Star Trek : 'Le jour de la colombe' / 'Pour que le monde soit creux et que j'ai touché le ciel'

ParZack Handlen 1/08/10 21h00 Commentaires (132)
Commentaires Star Trek

'Jour de la colombe'/'Pour le monde est creux et j'ai touché le ciel' / 'Jour de la colombe'/'Pour le monde est creux et j'ai touché le ciel'

Titre

« Jour de la colombe »/« Car le monde est creux et j'ai touché le ciel »

Épisode

7



mira priscilla reina del desierto

Titre

« Jour de la colombe »/« Car le monde est creux et j'ai touché le ciel »

Épisode

8

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Aujourd'hui le Star Trek , nous allons apprendre une leçon très spéciale sur l'amitié et l'amour, et ne pas faire toute cette chose où vous découpez quelqu'un avec une épée. Ouais, c'est mauvais. En partie parce que cela conduit à la mort, à la destruction et à une réticence générale à établir un contact visuel, mais aussi parce qu'il y a ces taches de lumière qui traînent et s'éloignent totalement des mauvaises vibrations. Au point où ils aiment intervenir et manipuler les gens pour s'assurer que ces mauvaises vibrations continuent de se produire. Ce qui rend la leçon spéciale un peu moins applicable, car si un prisme meurtrier (hé, enfin!) Vous pousse du côté obscur, ce n'est pas vraiment une situation à laquelle le grand public peut s'identifier. Pourtant, des câlins au lieu de, euh, des choses moins amicales. Ai-je raison?



J'ai essayé de comprendre ce qu'il en est de la troisième saison qui craint si fort – les costumes sont terribles et le jeu d'acteur est plus martelant qu'avant, mais ce qui me fait vraiment souffrir, c'est le rythme. Je suis un grand adepte du rythme, dans les émissions de télévision et les salles d'attente des hôpitaux, et je ne pense pas que ce soit si ridicule de dire que le rythme d'une série est l'un des éléments les plus importants de son succès artistique et commercial. Vous regardez un cheval de guerre bien huilé comme La loi et l'ordre , et vous attendez un certain rythme pour sa structure, chaque scène frappant suffisamment de battements pour nous donner une idée du lieu et du caractère et nous fournir toutes les informations clés pour lesquelles la scène a été écrite, avant de passer à autre chose. Les spectacles plus aventureux sont moins prévisibles, mais il y a toujours une conscience de la façon dont l'attention du public doit être gagnée et manipulée en même temps ; ils doivent en voir assez pour justifier leur attention, mais vous devez savoir avec quoi taquiner et quoi faire traîner pour s'assurer que l'attention dure longtemps.

Jusqu'à présent, la troisième saison a été vraiment difficile de ce point de vue. Il y a beaucoup de rembourrage - notez les trajets en ascenseur étrangement longs dans 'Day of the Dove'. Chaque fois qu'un personnage fait une action qui n'est pas nécessaire ou excitante à regarder, elle n'a pas vraiment sa place à l'écran. Évidemment, vous ne voulez pas trop en couper, mais trop de scènes de personnages marchant quelque part après avoir terminé une conversation, trop de plans de réaction quand il n'y a rien de nouveau à réagir, et le flux de l'histoire commence à bégayer. Pire encore, la nature curieusement simple de 'Dove' et 'For The World Is Hollow And I Have Touch The Sky'. Les ouvertures des deux ont de solides mystères, mais ces mystères sont résolus à mi-chemin, après quoi il n'y a vraiment pas beaucoup de rebondissements ou même de suspense efficace. On peut dire qu'il s'agit plus d'un problème de script que de rythme, mais cela affecte toujours le rythme de l'épisode, car cela signifie que nous regardons et recevons des informations que nous nous attendons à voir. Fondamentalement, ce sont des histoires qui manquent la troisième manche, cet impact supplémentaire qui fait que l'acte final ressemble plus à un cadeau qu'à un paiement.

hombre en negro torre oscura

'Dove' nous donne une autre colonie morte de membres de la Fédération. Au moins, je suppose qu'ils sont morts ; Kirk et l'équipe se téléportent après un message de détresse, et personne n'est là. La première hypothèse que j'ai faite était que l'être de lumière (qui ne communique jamais avec personne et ne reçoit jamais de nom) les a détruits, ou les a amenés à se détruire, mais cela n'a aucun sens. Au fur et à mesure que l'histoire se développe, nous apprenons que la créature a la capacité de guérir des blessures apparemment mortelles et qu'elle s'investit pour garder les gens en vie afin qu'ils continuent à se haïr et à lui donner de la nourriture. Alors pourquoi laisser mourir les colons ? Soit il y avait une sorte de mort de masse qui était trop difficile à traiter pour Shiny the Hate Sucker, soit le concept entier d'une colonie (composée, comme l'informe Kirk, d'une centaine d'hommes, de femmes et d'enfants) était un concept mis dans l'esprit de nos héros pour les faire venir sur la planète. Ce dernier est plus logique, mais quelle devrait être la puissance d'une créature pour envoyer, quoi, des ondes mentales à un vaisseau spatial à des années-lumière ?



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Puis les Klingons arrivent, et la situation se complique. Le navire klingon a été gravement endommagé par une attaque - une attaque que le capitaine klingon, Kang, attribue au Entreprise. Ce n'est jamais vraiment confirmé, mais je pense que nous sommes censés croire que Shiny a réussi à gaspiller le vaisseau de Kang, afin de le forcer sur la planète, même si cela n'a pas vraiment de sens, puis de créer une inimitié immédiate entre les Klingons et les gens de Starfleet. Seulement, le vaisseau approchait de la planète, ce qui veut dire que si Shiny faisait les dégâts (massifs), il faudrait qu'il soit assez puissant pour attaquer de très loin. Auquel cas, pourquoi la ruse avec la planète ? Était-il nécessaire de réunir les groupes ? Pas certain.

Donc, encore une fois, nous avons un être divin, et encore une fois, les pouvoirs de cet être sont mal définis. Kirk finit par téléporter tout l'équipage du navire de Kang sur le Entreprise pour sauver leur vie, ce qui rend la situation tendue, car les deux parties se méprisent. Kang croit que Kirk a détruit son navire, Kirk blâme Kang pour la destruction de la colonie et Chekov a cette obsession de venger son frère mort. Je donnerai des points à 'Dove' pour ce dernier développement, car j'ai été amené à croire que c'est le genre de développement de personnage traditionnel à gauche dans lequel les émissions de télévision s'engagent souvent pour fournir aux personnages secondaires plus de connexion avec l'intrigue principale. Cela m'a donc surpris lorsqu'un Sulu abasourdi dit à Kirk que Chekov est un enfant unique. De toute évidence, Shiny a joué à des jeux de tête pour faciliter sa récolte de haine.

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Il est donc dommage que la quête de vengeance de Chekov conduise à la séquence la plus profondément mal jugée de l'épisode. Chekov finit par errer sur les ponts inférieurs du navire avec une épée (il y a eu une panne de courant à un moment donné, mais nous ne le voyons pas traquer dans l'obscurité, ce qui compte comme une occasion manquée dans mon livre), et rencontre enfin Mara, Kang épouse et officier scientifique. Chekov fait un travail rapide de sa garde, se déplace également pour tuer Mara, mais a ensuite des doutes. Parce qu'elle est jolie, et tout. C'est seulement l'arrivée de Kirk et des autres qui empêche Chekov de violer le Klingon – et c'est tout simplement stupide. Le brillant augmente les préjugés, fait remonter le dégoût et la peur à la surface, mais il a besoin d'émotions préexistantes, même faibles, pour être là pour fonctionner. (Ce n'est pas explicitement indiqué, mais si la créature est capable de créer de la rage à partir de tout, le petit sens thématique de 'Colombe' disparaît complètement.) Donc maintenant, nous devons supposer, pour le reste de la course de la montrer, que Chekov, dans les bonnes circonstances, violerait quelqu'un ? Ou, pire encore, devons-nous supposer qu'il ne s'agit que d'un niveau de base pour tous les hommes, qu'avec juste un petit coup de pouce, nous commettrions tous des atrocités ?

Je ne l'achète pas vraiment. Et c'est peut-être la perspective moderne qui parle, mais l'épisode ne peut pas vraiment supporter ce niveau d'obscurité, du moins pas de la part d'un personnage ordinaire qui, à part les terribles blagues sur la Russie, n'a jamais été méchant ou cruel. Alors que le conflit dans 'Dove' reste généralement au-dessus de ce niveau, et bien qu'il ait le potentiel d'exploiter les tensions préexistantes entre Klingon et humain, tout cela est très superficiel et édenté. Cela ressemble plus à un épisode de Captain Planet, un épisode où tous les enfants sont aspergés de pollution qui les rend encore plus saccadés que d'habitude. Avoir Shiny non communicatif tue également l'un des grands plaisirs des épisodes d'être divin; il n'y a personne pour se réjouir, ou jaillir un dialogue faux-Shakespearien, ou se référer à Kirk comme ' chétif ' ou ' insignifiant '. j'apprécie encore une fois randonnée fait l'effort de secouer équitablement les deux côtés du conflit, car Kang est un gars décent, et à la fin, lui et Kirk font équipe pour rire Shiny hors du navire. Mais la morale ici était trop sur le nez, trop simpliste pour fonctionner, et il n'y avait pas assez de sucre pour faire passer le médicament en douceur.

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Au moins, il y avait une certaine urgence à la procédure, cependant. « For The World Is Hollow, And I Have Touched the Sky » a un titre génial, un vaisseau astéroïde à l'allure cool, aaaaa et un an avant que tout cela ne compte. C'est un autre épisode avec une civilisation primitive tenue sous l'emprise d'un faux dieu machine, et il y a aussi un complot d'arche, le trope de science-fiction d'un navire envoyé par une civilisation mourante pour trouver une nouvelle maison afin que toute la culture ne le fasse pas. disparaître. Bien sûr, la culture que nous voyons sur l'astéroïde de Yonada n'est pas si impressionnante - des tenues hideuses, des friperies et une religion obscure dédiée à empêcher tout le monde de poser des questions parce que s'ils posaient des questions, Kirk n'aurait rien à faire. Il y a aussi une grande prêtresse, Natira, qui est assez dure pour l'amour (ou bien assez profondément engagée dans ses problèmes avec son père) pour faire bouger McCoy. N'en déplaise à DeForest Kelley, un acteur aussi important dans la série à sa manière que Shatner ou Nimoy, mais bon, ce n'est pas un jeune de quarante-huit ans. L'attrait de Nitara pourrait être plus crédible s'il n'est pas aussi fortement poussé qu'un accord à première vue. Dans l'état actuel des choses, leur moment de tendresse initial ressemble à McCoy ayant un accident vasculaire cérébral mineur.

reina no intentes suicidarte

Je suppose que cela aurait du sens – McCoy n'est, après tout, pas un homme bien portant. Au début de l'épisode, Bones explique qu'il souffre de xénopolycythémie (Dieu merci pour les sous-titres), une maladie sanguine rare qui le tuera dans un an. Donc, pas de précipitation ou quoi que ce soit. Cela ne me dérange pas si les pistes voient leur vie menacée de temps en temps; juste parce que nous savons qu'ils finiront par s'en sortir, le suspense sûr peut être amusant. C'est carrément ridicule, cependant. La maladie n'a aucun rapport avec quoi que ce soit d'autre qui se passe dans l'épisode, ce qui signifie que McCoy découvre qu'il a une maladie mortelle rare moins d'un jour avant le Entreprise trébuche sur une ancienne civilisation extraterrestre qui, bien qu'elle soit complètement bufflée par des phaseurs, possède l'expertise médicale nécessaire pour guérir ce qui l'afflige. C'est mauvais, mauvais écrit là. Je veux dire, est-ce que quelqu'un pensait que l'épisode se terminerait avec lui toujours malade? Quelqu'un, même lors de sa première diffusion, a-t-il été surpris que les Yonadans soient la réponse?

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Cela a du sens, cependant, si vous le voyez du point de vue du personnage. Une fois que McCoy, Kirk et Spock se sont frayé un chemin dans l'astéroïde (qui contient de nombreuses formes de vie, malgré les instruments qui n'en lisent pas du tout ; je commence à penser que Spock ne fait que tout inventer pour satisfaire un étrange sens de l'humour vulcain ), Kirk et Spock se rendent rapidement compte que Natira aime McCoy et l'exhortent à la distraire pendant qu'ils essaient de comprendre ce qui se passe. McCoy est instantanément amoureux de Natira, et quand elle propose le mariage, il accepte, renvoyant Kirk et Spock (qui comprennent maintenant toute la situation informatique, mais sont impuissants à faire quoi que ce soit à ce sujet) au Entreprise pendant qu'il reste derrière.

Certes, il s'agit de la deuxième ou de la troisième conversation avant que McCoy ne devienne marié, et comme il transmet des informations à Kirk et Spock plus tard dans l'épisode, il n'a pas complètement abandonné ses anciens amis. Mais je pense que son désir de rester avec la jeune bombasse qui est inexplicablement obsédée par lui est sincère, et au-delà des raisons les plus lascives, je pense que sa maladie est une motivation acceptable. Confronté à sa propre mortalité, sans vraie famille à lui, qui ne sauterait pas sur l'occasion de sortir comme un roi, de coucher avec quelqu'un qui vous est dévoué et de chevaucher un astéroïde à travers les étoiles ? C'est un appareil maladroit, et il ne fonctionne pas vraiment, parce qu'on ne lui laisse pas le temps de fonctionner ; nous découvrons que McCoy est malade dans la deuxième scène, et malgré toutes les inquiétudes de Kirk et Nurse Chapel (à la manière typique de Nurse Chapel, nous la voyons paniquer chez le médecin pour n'avoir rien dit à personne), la menace de mort n'est jamais dramatique. Mais il est facile de comprendre pourquoi il a été utilisé.

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'Hollow' souffre également d'un important déficit d'urgence. Dans 'Dove', une fois que Kirk et Spock ont ​​réalisé le danger, ils savaient aussi que s'ils n'agissaient pas rapidement, l'être de lumière deviendrait si puissant que même une armée de Bisounours ne pourrait l'arrêter. Avec 'Hollow', en revanche, nous avons deux échéances : l'arrivée de l'astéroïde sur une planète habitée et la maladie de McCoy. McCoy a un an ; Yonada n'ira nulle part pendant 396 jours. Alors, euh, qui s'en soucie ? C'est plus qu'assez de temps pour qu'une armée entière de navires de la Fédération arrive, et beaucoup de temps pour que Kirk dissuade McCoy du mariage. Nous obtenons le commandement de Starfleet disant à Kirk qu'il n'est plus en mission, mais allez, quand est-ce que cela a déjà été un problème ? L'ordinateur qui exécute Yonada est méchant, bien sûr, mais il ne se sent jamais aussi puissant, même lorsqu'il tue un vieil homme pour avoir dit le titre de l'épisode à haute voix.

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Cela aurait pu être atténué par des personnages intéressants ou une esthétique de conception cool, mais une fois que vous avez dépassé le concept d'un monde à l'intérieur d'un astéroïde, il n'y a pas grand-chose à voir. Et encore une fois, nous avons Kirk et Spock qui démêlent le mystère à mi-chemin, puis passent le reste de l'épisode à des tâches de nettoyage. Vous savez que McCoy revient, vous savez qu'il sera guéri et vous savez que l'ordinateur sera vaincu. À propos de la seule question est de savoir si Natira parviendra ou non au générique de fin, et heureusement, elle le fait, ce qui signifie que McCoy, contrairement à Kirk, n'est pas veuf. Là encore, cela signifie également que nous obtenons une blague moche à la fin sur le fait que McCoy va encore une fois rendre visite à Natira pour un appel de butin.

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Ces deux épisodes avaient du potentiel – le conflit entre les Klingons et les humains, une civilisation piégée dans une boule géante – mais les deux sont entravés par des scripts qui ne parviennent pas à exploiter ce potentiel de manière satisfaisante. Ni l'un ni l'autre n'est complètement terrible, et les deux sont regardables d'une manière « Eh bien, pourquoi pas ». Mais mec, j'aurais aimé que quelqu'un essaie un peu plus fort.

Notes :
« Jour de la colombe » : B-
« Car le monde est creux et j'ai touché le ciel » : B-

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Observations égarées :