Team America : Police du monde

La liberté n'est pas gratuite / Non, il y a un putain de gros frais. - Team America : Police du monde

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Dans le monde de la comédie, Trey Parker et Matt Stone sont les enfants indisciplinés qui tirent des boules de crachat depuis le fond de la classe. Ils sont grossiers et juvéniles, avec un empressement à appuyer sur les boutons chauds culturels et à abattre chaque dernière vache sacrée qui erre dans leur abattoir satirique. Leurs outils sont bruts au-delà de toute croyance : l'animation découpée extrêmement (bien que charmante) paresseuse de Parc du Sud , l'empressement morveux à tester les normes du conseil d'évaluation et du réseau à chaque occasion, et une philosophie géopolitique qui, en Team America : Police du monde , de toute façon, peut être réduit à la relation entre bites, chattes et connards. Pourtant, ils sont toujours plus intelligents qu'il n'y paraît : même dans le discours bites/chattes/connards, il y a un argument cohérent en faveur d'une intervention américaine à l'étranger. Ils sont plus ou moins libertaires, ce qui leur accorde la licence satirique la plus large possible (et aucune peau dans le jeu), mais le ton qu'ils donnent est celui de la rébellion généralisée. Parker et Stone sont un peu comme Marlon Brando dans Le sauvage : Lorsqu'on lui demande contre quoi il se rebelle, il répond Qu'est-ce que tu as ?



Alors, qu'avez-vous en 2004, lorsque Parker et Stone ont pris la décision audacieuse / folle de faire un long métrage peuplé presque entièrement de marionnettes? Vous avez une Amérique qui a gaspillé de vastes réserves de sympathie mondiale après le 11 septembre, s'est attaquée au terrorisme avec un unilatéralisme écrasant et a permis à des gens comme Jerry Bruckheimer et Michael Bay de vulgariser l'histoire avec un petit film intitulé Pearl Harbor . Vous avez également des pacifistes célèbres en croisade, des réseaux de malfaiteurs à la recherche d'armes de destruction massive et un dictateur nord-coréen ronronné qui a soif d'attention d'autres nations comme un enfant de 10 ans pétulant. Jetez tous ces ingrédients dans la casserole et vous obtenez le ragoût grumeleux qui est Team America : Police du monde , une satire accrocheuse dans la tradition Parker/Stone, ce qui signifie qu'elle est tranchante, politiquement incorrecte, juvénile d'une manière à la fois sublime et stupide, et parfois erronée et véritablement risible. Un avantage majeur : les chansons sont assez géniales pour tenir ensemble toute l'opération de pagaille.

La première chose qui ressort Équipe Amérique est le look du film, chapardé de l'émission télévisée britannique Supermarionation of Gerry et Sylvia Anderson du milieu des années 60 Oiseaux-tonnerres . Ce qui est particulièrement frappant - et ce qui a tendance à passer inaperçu en raison de la maladresse naturelle des marionnettes avec des cordes visibles - est la beauté du film, en particulier à la lumière de la mauvaise qualité délibérée des collaborations Parker / Stone passées. Le photographe, Bill Pope, venait de sortir du Matrice trilogie, et à travers son objectif, les environnements joliment détaillés se présentent comme les plus grands ensembles de jeu qu'un enfant puisse imaginer. Des décors comme Paris, avec son diorama luxuriant de la ville en miniature, ou le palais de Kim Jong Il, avec ses monuments ornés du diabolique narcissique lui-même, sont magnifiques à voir, même si Parker et Stone semblent déterminés à faire exploser chacun d'entre eux. . Les marionnettes leur permettent également de faire pour l'action réelle ce qu'ils s'en sortent plus facilement dans l'animation : démontrer une vision du monde profondément cynique et grossièrement simplifiée en réduisant les personnages aux stéréotypes les plus élémentaires. Lorsque vous avez affaire à des acteurs de chair et de sang, les gens ont tendance à vous appeler sur des choses comme ça.

Dis ceci pour Équipe Amérique , cependant: Les 30 premières minutes environ sont pratiquement ininterrompues, reliant l'Amérique du pays, Fuck Yeah! lourdeur au spectacle criard d'une ion de Bruckheimer. Le regretté réalisateur Robert Altman a eu des ennuis après le 11 septembre pour avoir blâmé les exportations violentes d'Hollywood en partie pour avoir inspiré une telle attaque, mais bien que cette affirmation semble ténue, il existe une association troublante entre la destruction que nous présentons comme un divertissement et la destruction que nous récoltons et semer dans le monde. Au début, Équipe Amérique se déroule comme la version cinématographique consciente de la guerre contre le terrorisme : chaque fois que les sosies d'Oussama ben Laden sont à l'écran, nous entendons les musiques lugubres du Moyen-Orient de chaque film d'action sur le thème du terrorisme de la dernière décennie ; avant qu'un héros entièrement américain n'abatte un combattant ennemi, elle est prête avec un one-liner en conserve (Hé, terroriste : Terrorise ça !) ; et aucun monument ou point de repère célèbre n'est à l'abri de la démolition.



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Parker et Stone font du foin avec ce que Robert McNamara, dans Le brouillard de la guerre , évoqué comme les dangers d'une réponse disproportionnée. Au lieu de faire un travail digne d'un scalpel en perturbant les réseaux terroristes, le choc et la crainte de l'armée américaine tombent comme un gourdin. Dans la séquence d'ouverture à Paris, l'unité d'élite connue sous le nom de Team America abat une poignée de terroristes (Vous en robe, posez l'arme de destruction massive !), mais leurs missiles errants dévastent également la Tour Eiffel, l'Arc de Triomphe et le Louvre. Puis plus tard, lorsqu'ils se dirigent vers un bazar bondé en Égypte - où les pyramides et le Sphinx seront également endommagés - ils atterrissent au sommet du stand d'un marchand. N'ayez crainte, amis musulmans, disent-ils. Nous sommes ici pour trouver des terroristes. Et probablement en faire quelques-uns aussi.

Entre les fouilles en roue libre du solipsisme américain (carte de titre : Paris, France ; 3635 miles à l'est de l'Amérique), le langage de base sur les raisons pour lesquelles nous sommes en guerre (ils s'appellent des terroristes, Gary, et ils détestent tout de vous), et coups de feu inspirés à la comédie musicale Louer , Équipe Amérique arrive à raconter quelque chose qui ressemble à une histoire - bricolé, bien sûr, à partir de morceaux de films de Bruckheimer passés, en particulier Top Gun et Armageddon . Le héros naïf est Gary aux yeux bleus, recruté à Broadway pour les talents d'acteur dont Team America a besoin pour infiltrer un réseau terroriste. Même après avoir rencontré une unité de crack de patriotes – comme l'ancien quart-arrière des étoiles du Nebraska Joe, ou Chris, le meilleur artiste martial que Detroit a à offrir – Gary hésite à répondre à l'appel au service. Réticent, c'est-à-dire jusqu'à ce qu'il s'aventure dans cette glorieuse séquence de montage, avec son chauvinisme émouvant à la Darryl Worley :



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Peu de temps après que Gary a uni ses forces avec le reste de Team America, l'air commence lentement à sortir du film. Il y a encore des éclairs de grandeur éparpillés partout - les chansons, y compris un Pearl Harbor le démontage et une ballade de Kim Jong Il sont uniformément hilarants, et le montage infâme de putain de marionnettes va à des endroits scandaleux dans la version non notée, mais Parker et Stone ont laissé la satire leur échapper. L'introduction de la Film Actors Guild (ou F.A.G., har har), un groupe de stars de cinéma libérales (Alec Baldwin, Sean Penn, Tim Robbins, et al.) qui se comportent comme des Hanoï Janes détestant l'Amérique, fait presque complètement dérailler la comédie. Parker et Stone se targuent d'être des délinquants offrant l'égalité des chances, mais le passage soudain de la critique de la guerre contre le terrorisme à l'attaque de ses attaquants et à la gloire des muscles américains est déroutant et schizophrène. C'est un peu comme celui de Stanley Kubrick Dr Strangelove pivotant à mi-chemin de sa satire flétrie sur la folie nucléaire, et louant soudain la politique belliciste de dissuasion par l'accumulation d'armes. En d'autres termes : et si Kubrick et ses amis apprenaient vraiment à arrêter de s'inquiéter et à aimer la bombe ?

Il est possible que ma découverte du F.A.G. des trucs brutalement pas drôles en disent plus sur mes propres angles morts critiques que n'importe quel échec de la part de Parker et Stone. En tant que type de gauche, je suis naturellement plus ouvert aux bordées sur la politique terroriste de Bush que de faire un pied de nez à des chattes capituleuses qui apporteraient aide et réconfort à nos ennemis. À vrai dire, une satire stridente de droite comme Un chant américain ou alors L'Heure des Nouvelles 1/2 Heure est comme un sifflet de chien que je ne peux pas entendre, malgré mon propre intérêt à être un esthète de l'égalité des chances. Pourtant, si vous allez chercher Michael Moore, pourquoi ne pas essayer un peu plus fort que de lui faire écharper des hot-dogs et des pizzas ? Et y a-t-il quelque chose de plus enfantin que de se prélasser devant des clichés de célébrités brûlées/décapitées/éclaboussées ? Les satiristes veulent tous dire la vérité au pouvoir, mais s'il y a quelque chose que nous avons appris au sujet des huit dernières années, c'est que les partisans anti-guerre n'avaient aucun pouvoir. Et les célébrités encore moins : En termes de punchlines toutes faites, les types hollywoodiens sont à la hauteur de San Francisco et des Français, et il n'y a pas d'équivalence entre les abus du pouvoir américain et la tyrannie des promoteurs de voitures hybrides. Néanmoins, Parker et Stone parviennent enfin à articuler une philosophie, aussi profane que possible, bien sûr :

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Pour résumer : Parker et Stone font leur meilleur argument en faveur de la nécessité des coups de pied américains à l'étranger, car il n'y a pas d'autres bites autour pour faire le travail nécessaire pour éliminer les connards. Arriver à ce point implique un volte-face dès le début, et le film finit par renoncer à la brillante vanité d'une guerre contre le terrorisme à la Bruckheimer afin de détailler une alliance déroutante et irréfléchie entre Kim Jong Il et l'élite hollywoodienne. Parker et Stone savourent leurs rôles d'outsiders et d'iconoclastes - d'où leur style de Groucho Quoi que ce soit, je suis contre ses penchants - mais toutes les cibles ne sont pas créées égales, et la seconde moitié de Équipe Amérique est une sauce assez faible. (Même alors, il y a des rires dispersés, comme un bâillon de projectile-vomissement qui continue, ou un montage de style années 80 dans lequel Gary l'acteur devient Gary le soldat.) Comme beaucoup d'entreprises Parker/Stone, c'est un désordre, à la fois sophistiqué et grossier, et il manque d'idées bien avant la finale calamiteuse. Pourtant, si les générations futures veulent retracer les failles profondes de la culture américaine vers 2004, elles auraient du mal à trouver quelque chose de plus vaste, hilarant, contradictoire et pertinent.

À venir :

La semaine prochaine: Code inconnu

11 juin : Confiance

18 juin : Changement rapide