La zone crépusculaire : l'esprit et la matière/Le vrai martien va-t-il se lever ?

ParEmily Todd VanDerWerff 12/05/2012 12h50 Commentaires (67) Commentaires La zone de crépuscule

L'esprit et la matière/Le vrai martien va-t-il se lever ? / L'esprit et la matière/Le vrai martien va-t-il se lever ?

Titre

L'esprit et la matière/Le vrai martien va-t-il se lever ?

But

B +



Épisode

27

Titre

L'esprit et la matière/Le vrai martien va-t-il se lever ?

But

B +



Épisode

28

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The Mind And The Matter (saison 2, épisode 27, diffusé à l'origine le 5/12/1961)

Dans lequel il suffit d'un peu de concentration



La raison pour laquelle L'esprit et la matière déçoit finalement est qu'essentiellement tout à ce sujet, à l'exception d'une séquence glorieusement bizarre, est facilement télégraphié dès le premier acte. Nous rencontrons un gars grincheux qui n'aime pas avoir du monde autour. Nous entendons cet autre gars lui dire que s'il se contente de lire ce livre, il pourra refaire le monde à son image. Nous disons, Oh, faites une (correcte) supposition sur ce que sera la morale, puis regardez tout se dérouler. C'est décevant, car il y a de la place pour quelque chose de vraiment intéressant ici, comme le montrerait It's A Good Life dès la saison prochaine.

Si vous avez lu l'une de mes critiques, vous saurez que je ne pense pas qu'une histoire que le spectateur puisse prédire soit une rupture. Savoir où va une histoire peut parfois être merveilleusement divertissant, car il peut être tout aussi amusant de regarder une histoire frapper tous les battements que vous savez qu'elle frappera que d'être surpris. (C'est la raison pour laquelle les genres cinématographiques stéréotypés, comme les comédies romantiques ou les films slasher, continuent d'avoir du succès.) Nous aimons les rituels, et cela peut souvent être une sorte de rituel fictif, un moyen de regarder les choses progresser à travers les étapes que nous savons qu'elles doivent progresser. et soyez satisfait à chaque battement. Mais il doit y avoir de l'artisanat en place. Le dialogue et la structure doivent être parfaits. Les acteurs doivent être de jeu. La direction doit être irréprochable.

Je ne suis pas sûr que Mind atteigne jamais ces objectifs. je ne pense pas que ce soit un mauvais épisode, mais c'est fondamentalement l'un des spectacles faites attention à ce que vous souhaitez pour les épisodes, et ces épisodes dépendent tellement d'une sorte de tournure ironique à la fin que je ne pense pas qu'un où la tournure est si évidente aurait jamais pu fonctionner entièrement . Dès qu'Archibald Beechcroft souhaite que tous les autres êtres humains existent, il devient trop évident que l'homme finira par se rendre compte à quel point il a besoin des autres, probablement parce qu'ils lui manquent ou qu'il s'ennuie (c'est ce dernier) . Rod Serling était beaucoup de choses, mais il ne croyait pas vraiment à la présentation directe de tels messages antisociaux dans son travail. Et, honnêtement, cet épisode aurait pu être meilleur avec une fin plus sombre, où le monde s'est terminé parce qu'un homme était un connard, ou où Archibald a réalisé ce qu'il avait perdu mais ne pourrait jamais le ramener. J'ai appris ma leçon maintenant ! la fin est un endroit si prévisible pour finir qu'il a besoin de quelque chose de plus pour lui donner du mordant, et l'Esprit ne trouve jamais cet autre chose.

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Je n'étais pas sûr de la performance de Shelley Berman au début. Je pense qu'il finit par tourner la page, mais pendant une grande partie du premier acte, je n'étais pas tout à fait sûr qu'il était à la hauteur de la tâche. Une partie du problème ici peut être que l'épisode essaie de saper la méchanceté de Beechcroft avec humour. Il s'agit en fait d'un épisode comique sur un homme qui veut que l'apocalypse se réalise, et c'est un ton difficile à obtenir. Beechcroft piétine, grogne et lève les yeux au ciel, mais il n'y a jamais de menace pour lui. C'est juste ce gars qui pouvait faire de vrais dommages à quelqu'un mais probablement habitude fais-le. L'épisode ne veut pas que nous ayons à nous identifier à un véritable cas antisocial, il nous donne donc quelqu'un qui joue à ces jours que nous avons tous eus quand nous souhaitons que tout le monde s'en aille, puis le lève avec des tentatives d'humour. Si les blagues étaient meilleures ou si Berman les jouait directement, cela aurait peut-être fonctionné, mais la maladresse du premier acte ne fait pas démarrer l'épisode du bon pied.

De plus, le principe est très, très idiot. Je ne dis pas que je ne peux pas accepter une prémisse stupide sur ce spectacle - il en a un million. Mais l'idée que quelqu'un – n'importe qui – puisse refaire le monde comme il le souhaite s'il se concentre suffisamment fort ne fonctionne pas parce que c'est quelque chose que nous avons tous essayé quand nous étions petits. Vous voulez quelque chose. Tu y penses très fort. Il n'arrive jamais à ce moment précis. Je sais qu'il y a une tentative de suggérer que la seule raison pour laquelle Beechcroft peut faire cela est parce qu'il a lu ce livre (et il n'y en a soi-disant qu'un seul, donc la pratique n'est pas très répandue), mais tout ce qu'il fait, c'est réfléchir très fort. De plus, lorsque la fin de l'épisode arrive et qu'il a toujours son pouvoir, si peu a été fait avec la prémisse qu'il semble décevant de l'avoir, en fait, disons, je ne le ferai plus jamais!

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Cela dit, je pense vraiment que tout entre le début et la fin de cet épisode est solide zone floue . En particulier, la séquence où Beechcroft décide qu'il Est-ce que besoin de gens autour, mais il va les faire tous comme lui est prévisible, mais aussi très drôle. Berman aime vraiment jouer toutes les autres personnes dans ce monde, et le réalisateur Buzz Kulik s'amuse beaucoup avec le fouet du visage choqué de Berman (comme Beechcroft) à un autre Berman avec une perruque ou un costume ridicule. Ce sont tous des gags bon marché, mais ce sont tous des gags qui fonctionnent, et Berman semble plus à l'aise avec les parties les plus amusantes de l'épisode.

Mais j'aime aussi les parties de l'épisode où personne d'autre n'existe. L'insistance de Beechcroft qu'il vient de déteste toutes les autres personnes ont toujours semblé être la divagation comique d'un personnage antisocial qui a été défiguré par la convention. Pourtant, une fois qu'il souhaite éloigner tout le monde, l'épisode fait un bon travail pour vous montrer pourquoi cela pourrait être préférable, comment les premières heures de se réveiller en tant que dernier homme sur Terre pourraient être assez amusantes. Beechcroft fait tout son travail sans interruption. (Ce n'est pas clair Pourquoi il ferait son travail sans personne pour le faire, mais c'est parfaitement dans son caractère.) Il se promène dans le bureau et se parle tout seul. Il commence à voir son reflet lui répondre. Il crée un tremblement de terre pour s'amuser. C'est un homme qui est effectivement devenu Dieu, et il donne l'impression que l'aspect le plus attrayant d'être Dieu semble être la solitude.

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De plus, la performance de Berman s'installe un peu ici aussi. Il est meilleur pour jouer la section de rédemption de cet arc (si cela peut même être appelé rédemption) qu'il ne l'est pour jouer la configuration. Quand le script veut vraiment qu'il soit le vieux type d'Ebenezer Scrooge, il ne peut tout simplement pas le faire, mais quand il lui demande d'être le Scrooge qui a réalisé à contrecœur qu'il avait besoin que les autres soient entiers, même s'ils irritent l'enfer hors de lui, il est doué pour construire cette prise de conscience. Lorsque la fin arrive, vous savez déjà ce qui va se passer, mais Berman y met juste assez de tour pour le rendre amusant. Ce n'est pas un très bon épisode de la série, mais avec l'aide de Berman, cela devient légèrement satisfaisant.

Quel rebondissement ! : Il s'avère qu'être le seul homme sur Terre est terriblement solitaire, alors Beechcroft ramène tout le monde, peu importe à quel point ils l'agacent.

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Catégorie B-

Observations égarées :

  • L'univers semble vraiment faire des gens comme Beechcroft un aimant pour les boissons renversées, hein ?
  • En parlant de cela, Jack Grimmage était amusant dans le rôle largement ingrat d'Henry. Voici là pour exprimer l'enthousiasme des chiots et se faire abattre par Beechcroft, et il fait les deux avec aplomb.
  • Mon alt-Beechcroft préféré est définitivement la femme dans l'ascenseur.

Le vrai martien va-t-il se lever ? (saison 2, épisode 28 ; diffusé à l'origine le 26/05/201961)

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Dans lequel ils sont parfois en train de te détruire

Le vrai martien va-t-il se lever ? pourrait être un parfait zone floue épisode. Il y a des choses avec lesquelles je peux ergoter ici – certains acteurs trop larges et hammy, par exemple – mais la configuration est parfaite, l'histoire est solide, et juste au moment où vous pensez avoir compris les modèles de ce spectacle, il arrive avec une fin vous ne vous attendiez pas. À certains égards, c'est le revers deLes monstres sont attendus sur Maple Street,qui partait du principe qu'il y a vraiment étaient Des martiens nous chercheraient, mais ils nous laisseraient probablement nous détruire les uns les autres en premier. Martien s'avance jusqu'à ce point, mais le Martien au milieu des voyageurs fait beaucoup plus pour que les voyageurs se chamaillent, et il est évident que c'est lui qui pousse. (Ces sucriers qui explosent sont une astuce intéressante.) Mais lorsque les voyageurs reculent en apprenant que le pont est ouvert devant, le Martien n'a pas peur de prendre les choses en main.

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Bref, Martian n'a pas vraiment de message ni de morale. Il a des fondements thématiques intéressants, bien sûr, mais il n'y a rien ici qui soit censé nous faire penser à une chose en particulier. Ceci est juste une histoire serrée et effrayante sur des extraterrestres qui veulent tous nous tuer et ne sont que trop heureux de le faire en vivant parmi nous et en nous modifiant de la bonne manière pour nous mettre à la gorge les uns des autres. Zone prospéré dans des histoires remplies de paranoïa, et cela a la paranoïa la plus fondamentale de toutes. Si Monsters était une mise en garde sur le fait de sauter au soupçon, cela se résume à une histoire sur la façon dont parfois la menace est vraiment est parmi vous, puis jette un bon mystère à l'ancienne en plus de cela. C'est assez génial.

Lorsque l'épisode commence, la paranoïa est déjà dans l'air. Deux policiers enquêtent sur un site de crash étrange, et on leur a dit qu'il s'agissait probablement d'une soucoupe volante. Ils sont d'accord avec leur informateur et suivent les empreintes de pas menant du site du crash vers un restaurant local. Le problème est que lorsqu'ils y arrivent, le restaurant n'a pas seulement le personnel habituel qui y travaille, mais aussi un groupe de voyageurs en bus. Il n'y avait que six personnes dans le bus. Il y a sept clients dans le restaurant, et ils sont tous venus ensemble, dit le cuisinier frit. L'un d'eux est un martien, mais personne dans le bus ne faisait assez attention aux autres passagers pour savoir lequel ne conduisait pas. Même le chauffeur de bus n'a pas la mémoire ferme.

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Cela dépasse légèrement la croyance, je suppose, mais je pense que cela fonctionne parce qu'il y a est cette tendance lorsque vous êtes dans un espace public, même peu peuplé, à détourner les yeux. La même chose qui nous amène à nous méfier des étrangers nous amène à essayer de ne pas nous faire remarquer, car ils pourraient devenir méfiants à notre égard. L'épisode pivote sur ce point, et il est merveilleux de voir la suggestion des officiers devenir cette paranoïa lente, une paranoïa qui est aidée à chaque étape du chemin par le martien qui fait que les choses tournent mal dans le restaurant pour simplement améliorer subtilement le sentiment de terreur qui se construit. Il joue avec le jukebox. Il fait exploser ces sucriers. Il joue avec les lumières.

Je dis lui parce qu'il a toujours été assez évident que ce serait l'homme d'affaires étroit qui est le mal martien. Je ne sais pas vraiment si c'était un cliché du genre à cette époque ou non (je soupçonne que non), mais c'est devenu un depuis : de l'Intérieur. (Pour une bonne interprétation de cette notion, le récent drame Patrie s'amuse beaucoup à essayer de nous faire deviner si son Marine central a vraiment été transformé par des terroristes ou s'il est juste psychologiquement à la limite.) Pourtant, il y a toujours une satisfaction viscérale à avoir la porte du restaurant ouverte après l'effondrement du pont qui sort ce bus de voyageurs ainsi que les policiers et fait intervenir l'homme d'affaires, puis allume une cigarette avec son troisième bras. Qu'il semble si normal rend la terreur encore plus pressante.

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Ce que j'aime dans cet épisode, c'est à la fois à quel point il est lié à la scène – vous pouvez très facilement le produire comme une pièce de théâtre dans un théâtre communautaire – mais aussi à quel point il utilise adroitement la nature de l'épisode de la bouteille pour renforcer la paranoïa. Les scénaristes de télévision ont toujours compris que le moyen le plus simple de faire fonctionner un épisode avec des emplacements limités était d'entasser un groupe de personnes dans l'un de ces endroits, puis de les faire tous commencer à se soupçonner mutuellement de choses horribles. C'est la prémisse de nombreux épisodes de bouteilles, et c'est la prémisse utilisée ici, à bon escient.

L'épisode ne fonctionnerait pas, cependant, sans tous les grands personnages qui sont établis ici. L'homme d'affaires martien est cool et calculateur sous son extérieur mais imperturbable à la surface. Les deux couples commencent à se demander s'ils se connaissent vraiment aussi bien qu'ils le pensent. L'épisode n'explique pas explicitement comment ils pensent que leur conjoint de longue date a été remplacé par un extraterrestre, mais ce n'est pas obligatoire. Nous ferons tout ce travail pour cela. Des métamorphes ? Lavage de cerveau? Et puis il y a le travail de Jack Elam en tant que vieil homme assis au comptoir, le vieil homme qui prend une telle joie à regarder tout s'effondrer autour de lui. C'est un rôle difficile à jouer, et la plupart des acteurs exagérés de l'épisode viennent d'Elam. Mais il cloue aussi le rôle du membre parfaitement humain de cette distribution qui crée néanmoins le plus de paranoïa, rien que par la façon dont il parle et les choses qu'il dit. Il n'aide pas, et à un certain niveau, il est d'accord avec ça. Enfin, nous avons les personnages d'autorité, le chauffeur de bus, le cuisinier et les flics. Ils jouent tous des variations sur la même idée, mais ils jouent aussi des variations sur la même paranoïa, et une fois que vous réalisez le long jeu auquel joue le cuisinier, c'est amusant de revenir en arrière et de le regarder dans les scènes précédentes. Cela ne devrait pas fonctionner d'avoir autant de questionneurs dans le groupe, mais d'une manière ou d'une autre, c'est le cas. Le script de Serling les met en place efficacement, puis leur donne des raisons de douter.

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La zone de crépuscule aime nous rassurer. Il aime à nous laisser penser que nous ne serait pas aussi mauvais que les personnages qui vivent en son sein, surtout maintenant que nous avons entendu la morale de l'histoire. Une fois que nous avons vu Monsters, nous avons l'impression que nous sommes maintenant assez intelligents pour éviter une telle méfiance envers nos propres voisins, même si nous savons à un certain niveau que ce n'est pas le cas. Ce qui est génial avec Martian, c'est qu'il ne nous laisse jamais cette assurance. Il y a des gens qui ne veulent rien de plus que nous tuer, et une fois qu'ils auront compris comment, ils le feront. Le monde entier est menacé par ces hommes, mais vous ne pourrez jamais les arrêter car ils vous ressemblent. Et quand vous vous regardez dans le miroir, voyez-vous vraiment un ennemi ?

Quel rebondissement ! : Il s'avère que l'homme d'affaires était un martien, et il revient au restaurant pour se réjouir d'avoir tué toutes ces personnes. Eh bien, il s'avère également que le cuisinier était un Vénusien. Et ils sont tous les deux l'intention de coloniser la Terre. Le cycle continue.

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Note : A

Observations égarées :

  • D'une manière ou d'une autre, le troisième œil géant et imperturbable du Vénusien sur son front le rend encore plus effrayant. Cela pourrait juste ressembler à un mauvais effet de maquillage; au lieu de cela, il améliore l'épisode et ajoute à sa paranoïa.
  • Le seul personnage sur lequel je ne suis pas totalement convaincu est la gentille femme assise dans le coin. Elle n'est pas mauvaise, mais elle n'est pas aussi vive que les autres types, et toute tentative de nous faire soupçonner qu'elle est la martienne tombe à plat.
  • La plupart des histoires d'invasion extraterrestre s'ouvrent sur la grande campagne de choc et de crainte qui nous pousse sous terre. J'aime que celui-ci commence avec les petites communautés qui cherchent à ronger notre plus grande de l'intérieur. Des trucs bien faits.
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La semaine prochaine: Zack affronte la finale de la saison et voit le chemin parcouru.