Les clowns BlacKkKlansman désordonnés et drôles de Spike Lee sur les voyous de l'Amérique skinhead

Photo de BlackKkKlansman : caractéristiques de mise au pointParAA Dowd 09/08/18 10h15 Commentaires (79)

Basé, comme le prononce le générique d'ouverture, sur certains pour vrai, pour de vrai merde, Spike Lee's NoirKkKlansman est un fouillis de contradictions : une histoire vraie qui semble trop scandaleuse pour être vraie, une pièce d'époque qui est aussi un bulletin d'alerte rouge sur l'actualité, une comédie très drôle sur l'affaire très peu drôle de la suprématie blanche. Dramatisant les exploits d'un flic noir qui a réussi à se frayer un chemin dans le Klu Klux Klan, Lee a, pour la première fois depuis toujours, puisé dans l'esprit turbulent du moment culturel, créant un divertissement zeitgeist rat-a-tat qui se sent aussi opportun que les dernières nouvelles. Pourtant, il a également réalisé son film le plus accessible et le plus satisfaisant du point de vue narratif depuis plus d'une décennie, intégrant sa juste fureur dans un package qui plaira à tous avec l'aide des eurs Jordan Peele et Jason Blum, qui ont lancé leur propre bombe cerise chargée, Sortez , dans le multiplexe l'année dernière.

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NoirKkKlansman

B + B +

NoirKkKlansman

réalisateur

Spike Lee



Durée

135 minutes



Évaluation

R

Langue

Anglais



Jeter

John David Washington, Adam Driver, Laura Harrier, Jasper Pääkkönen, Ashlie Atkinson, Topher Grace, Ryan Eggold, Robert John Burke, Paul Walter Hauser, Michael Buscemi

Disponibilité

Théâtres partout le 10 août

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NoirKkKlansman se déroule en 1979, bien que la période de temps ne soit jamais spécifiée à l'écran, par le biais de dialogues ou d'horodatages. C'est une omission flagrante, une façon pour Lee de souligner que l'Amérique qu'il dépeint - où les flics blancs harcèlent et assassinent les citoyens noirs, où les suprémacistes blancs se plaignent de leur propre désavantage social supposé, où les vrilles idéologiques des groupes haineux s'étendent à la sphère politique - ressemble beaucoup à l'Amérique d'ici et maintenant. Non pas que nous ne puissions pas évaluer l'année à travers des indices contextuels, comme les choix de mode ostentatoires, le bourdonnement chaleureux des indices musicaux de la Motown et l'afro très 1979 arboré par Ron Stallworth (John David Washington), le premier officier noir du Colorado Springs Police Force, qui a réussi à infiltrer une branche locale du KKK en se faisant passer pour une âme sœur lésée du mouvement du pouvoir blanc. (Ses mémoires sont à la base du scénario que Lee a coécrit avec Charlie Wachtel, David Rabinowitz et Kevin Willmott.)



Je parle couramment l'anglais de King et le jive, Stallworth rassure ses supérieurs, et cette adaptabilité caméléonesque - couplée à son nasillard légèrement ringard - est utile lorsque le flic recrue répond, sur un coup de tête, à un appel pour de nouveaux membres, en établissant un contact téléphonique avec l'organisation. Bien sûr, rejoindre le Klan nécessite une rencontre en personne, ce qui signifie que Stallworth a besoin d'un visage blanc pour accompagner la voix sur la ligne, un Christian de Neuvillette à son bigot Cyrano de Bergerac. Il le trouve dans Flip Zimmerman (Adam Driver), un officier des stupéfiants juif avec son propre héritage à cacher des marques. Pendant des mois, les deux s'insinuent dans les rangs du Klan - une opération d'infiltration que Lee tresse pour un certain suspense, comme lors d'une scène de Flip essayant de se sortir rapidement d'un test de détecteur de mensonges, mais aussi pour beaucoup de rires du ventre. .

NoirKkKlansman

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Ron se rapproche des Klansmen en se présentant comme une oreille sympathique, flattant leur intelligence tout en exploitant leur manque ; la blague, digne d'un morceau de Sacha Baron Cohen, est que plus il s'étend avec sa parodie de victimisation blanche, plus les cross-burners achètent son acte. Dès le saut, Lee fait gracieusement la distinction entre reconnaître l'histoire horrible du KKK et traiter les Klansmen eux-mêmes comme des figures du ridicule. Habitué à jouer les fanatiques fanatiques, Alec Baldwin apparaît dans le prologue en tant que propagandiste de droite, ratant ses répliques lors d'un discours pro-ségrégation provocateur ; il est méprisable, mais aussi un crétin. Plus tard, lorsque la tromperie de Stallworth piège le grand sorcier lui-même, un jeune David Duke (Topher Grace), Lee est capable de montrer comment le Klan s'est adapté aux temps changeants, en mettant un visage poli et un costume de fantaisie sur leur message de haine. (Nous voyons, dans un certain sens, les premiers nuages ​​​​d'orage de notre climat politique actuel.) Mais les conversations entre les deux sont essentiellement des appels à la manivelle tumultueux sur la suprématie blanche elle-même, en partie parce que Grace joue Duke comme un dork milquetoast désemparé.

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Washington, un ancien porteur de ballon et un habitué de HBO Ballerines , partage une certaine autorité de star de cinéma avec son célèbre père, Denzel, que Lee a présenté comme l'icône titulaire des droits civiques de son dernier biopic, Malcolm X . Mais il a un charisme plus calme, approprié pour un personnage qui module constamment son énergie pour différentes foules. La plupart des films d'infiltration traitent, d'une manière ou d'une autre, d'identité. Les défunts , par exemple, a transformé sa prémisse de taupe en duel en une déclaration sur la classe, sur le fait de faire semblant de monter ou de descendre de l'échelle sociale pour s'intégrer. NoirKkKlansman traite les jeux d'espionnage du stratagème de Stallworth comme une métaphore des différents masques qu'il doit porter en tant qu'homme noir en Amérique - comment il joue un rôle non seulement pour le KKK mais aussi pour ses collègues de la gare, dont certains ne sont qu'un capuchon pointu loin d'être des hommes du Klan officieux eux-mêmes. Lee, riffant sur les tensions des comédies de copains flic blanc / flic noir, reconnaît le déséquilibre dans la relation centrale: vous êtes passé pour une GUÊPE, rappelle Ron à Flip, qui peut généralement se permettre d'ignorer l'intolérance qu'il est allé combattre sous couverture. (Pour tout ce dont il s'agit, NoirKkKlansman manifeste un intérêt inattendu pour l'identité juive américaine.)

Il y a même un élément de subterfuge dans l'intrigue secondaire romantique du film, alors que Ron cache son badge à Patrice ( Spider-Man : Homecomin g 's Laura Harrier), la militante universitaire qu'il rencontre alors qu'il est sous couverture lors d'une réunion entre étudiants noirs et syndicat. Lee, n'ayant jamais peur d'arrêter son film froid pour quelques chœurs grecs, met en scène un discours enflammé d'un ancien Black Panther Kwame Ture (Corey Hawkins) comme un moment d'éveil politique : des visages, isolés en gros plan sur un fond noir, agités par son appel à l'action. Mais NoirKkKlansman n'est jamais coupé et séché dans son dialogue; il utilise les discussions animées et nuancées entre Ron et Patrice pour poser de grandes questions (C'est un système raciste, insiste-t-elle quand il suggère que peut-être les flics noirs peuvent faire changer les choses de l'intérieur), ainsi que pour communier avec l'imagerie et l'attitude du classiques de la blaxploitation de l'époque. Lee, comme d'habitude, a rempli son joint d'idées, de genres, de sons et de bonbons auriculaires de jukebox.

NoirKkKlansman

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NoirKkKlansman n'est pas, il faut le dire, parmi ses meilleurs absolus. Il manque le pouvoir étouffant de Faire la bonne chose , un autre discours sur l'état de la nation divisée prononcé pendant les jours de canicule de l'été, ou le pur scandale du baptême de Bambou , l'un des films les plus véridiques (et sous-estimés) jamais réalisés sur la profondeur à laquelle le racisme s'est enfoui sous la peau de la culture américaine. La narration peut être inégale, en particulier dans la dernière ligne droite, lorsque Lee semble se heurter aux limites de son matériel réel. (Aucune quantité de lamentations de la guitare de Terence Blanchard ne peut empêcher le point culminant de se sentir, eh bien, anti-climactique.) Et il y a des moments où le scénariste-réalisateur se met trop sur le nez avec les échos contemporains déjà exceptionnellement apparents, jouant sur MAGA et craquant un clin d'œil gag sur le fait que le pays n'a jamais été assez stupide pour élire quelqu'un comme David Duke à la présidence. Encore NoirKkKlansman , pour tous ses indulgents… Piquant , est maintenu par la force du message de Lee. Il est le polémiste comme insulte comique, calant les vérités entre chaque côtelette de karaté à la tête (peau) de l'Amérique raciste.