Star Trek : « Que ce soit votre dernier champ de bataille »/« La marque de Gideon »

ParZack Handlen 05/02/10 11:11 Commentaires (106) Commentaires Star Trek

'Que ce soit votre dernier champ de bataille'/'La marque de Gédéon' / 'Que ce soit votre dernier champ de bataille'/'La marque de Gédéon'

Titre

« Que ce soit votre dernier champ de bataille »/« La marque de Gideon »

Épisode

quinze



Titre

« Que ce soit votre dernier champ de bataille »/« La marque de Gideon »

Épisode

16

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J'ai parlé de combien j'aime randonnée l'engagement de Big Ideas, mais vous n'obtiendrez aucun argument de ma part que parfois, cet engagement a un inconvénient. randonnée peut être inspirant dans sa vision d'un avenir plus brillant et plus ouvert d'esprit, mais quand il décide de mettre son chapeau de message spécial, il peut être moralisateur, fastidieux et hilarant sans subtilité. (D'où le classique AV Club Inventory,Le racisme spatial est mauvais) Les deux épisodes de cette semaine ont des points à faire valoir, et tous deux mettent le Entreprise et son équipage en position de supériorité morale, mais « Que ce soit votre dernier champ de bataille » est clairement le gagnant du concours de stridence. Il y a du maquillage extraterrestre cool, Frank 'The Riddler' Gorshin, et une très bonne fin. Tout le reste, ce sont des discours ; une série apparemment interminable de diatribes sur le nez qui vous laissent épuisé juste en les écoutant.



Le Entreprise est sur le point de sauver des vies (et sérieusement, font-ils encore semblant d'avoir une mission ? explorer, je parie qu'ils dépensent peut-être quatre de ces journaux spatiaux) lorsqu'il rencontre une navette endommagée flottant dans l'espace. Kirk a l'unique habitant à bord, un extraterrestre blessé avec une couleur de peau surprenante : une moitié de lui est noire, l'autre moitié est blanche. McCoy le guérit, Spock discute de l'invraisemblance d'une peau bichrome, et quand l'extraterrestre se réveille enfin, il se transforme en un twerp arrogant. Il dit qu'il vient de Cheron (alias 'la partie la plus au sud de la galaxie', indice), son 'besoin' a parfaitement permis de voler un navire, et quiconque l'interroge n'est qu'un gros méchant.

Rien de tout cela n'explique vraiment quoi que ce soit, et la situation ne s'éclaircit pas tant qu'un deuxième extraterrestre n'arrive pas sur le Entreprise , détruisant son navire (invisible) en se téléportant sur le pont. Bele (Frank Gorshin) est également originaire de Cheron, et il poursuit Lokai, le premier extraterrestre, depuis 50 000 ans (?!?), pour le punir d'un crime horrible qui, à moins que je ne zoné pendant tout le discours, jamais s'explique. Cela prend un peu de temps, mais finalement la métaphore devient claire : Bele et Lokai se détestent parce que leur couleur noir/blanc est un miroir opposé, c'est-à-dire détester quelqu'un à cause de la couleur de leur peau, ce qui est du racisme. Bele représente l'establishment, alias The Man, et Lokai est l'insurgé, prêt à commettre n'importe quel acte de violence afin de gagner la liberté qu'il ne comprend même plus vraiment.

Il n'y a rien de mal en soi à utiliser la science-fiction métaphorique pour faire passer votre message, mais les métaphores doivent être plus qu'une simple couche de peinture rapide. Bele et Lokai n'ont jamais de personnalité, malgré tout le jeu excessif, et pour la plupart, Kirk et les autres traînent sur la touche, essayant de dispenser une sagesse qui ne se fait jamais entendre. C'était intéressant d'entendre comment Starfleet et la Fédération traitent les races extraterrestres en dehors de leur organisation : Kirk est respectueux, mais étant donné le crime de Lokai (le vol de la navette), refuse de le remettre à Bele sans traitement dans une base de Starfleet. Nous avons déjà vu la bureaucratie du système à l'œuvre, mais bien qu'il soit principalement utilisé comme dispositif de retardement ici - si Kirk donnait juste le Lokai distinctement désagréable à Bele au début, nous n'aurions pas beaucoup d'épisode - c'est bien de contraster l'étrangeté de rencontrer une nouvelle race avec les exigences subalternes de la diplomatie et du gouvernement. Quelle que soit la source de l'inimitié des Cherons, il reste encore de la paperasse à remplir.



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Aucune tactique dilatoire ne serait parfaite sans un compteur, donc Bele finit par prendre le contrôle du navire et essaie de forcer son chemin vers sa planète natale. Il y a une super séquence quand Kirk, après avoir épuisé toutes les autres options, dit à Bele qu'il préfère faire exploser le Entreprise puis laissez-le continuer à fonctionner hors de son contrôle. Bele pense que c'est un bluff, alors Kirk initie l'autodestruction. (Est-ce la première fois que nous entendons le code d'autodestruction ? Ils ont utilisé à peu près le même système dans Rechercher Spock , et j'ai toujours creusé à quel point c'est simple.) Bele, réalisant que Kirk est juste assez fou pour tuer 430 personnes sur une question de principe, recule. Je ne peux pas décider si le comportement de Kirk ici était imprudent, ou hardcore, ou les deux. Mais quoi qu'il dise sur sa moralité, cela donne une scène tendue et excitante.

Même si cela aurait été plus efficace si le réalisateur n'avait pas insisté sur une série de gros plans inutilement serrés. 'Battlefield' est plein de touches visuelles exagérées - j'ai particulièrement aimé (c'est-à-dire ricané) la façon dont la caméra tremblait chaque fois que quelqu'un appelait une alerte rouge. Tu sais que c'est grave quand le cameraman a une crise ! Ensuite, il y a le point culminant ridicule : après beaucoup de négociations et de jeux de pouvoir, Bele obtient enfin le Entreprise retour à Cheron, seulement pour trouver chaque dernière forme de vie sapiente sur la planète morte. (Je ne suis pas sûr que je ferais confiance aux capteurs du vaisseau pour faire ce genre de jugement absolu, mais je vais le laisser passer.) Les villes sont en ruines, et il y a des cadavres non enterrés partout, parce que, voyez, c'est la fin du racisme : tout le monde meurt. (Honnêtement, c'est le tout fin de partie.) En réponse à l'apprentissage que tout ce qu'ils ont jamais connu a été détruit, Bele et Lokai se poursuivent autour du vaisseau pendant un moment, avant de se téléporter sur la planète, probablement pour continuer leur poursuite jusqu'à ce qu'ils meurent de l'épuisement ou les maladies que vous contractez en parcourant un monde plein de morts en décomposition.

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Conceptuellement, ce n'est pas mal. Ni Bele ni Lokai ne sont assez sympathiques pour que je les plains beaucoup, mais l'idée qu'ils s'échouent dans le cimetière de leur civilisation est suffisamment frappante pour que vous puissiez en ignorer la lourdeur symbolique. Dommage que cette fin soit sapée par les pousses hilarantes et loufoques de Bele et Lokai caracolant dans les couloirs du Entreprise comme des idiots, avec des images de bâtiments en feu superposées à l'écran pour nous rappeler leur chagrin. C'est terriblement idiot, et c'est vraiment pourquoi « Battlefield » ne fonctionne pas : pas pour cette scène, mais pour l'insistance sans faille de l'épisode sur sa droiture. Le maquillage extraterrestre est un visuel sympa, il y a de bons moments, mais le message ici est si puissant qu'il est difficile de se souvenir de quoi que ce soit d'autre.

Donc, au moins, 'The Mark Of Gideon' laisse le mystère durer un peu plus longtemps, de toute façon. Cette fois, au lieu de lutter contre une invasion bactérienne mortelle, le Entreprise mène des pourparlers de paix avec Gideon, notoirement distant, et pour une fois, il ne s'agit pas de Entreprise étant le corps de chien de Starfleet. Les Gideons ont spécifiquement demandé à Kirk et lui ont demandé de se téléporter sur la planète pour des négociations. Ce qui n'est absolument pas suspect, et c'est juste un choc énorme quand Kirk, après avoir rayonné, se retrouve dans un endroit apparemment vide Entreprise , toujours en orbite autour de Gideon.

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'Gideon' est typique de la troisième saison, en ce sens qu'il a une configuration solide et une résolution faible, mais même la configuration a des défauts. Nous avons énormément de Kirk errant autour de son navire abandonné, faisant une voix-off sur la confusion de tout, et sur le fait qu'il a perdu du temps et ne sait pas ce qui s'est passé. Cela commence cool, parce que bon, qui n'aime pas un bon mystère, mais prend rapidement un virage pour l'ennuyeux. Cela n'aide pas que la seule personne que Kirk rencontre, une femme nommée Odona, soit planante et terne. Oh, et presque instantanément amoureux du capitaine. Nous apprenons finalement qu'Odona est la fille d'Hidon, le principal ambassadeur de Gideon, et que tout cela était un montage pour qu'Odona puisse être infecté par une maladie que Kirk avait eue il y a des années. Et si cela ne vous semble pas ridicule, eh bien, continuez à écouter.

Heureusement, tout 'Gideon' ne se concentre pas sur le fait que Kirk soit doux et propage la maladie. Dans ce qui semble initialement être une intrigue secondaire (une série de scènes qui utilisent des personnages en dehors de l'action principale pour nous donner l'impression qu'il y a un monde plus vaste, et pour s'assurer que l'épisode dure les cinquante minutes complètes) s'avère être le l'élément le plus fort d'ep, les négociations de plus en plus hostiles entre Spock et les Gideons obscènes à propos de l'emplacement de Kirk. La frustration évidente de Spock à l'idée de faire le tour de la planète ci-dessous et du haut commandement de Starfleet est hilarante et bien écrite. L'épisode aurait été mieux servi, je pense, s'il s'était concentré sur Spock dès le début. Le mystère du vide Entreprise est un crochet décent, mais il ne rapporte pas. Les luttes de Spock, bien que plus banales, ont une base plus solide dans le caractère, et nous donner l'épisode de son point de vue, sans même montrer Kirk jusqu'à peut-être à mi-chemin, aurait bien fonctionné.

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Alors pourquoi les Gideon sont-ils si intéressés par James T. ? Eh bien, ils sont tous en très bonne santé. Terriblement, terriblement, misérablement en bonne santé. Gideon est devenu surpeuplé et ils avaient besoin d'une maladie extérieure pour décimer la population et se donner plus de latitude. Je ne sais pas dans quelle mesure ce concept résiste à l'examen réel. Gideon existe à l'ère des voyages spatiaux, alors pourquoi ne pas négocier avec Starfleet pour certains vaisseaux spatiaux ? Kirk suggère la stérilisation et le contrôle des naissances, Hidon explique que les Gédéons considèrent la vie comme « sacrée ». Alors pourquoi leur réponse choisie au problème est-elle essentiellement un meurtre de masse passif ? Nous sommes censés être contrariés qu'Hidon veuille que Kirk reste sur Gideon en permanence, en tant que porteur de la maladie, mais je n'arrive pas à comprendre tous les stupides ici. Pire encore, à la fin de l'épisode, Hidon poursuit son plan, bien que d'une manière différente de ce qu'il avait initialement prévu.

Vous voyez, Kirk et Odona sont tombés amoureux, ou la luxure, ou une connexion émotionnelle indéterminée qui dictera les actions de Kirk jusqu'au générique de fin, après quoi il ne la mentionnera plus jamais. Le plan initial d'Hidon était d'utiliser Odona comme cas test, pour montrer à son peuple qu'il était aussi prêt à se sacrifier pour le bien de la planète que n'importe qui d'autre ; après la mort d'Odona, ils commenceraient à répandre le sang de Kirk sur la planète. (Comment diable cela fonctionnerait-il ? Si tout l'intérêt de tout cela est de leur permettre de tuer sans décider activement qui vit et qui meurt, à quoi bon maintenir un seul vecteur de propagation de la maladie ?) Mais maintenant qu'Odona a a goûté aux baisers de Kirk, elle regrette ses choix de vie; et bien sûr, Kirk ne peut pas simplement laisser une nana vraiment chaude mourir sous sa surveillance. Pendant que Kirk se dispute avec Hodin, Spock, à sa manière imparable habituelle, suit les traces de son capitaine, recherche le faux Entreprise (qui n'est qu'un modèle du vrai vaisseau, y a-t-il une raison à cela ? Si tout ce dont vous aviez besoin pour Kirk était son sang, vous pourriez l'attacher quelque part. Les maladies ne sont pas comme les vaches, elles n'ont pas meilleur goût si ils se sont promenés), sort une paire des gardes les plus ineptes de tous les temps et entre dans la pièce avec Hodin et Kirk. Cela donne à Kirk le pouvoir de ramener Odona au réel Entreprise , où McCoy peut la guérir.

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L'une de mes choses préférées à propos de cette saison en cours est la façon dont la relation entre Kirk et Spock continue d'avoir du sens, même dans les eps les plus ridicules. Comme dans « Blink Of An Eye », nous avons ici Spock qui suit les traces de Jim, et lorsqu'il arrive à la même destination, Kirk ne montre aucune surprise. Ce n'est pas tant prendre Spock pour acquis que c'est une démonstration bien méritée de confiance totale. Donc, même lorsque l'écriture est maladroite ou que les intrigues sont pleines de trous, il y a au moins cela à laquelle revenir, une amitié forte et crédible entre deux personnages très différents.

Une fois qu'Odnoa est guérie, elle décide de retourner auprès de son peuple à la place de Kirk et, en fait, d'être responsable de la mort de centaines de milliers (millions ?) de son propre peuple. C'est une résolution troublante qui se joue sans aucune ambiguïté. Comme certains d'entre vous l'ont mentionné dans les commentaires de la semaine dernière, « Gideon » demande à nos héros d'assister tacitement à un holocauste parrainé par le gouvernement, sans réel regret ni confusion morale. Le plus gros problème de Kirk à la fin est de devoir laisser Odona derrière lui. C'est un autre problème lorsque vous essayez d'apporter de grandes idées : vous devez en tirer les conséquences. « Gideon » essaie de créer une situation dans laquelle le semi-génocide est la réponse la meilleure et la plus noble, mais il ne se justifie pas suffisamment pour fonctionner de manière spectaculaire.

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Notes :

« Que ce soit votre dernier champ de bataille » : C+

« La marque de Gédéon » : C+