Le superbe Bridge Of Spies de Steven Spielberg oppose Tom Hanks à la guerre froide

Steven Spielberg

Durée

135 minutes



Évaluation

PG-13

Jeter

Tom Hanks, Mark Rylance, Scott Shepherd, Sebastian Koch, Amy Ryan

Disponibilité

Des théâtres partout le 16 octobre



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Faire la différence entre Frank Capra et John Le Carré, Steven Spielberg Pont des espions monte une ode au petit bonhomme de l'idéalisme américain au sein de la realpolitik de la guerre froide. Texturé avec des ombres tachetées d'encre, des ondulations de neige et de pluie et des piqûres de couleurs primaires vives - une enseigne au néon s'infiltrant en rouge dans une flaque d'eau, une barre bourdonnant de bleu - c'est l'un des plus beaux films de la phase moderne de Spielberg, et peut-être le plus éloquent. Inspiré par les exploits réels de l'avocat devenu négociateur international James B. Donovan, Pont des espions transforme un échange secret de prisonniers entre la CIA et le KGB en un jeu du chat et de la souris tendu et souvent désarmant, dans lequel un avocat d'assurance avec un gros rhume se retrouve à déjouer les deux côtés au nom d'une valeur démocratique.

Largement situé dans un Berlin-Est du début des années 60 qui est à la fois le théâtre de l'absurde et la palette du peintre barbouillé de nuances de gris, le film met en vedette Tom Hanks dans le rôle de Donovan, qui est recruté comme avocat de la défense pro bono de l'agent du KGB Rudolf Abel (Mark Rylance, superbe), puis se retrouve à représenter la CIA quand vient le temps d'échanger Abel contre le pilote U-2 abattu Francis Gary Pouvoirs (Austin Stowell). Donovan, cependant, veut également obtenir la libération d'un étudiant en économie qui s'est retrouvé du mauvais côté du mur de Berlin nouvellement construit - un échange compliqué par le fait que cet étudiant n'a aucune valeur pour le contre-espionnage américain, et est détenu par le autorités est-allemandes plutôt que les Soviétiques.

Co-écrit par Joel et Ethan Coen, Pont des espions penche souvent vers la satire, se moquant de tout, de la pensée de groupe anticommuniste et de l'hystérie nucléaire au mélange bizarre d'apparat et de secret du bloc de l'Est, qui trouve le héros éternuant et toussant devant se frayer un chemin autour de fonctionnaires stupides et d'imposteurs ineptes. (Une référence révélatrice : à la recherche d'une cabine téléphonique à Berlin-Ouest, Donovan se retrouve devant un théâtre qui joue l'envoi rapide de la guerre froide de Billy Wilder Un deux trois .) Et pourtant, on aurait du mal à qualifier le film de comédie.



La prémisse invite presque à un aperçu des Spielbergismes : la mission de principe de Sauver le soldat Ryan rencontre l'intrigue rapide du milieu du siècle de Attrape-moi si tu peux dans Lincoln Les arrière-salles du gouvernement enfumées et aux rideaux tirés. (Ce n'est pas une coïncidence si deux de ces films mettent également en vedette Hanks, qui est présenté ici comme une figure de décence fondamentale qui semblerait peu probable s'il n'était pas joué par Tom Hanks.) Ce que c'est, cependant, est le plus entraînement purement expressif d'un thème que Spielberg a déjà abordé, en Lincoln et le plus tôt Amitié : le moment où les principes embrumés de la démocratie américaine se mesurent à ses lois et politiques.

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Cela fait maintenant quatre décennies que Spielberg est un réalisateur à peu près aussi confiant que ce pays est susceptible de le produire. Même lorsqu'il devient séveux - ce qu'il a de plus en plus depuis qu'il vieillit dans le panthéon des soi-disant grands réalisateurs américains - l'ancien arriviste à succès dirige toujours le diable de tout, avec une maîtrise des écrous et boulons de une grammaire cinématographique facile à tenir pour acquise, mais qui le place toujours dans une catégorie différente de celle de presque tous ceux qui travaillent à Hollywood aujourd'hui. (Même quelque chose d'aussi ringard que Le terminal a le sens de la finesse.) Pont des espions est la pièce de genre la plus simple du réalisateur depuis La guerre des mondes ; ce n'est pas un hasard, c'est aussi son meilleur film en une décennie.

Tournant sur un grand écran anamorphique spacieux et n'utilisant que le moins possible la partition de Thomas Newman, Spielberg rend la négociation comme un conflit de couleurs et de formes, qui atteint son paroxysme sur le pont enneigé de Glienicke, le célèbre point d'échange de prisonniers reliant Potsdam à Berlin-Ouest, cadré ici comme un couloir de blanc entre deux masses d'ombre. Pont des espions est plein de traits épais et larges: la salle d'audience qui s'élève au procès d'Abel coupe directement dans les enfants récitant le serment d'allégeance avant de voir un film d'alarme atomique; une évasion ratée au mur de Berlin obtient une rime retardée dans un plan d'enfants sautant joyeusement des clôtures à mailles losangées à Brooklyn, et ainsi de suite.

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Mais même lorsqu'il se trompe du côté de la main lourde, la direction de Spielberg conserve une qualité semblable à celle d'une toile. De gros morceaux de Pont des espions peut consister en des hommes assis et parlant dans un double langage évasif, mais le film s'articule toujours visuellement, et ses deux séquences les plus suspensives sont toutes les deux sans paroles : l'ouverture, dans laquelle des agents du FBI poursuivent Abel dans les rues et les métros de la fin des années 50 à New York , et le crash de l'avion espion U-2 de Powers lors d'une mission de surveillance au-dessus de l'Union soviétique. Ode à s'en tenir aux principes moraux, la géopolitique soit damnée, devient un hourra pour la narration à l'ancienne sur grand écran.