Veronica Mars : Laisse le castor

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Leave It To Beaver (saison 1, épisode 22, initialement diffusé le 10 mai 2005)



À la fin de l'examen de la semaine dernière, j'ai rédigé une liste des questions auxquelles la finale semblait devoir répondre. C'était une liste assez impressionnante, à laquelle il serait difficile de répondre même pour un épisode double. Et, à part les crédits ignorés, Leave It To Beaver est une longueur normale Véronique Mars . Ce qui rend le fait qu'il répond à la plupart des questions - et les plus importantes de manière satisfaisante - d'autant plus impressionnant.

Commençons par ceux qui sont un peu trop pressés. Premièrement, la relation Weevil / Lilly n'est pas claire, en particulier ce que Weevil a fait irruption dans la chambre de Lilly pour voler. En fait, le fait qu'Eli ne soit pas traité comme un suspect semble dans l'ensemble précipité, surtout compte tenu de la rapidité avec laquelle les Mars arrivent à la conclusion que Logan était le principal suspect. Mais Weevil a toujours été périphérique, et cela finit par être assez sans importance.

Deuxièmement, une grande scène au début où Jake Kane dit à Duncan que Duncan a tué Lilly est ridiculement précipitée. J'avais l'impression que cela aurait dû être choquant ou plus profond – ou quelque chose du genre. Rien de plus que Hé fils, tu l'as fait, mais tu n'es pas une mauvaise personne et nous passons maintenant à la scène suivante. Dans ce sens, les Kanes en général, pour être les principaux suspects pendant la majeure partie de la saison, sont sous-estimés (bien que j'aie aimé le bit Quand sommes-nous devenus républicains?). Fait intéressant, Clarence Wiedman, configuré comme le Vader de Palpatine de Jake Kane toute la saison, n'apparaît même pas dans la finale.



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La dernière chose que je pensais ne pas vraiment fonctionner dans la finale est Lianne. De la première scène de l'heureuse famille Mars, à la révélation trop rapide de son alcoolisme persistant, à Veronica qui l'a expulsée et à l'aperçu final d'elle en train de glisser le chèque de 50 000 $, je n'avais pas l'impression que nous ayons jamais une bonne compréhension de qui elle était ou de ce que tout cela signifiait. Elle a toujours été une sorte de chiffre, mais son retour pour cet épisode semble indiquer quelque chose de plus intrigue qu'il n'y paraît. Comme je l'ai mentionné la semaine dernière, je suis souvent ravi lorsque les émissions visent le personnage plutôt que des intrigues sinueuses, mais dans ce cas, je pense que cela ajoute un peu trop à un épisode déjà extraordinairement dense.

Cela étant réglé, concentrons-nous sur ce qui a fonctionné : tout le reste. La relation Keith-Veronica, qui était le cœur de l'émission au début, s'avère être le cœur de l'émission à la fin de la saison. Il semblait qu'une demi-douzaine de fois ils faisaient quelque chose pour prouver leur lien familial et étouffer un peu les téléspectateurs.

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La signature simple et heureuse de Veronica disant qu'elle ne poursuivrait pas les Kanes est l'un des meilleurs moments de la saison, surtout lorsqu'il est immédiatement suivi par le test de paternité. Et le sauvetage de Veronica au bon moment par Keith, à deux reprises, à l'apogée, lui vaut certainement un bien immobilier de premier ordre dans le TV Dad Hall of Fame.



La plupart des autres personnages principaux ont des moments pour briller. Wallace disant Pouvez-vous me faire une faveur à l'unisson avec Veronica est à peu près tout ce qu'il a à faire, mais c'est formidable. Weevil en quête de vengeance montre un peu plus son côté sombre. Duncan était peut-être un personnage douteux au début de la saison, mais je pense que dans ces deux derniers épisodes, Teddy Dunn démontre vraiment une compréhension du personnage qui, pour une raison quelconque, n'était pas là au début de la saison. Et Duncan a également une très, très bonne journée, contrairement à à peu près tout le monde, en particulier Logan.

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Alors que Logan ne pense que sa journée est terrible parce que Veronica a décidé qu'il pourrait être le tueur, le gros rebondissement n'améliore que légèrement les choses : le tueur est son père, Aaron Echolls.

J'ai remarqué qu'il y a généralement deux réactions à la révélation : soit les gens disent qu'il était le choix le plus évident, soit ils disent que c'était une surprise complète et totale. Je suis fermement dans la première catégorie, car Echolls correspond à toutes les catégories nécessaires pour être une révélation : ce n'est pas un choix évident (les Kanes), ce n'est pas un personnage pour lequel nous sommes trop sympathiques (Logan, Weevil), il est connecté à Lilly de manière périphérique via Logan, et il est un personnage récurrent majeur. Seuls deux autres personnages correspondent à ces critères : Lianne Mars et, bien sûr, Abel Koontz. Aaron Echolls les bat tous les deux en ayant des tendances violentes évidentes dès le début, ainsi qu'en étant dépeint par le plus grand nom de la série, Harry Hamlin (même si je n'ai pas réalisé que c'était Hamlin tout de suite - ça fait longtemps que je n'ai pas vu le original Le choc des Titans ).

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Malgré ma suspicion immédiate d'Aaron, j'ai bêtement suivi une piste sur Wikipédia pour découvrir un spoiler qu'il se retrouve en prison, donc à partir de ce moment-là, le problème, pour moi, n'était pas qui l'a fait ? mais plutôt comment a-t-il fait ? avec une poignée de Eh bien, peut-être qu'il a été emprisonné pour autre chose… qui a pris de l'ampleur après son agression brutale contre le petit ami de Trina. Mais personne d'autre n'a jamais fait un jeu assez fort pour être vraiment pris en considération.

Mais que je savais/ai été gâté n'était pas une mauvaise chose. En fait, je pense que les spoilers peuvent être bénéfiques à certains moments, car dans toute grande série, ce qui se passe ne devrait pas avoir la priorité sur la façon dont cela se passe (je a écrit à ce sujet quand j'ai été gâté à propos d'un décès majeur à la fin de la saison 3 de Le fil ). Regarder la cassette qui pointe finalement tout vers Aaron – ouais, c'était tendu. Et excellente. Même si j'étais sûr à 99% que c'était lui, c'est quand même extrêmement bien fait.

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Ce qui m'a intéressé à propos de la révélation, c'est que c'est une chose immédiate – Veronica n'avait jamais soupçonné Aaron. Elle n'avait aucune preuve que c'était lui avant cela. Au lieu de monter minutieusement un dossier, il en ressort un choc immédiat d'un indice, ce qui, pensais-je, enlève un peu à l'agence de Veronica. D'un autre côté, il y a toujours les avantages de l'enquête de longue date, sauf que l'enquête portait sur l'innocence d'Abel Koontz, au lieu du meurtre de Lilly en particulier.

C'est également un choix intéressant que la révélation arrive aux deux tiers environ de l'épisode et que l'épisode se termine par une scène dramatique de poursuite et de combat. Veronica a si rarement été en danger personnel direct qu'Aaron Echolls la poursuit et la capture, et que Keith se présente pour un combat brutal et un sauvetage, est choquant. Et je pense que c'est efficace – comme les enjeux narratifs sont élevés pour le mystère du meurtre final, les enjeux physiques le sont aussi. Veronica ne peut pas simplement plaisanter et avoir l'air innocente lorsqu'elle a des informations capables de révéler un homme qui a déjà assassiné. J'aime aussi beaucoup la simplicité du combat. À part la séquence dramatique plus légère d'Aaron, elle semble être humaine et correspond bien à ce que nous savons des personnages impliqués.

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La grande scène de combat signifie également qu'il n'y a pas beaucoup de temps passé à nettoyer le désordre laissé derrière. Nous obtenons une photo de Jake Kane criant après Aaron pendant un moment et étant arrêté pour entrave à la justice. Mais qu'arrive-t-il à Céleste ? Logan et Charançon ? Le statut social de Veronica ? Le statut social de Keith ? Évidemment, ce sont de grandes choses à lancer dès la saison deux, mais cela me fait en quelque sorte souhaiter Véronique Mars utilisé un Soprano / Câble structure, où l'avant-dernier épisode a le point culminant, et l'épisode final concerne les retombées de cela.

Pourtant, ce sont des plaintes assez mineures, voire juste des pinailles. Leave It To Beaver réussit ce qu'il doit faire avec les plus grandes histoires de la saison, et le fait avec style.

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Quant à la saison dans son ensemble : j'ai beaucoup aimé. Mais après avoir vu quelques personnes appeler cela une saison de télévision parfaite, je dois dire que je ne suis pas assez à ce niveau d'amour pour le spectacle. Ce n'est pas tout à fait une saison au niveau du panthéon, à supporter Développement arrêté la première saison, Le fil saison trois et quatre, ange saison cinq, une demi-douzaine Les Simpson saisons, et quelques autres classiques. Mais je mettrais un cran derrière ça, à côté, disons, Battlestar Galactica saison un et deux, comme une excellente saison légèrement imparfaite qui dépasse ces défauts grâce à une forte cohérence thématique. Au début Battlestar Galactica , ce thème est la nature du leadership dans les situations de crise. Sur Véronique Mars , c'est plus personnel.

La blague récurrente du pilote et de la finale de Véronique Mars — Qui est ton papa ? — donne l'explication la plus directe de Véronique Mars les thèmes de sa première saison. D'un parent transgenre à Jake Kane essayant de soutenir le manque d'ambition de Duncan aux échecs de Lianne Mars à la femme fuyant le beau-père qui l'a violée, la plupart des épisodes traitent de la parentalité de manière significative. Et cela se fait de manière assez mature et intelligente, en recourant rarement à des parents simplistes qui aiment leurs enfants plus que tout autre cliché. Véronique Mars montre cet amour, avec Keith et Veronica, mais cela montre aussi que les relations parents-enfants, comme tout le reste, sont aussi complexes que le monde dans lequel ils habitent.

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