La saga fantastique de Stephen King se réincarne en raté dans The Dark Tower

ParIgnati Vishnevetsky 03/08/17 14h45 Commentaires (1067)

Photo : Sony Pictures

Commentaires C+

La Tour Sombre

réalisateur

Nikolaj Arcel



Durée

95 minutes

Évaluation

PG-13

Jeter

Idris Elba, Matthew McConaughey, Tom Taylor, Jackie Earle Haley, Katheryn Winnick, Dennis Haysbert, Claudia Kim



Disponibilité

Théâtres partout le 4 août

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Oh, penser à ce qu'un réalisateur comme Guillermo Del Toro - ou n'importe qui de la génération actuelle de jeunes réalisateurs de genre affamés - aurait pu faire avec une version cinématographique du cycle fantastique de Stephen King La Tour Sombre . Mais au lieu du genre de fantasme ringard que le matériel mérite, nous nous sommes retrouvés avec Nikolaj Arcel ( Une affaire royale ), un Danois impassible qui gagne sa carte de compagnon en parcourant un film entier plein de monstres arracheurs d'enfants, de voyages interdimensionnels, d'armes à feu anciennes et de sorcellerie loufoque sans même donner l'impression qu'il pense que tout cela est cool . Non, Arcel a ce style sombre et sec de compétence sans présomption qui n'est jamais injustifié, mais qui pourrait honnêtement être utilisé pour emballer n'importe quel script - c'est juste que dans ce cas, c'est une adaptation inutile de La Tour Sombre , dans lequel même les instincts de maïs et de sève du eur et co-scénariste Akiva Goldsman, qui nous a tout offert de Batman et Robin à Un bel esprit , semblent pour une fois retenus. Enfin presque. La série de romans et d'histoires de King est très longue et très méta (elle s'étend sur environ 4 500 pages lorsqu'elle est assemblée et présente Stephen King en tant que personnage), et ce serait une perte de temps pour tout le monde d'expliquer comment ce film de 95 minutes dévie de la source. Disons que ça tourne La Tour Sombre en quelque chose de générique, et en rester là.

Au moins ça avance vite, au point qu'on a presque envie de donner le film plus de crédit qu'il ne le mérite pour s'en tenir à une durée de fonctionnement raisonnable à une époque de superions méga-gargantuesques abrutissantes. En succession rapide, nous sommes présentés à l'archi-malfaiteur de King, l'homme en noir (Matthew McConaughey), qui règne sur une forteresse en forme de seau dans la dimension parallèle de Mid-World; Jake Chambers (Tom Taylor), un garçon de 12 ans de mauvaise humeur dans l'actuel Manhattan ; et le héros de la série, Roland (Idris Elba), le dernier flingueur du milieu du monde en son genre avec le duster coat et les deux revolvers Excaliburian. L'homme en noir, ici connu sous le nom de Walter Paddick, kidnappe des adolescents télépathes de la Terre et exploite leur intelligence pour attaquer la Tour Sombre, la grande pointe noire qui protège l'univers du mal qui existe au-delà, et qui ne peut qu'être abattu avec l'esprit d'un enfant. (Merci, M. Goldsman.) Jake, à son tour, est troublé par les rêves de Walter, Mid-World et l'apocalypse imminente, et après que sa mère et son beau-père essaient de l'envoyer dans une clinique pour enfants à problèmes, c'est oh -donc évidemment une façade pour le trafic d'enfants trans-monde, il trouve son chemin vers un portail dimensionnel caché dans une maison délabrée à Brooklyn et se fraye un chemin vers les badlands du Mid-World.



Le portail fait le son d'un vieux modem commuté lorsqu'il connecte les dimensions, et la passerelle qu'il ouvre dans l'espace-temps ressemble à quelque chose qu'un enfant pourrait faire en jouant avec un caméscope. Ce sont des touches faites à la main dans un film trop court. Le décor de méchant tout usage carbonisé et lugubre des fouilles de Walter, pour ne citer qu'un exemple, semble avoir été acheté lors d'une braderie aux vampires de Monde souterrain , bien que le paysage du Mid-World lui-même semble assez intéressant : désert, vaguement martien, avec un sérieux Tomber ambiance. Mais La Tour Sombre n'est pas du genre à faire grand cas de ses effets - même lorsqu'ils impliquent des monstres de plancher, des gargoyloïdes chimériques ou des ninjas à face de rat - et Roland et Jake ramènent donc le cul à Manhattan avant même qu'ils puissent avoir leur père de substitution - moment de liaison fils. (Ils pleurent tous les deux la mort de leurs pères, voyez-vous.) À partir de là, c'est une affaire d'une simplicité époustouflante de traquer les sbires de Walter, de contrecarrer ses plans diaboliques dans une épreuve de force décevante, et de se terminer par une tape dans le dos et le promesse d'une suite plus grande et, espérons-le, meilleure à venir. Elba et McConaughey sont tous deux considérés comme des archétypes du yin et du yang (bien que le traîneau de ce dernier finisse par faire la majeure partie du travail du personnage), mais comme on dit, il n'y a pas là, pas grand-chose de toute façon.