassidi est le genre de personnage de sitcom qui pourrait fonctionner dans un seul épisode, mais sur une demi-saison, il n'y a tout simplement pas assez de substance pour justifier sa présence continue. L'émission a failli parler la semaine dernière de son éducation privilégiée et de sa compréhension de la pauvreté de Carl, mais cette semaine, il n'y a aucune tentative de développer cela. C'est juste que Kassidi est fou, Carl essaie de travailler autour d'elle, Kassidi menottant Carl à un lit, puis finalement Kassidi panique alors que Carl part dans le bus (après que Liam lui ait retiré les menottes). Rien dans cette histoire n'a révélé quelque chose à propos de Carl, et il n'y avait plus rien à révéler sur Kassidi, et nous avons donc une quantité considérable d'espace narratif gaspillé dans une impasse qui, d'une manière ou d'une autre, suggère que la série pourrait continuer au lieu de faire rencontrer à Kassidi un destin qui nous assurer en tant que téléspectateurs que nous avons vu la dernière d'elle. S'il y a jamais un personnage de télévision qui devrait être Santiago avait (ou Poochied, si vous préférez), c'est Kassidi.

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Dans le cas de l'histoire de Carl, ce n'était pas comme si Kassidi était une perturbation. Il n'y avait pas grand-chose à faire pour Carl une fois le scénario de désintoxication (vraiment inconfortable) mis en place, et Kassidi était la solution (terrible) des scénaristes. Mais ce qui est arrivé au scénario de Frank cette saison était plus tragique, car il a commencé dans un endroit fantastique : sa réaction à la mort de Monica l'a poussé à entrer sur le marché du travail et l'a fait avancer rapidement à travers les mensonges du rêve américain. C'était intelligent et a donné à Macy un excellent matériel, et techniquement parlant, l'histoire s'est poursuivie dans la seconde moitié de la saison, ce qui a conduit à sa tentative de jouer à Robin des Bois avec la famille du riche ami de Liam. Mais à partir de son voyage au Canada, l'histoire de Frank ressemblait à de la peinture par numéros, le jetant dans des scénarios qui correspondent au personnage mais n'offraient rien de nouveau ou de particulièrement convaincant. Cela a atteint un creux avec la vente de T-shirts Church of Gay Jesus par Frank, ce qui est logique mais ne revient à rien. Le pivot du vol raté de Frank - annulé par Liam décidant qu'il ne voulait pas que Frank vole la famille de son ami - a des moments de commentaire sur la hiérarchie des classes, mais se lit principalement comme Voici un autre complot de Frank où il se retrouve dans un porta-pot, est n'est-ce pas juste Éhonté ?! Bien que j'aie souhaité à maintes reprises qu'ils aient radié Frank il y a des années, je voulais plus pour le personnage avec le début de cette saison, et la fin de la saison est allée dans la direction complètement opposée.

Photo: Chuck Hodes/Showtime

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Qu'a fait l'histoire de Frank pour nous intéresser à son avenir ? Ou celui de Liam ? Lorsque nous posons la même question pour chacun des personnages, il est clair que la série n'a généré qu'un élan négatif, laissant la saison prochaine recommencer plus ou moins dans la plupart des scénarios. Et en dehors de Lip, aucun de ces scénarios n'a été résolu d'une manière qui ressemblait à une fin décisive pour l'arc d'une saison. Dans la plupart des cas, il s'agissait d'histoires à court terme vaguement liées à ce qui s'était passé auparavant, générées de manière procédurale et dépourvues de but et de raison.

Et puis nous arrivons à Ian. C'est la seule histoire qui Éhonté choisit de ne pas résoudre, en utilisant l'arrestation de Ian comme un cliffhanger. Après l'incendie de la camionnette la semaine dernière, Ian se cache, refusant de répondre aux appels de sa famille ou de Trevor. Immédiatement, le spectacle revient (enfin) à l'idée qu'il a soulevée lorsque Ian est allé trop loin dans sa guerre avec Fiona. Trevor demande à Fiona si Ian ne prend plus ses médicaments, puis elle pose la même question à Lip. Tout ce que nous avons vu de Ian suggère que quelque chose est déséquilibré, et donc la question n'est pas déraisonnable. Cependant, lorsque Trevor le retrouve pour lui parler, Ian refuse de répondre à la question comme s'il s'agissait d'une insulte, et quand il entend qu'il y a un mandat d'arrêt, il organise une autre manifestation publique au lieu de simplement se rendre. Il semble ne montrer aucune compréhension que ses actions ont dégénéré au-delà d'un point de raison, et l'épisode n'offre aucune explication ou justification de ses choix (et n'explore pas les ramifications claires, comme la perte de son emploi qu'il ignore depuis plusieurs épisodes maintenant).

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Je suis tellement déconcerté par les choix entourant le scénario de Ian. Bien que je sois heureux que la série ait enfin permis aux autres personnages de reconnaître que les actions de Ian pourraient être liées à son trouble bipolaire, la série semble inconsciente ou incapable de reconnaître la nature de ces actions. Ian est publiquement arrêté après avoir fait exploser une camionnette, et pourtant, sur la scène du générique, la famille sourit avec ironie à un Frank qui revient au lieu de se précipiter immédiatement vers la porte pour aller voir ce qui s'est passé lorsqu'ils entendent parler de l'adresse de Ian aux nouvelles? Les actions d'Ian sont le genre de chose qui aurait dû fermer tous les autres scénarios. Trevor n'aurait pas dû être la seule personne à être sortie pour essayer de le trouver, et l'écrire de cette façon donne l'impression que le reste de la famille ne voit pas comment Ian faire exploser une camionnette est un gros problème. La série veut cloisonner ses histoires, chaque personnage opérant dans sa propre bulle qui entre parfois en collision avec d'autres, mais il arrive un moment où il est nécessaire que le reste des histoires s'arrête pour que la famille - toujours le cœur de cette show—peut s'unir pour aider l'un des siens.

Photo: Chuck Hodes/Showtime

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Lorsque Ian est placé dans la voiture de police, il laisse tomber le visage de la protestation, avalant ostensiblement pour faire face à son avenir incertain. C'est un moment similaire à celui qui a suivi le grand combat de Fiona et lui, et un signe clair que la série veut dire quelque chose sur l'état mental de Ian en ce moment charnière. Mais le problème avec cette histoire est que la série ne l'a jamais dit : ils l'ont transformé en un cliffhanger, construit autour d'un scénario de l'Église de Gay Jesus qui était trop large et répétitif pour dire quoi que ce soit de significatif. Tout investissement que j'ai dans Ian est entièrement basé sur des choses qui se sont passées avant cette saison, et je pourrais dire la même chose pour tous les personnages autres que Lip et peut-être Frank. Éhonté n'a pas réussi à générer des récits significatifs pour la majorité de ses personnages cette saison, et a pourtant étrangement laissé la porte ouverte à toutes ces histoires pour continuer lorsque la série reviendra plus tard cette année. Rien dans la relation de Fiona avec Ford ne suggère qu'elle a quelque chose à dire sur quoi que ce soit, mais il y a toujours Ford qui traîne, utile uniquement dans la mesure où il est capable de fournir et d'utiliser des outils électriques. Ce final n'a fait aucun effort pour essayer de nous investir en lui en tant que personnage ou dans sa relation avec Fiona ; il existe juste, ce qui est à peu près tout ce que vous pouvez dire pour cette saison dans son ensemble.

J'aurais aimé que Sleepwalking me donne l'impression que les scénaristes savaient que cette saison m'inspirerait à utiliser le titre de cet épisode comme analogie, mais ce n'est pas le cas. Il ne fait aucun effort pour corriger les faux pas de la saison ou promettre plus pour l'avenir. Dans un monde parfait, la série aurait écrit les personnages qui n'ajoutaient pas de valeur et suggéré de nouvelles avenues qui créeraient de nouvelles possibilités d'histoire, mais ce n'était pas dans les cartes. Son échec est peut-être mieux illustré par Kev et Veronica, qui ne devraient plus faire partie de cette émission si cette absurdité est que c'est le type d'histoire que les écrivains ont l'intention de raconter. Qui se soucie du faux mariage de Svetlana ? Au-delà de créer des choses éhontées pour les personnages, quel était l'intérêt de tout cela? Tu te souviens quand Kev a trouvé sa famille biologique ? Vous vous souvenez quand ils détestaient Svetlana, mais qu'ils sont soudainement passés à l'aider à se marier ? Rappelez-vous quand Kev et Veronica faisaient en fait partie de l'émission de télévision Éhonté , au lieu de partir dans leur propre univers ? Ils doivent soit donner à Steve Howey et Shanola Hampton du matériel significatif, soit leur donner une retombée et permettre Éhonté concentrez-vous sur le fait de laisser respirer ses autres scénarios.

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Je ne veux pas ressentir ça Éhonté. Je ne veux pas avoir l'impression que c'est encore une autre série Showtime qui dure plus longtemps qu'elle n'aurait dû. Je ne veux pas avoir l'impression que la série devrait disparaître une demi-douzaine de personnages entre les saisons. Et je ne veux certainement pas affirmer que cette saison, dans son ensemble, devrait être effacée de l'histoire de la série, étant donné l'importance de son sens de l'histoire pour le succès de la série et ma relation avec ces personnages. Cependant, si c'est le meilleur cadeau que le spectacle puisse offrir, alors il ne mérite pas de faire partie de cette histoire, et je reste extrêmement inquiet de ce que l'avenir nous réserve.