South Park : « Vous vieillissez »

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Contrairement à la plupart des émissions sur les enfants, la seule chose Parc du Sud aborde rarement la seule chose qui caractérise l'enfance : grandir. Cela a déjà été évoqué (4e année me vient à l'esprit), mais surtout Parc du Sud Les enfants de , comme la série elle-même, existent dans le genre de stase requise des dessins animés, apprenant ostensiblement mais n'évoluant jamais vraiment. Comme Sharon le dit à la fin étonnamment poignante de l'épisode de ce soir, chaque semaine, nous voyons une légère variation sur le même genre d'histoire, et chaque semaine, cela devient un peu plus ridicule, pour que tout soit réinitialisé la semaine prochaine. C'est encore plus vrai de Parc du Sud que la plupart des autres dessins animés, étant donné qu'il s'agit de la série qui a passé ses premières années à tuer le même personnage dans chaque épisode, mais qui l'a toujours ramené, frais comme une marguerite, prêt à être à nouveau abattu.



Et comme nous l'ont montré les révélations de la trilogie Mysterion de la saison dernière, il semble que Parc du Sud est en train de réfléchir un peu sur ce genre de chose dans sa vieillesse, en se tournant vers l'intérieur et en examinant sa formule d'une manière que mon collègue Todd VanDerWerff identifierait probablement comme méta. Tout comme cette explication des nombreuses renaissances de Kenny a disséqué l'une des conventions les plus anciennes de la série, ce soir s'est attaquée à un modèle relativement nouveau, mais non moins stéréotypé, avec Sharon appelant finalement Randy sur son besoin insatiable de remplir sa vie de modes éphémères qui conduisent à lui faisant les mêmes erreurs stupides encore et encore avec seulement des variations mineures. C'est une critique que l'on pourrait adresser à de nombreuses émissions, bien sûr – des séries entières de sitcoms ont été construites sur cela – mais cette pénurie de nouvelles façons de faire tourner la même vieille chose frappe évidemment assez près de chez nous pour Trey Parker et Matt Stone, étant donné qu'ils ont commencé la saison redoutant ouvertement de devoir inventer de toutes nouvelles histoires à raconter .

Même sans ce contexte, cependant, il y avait une nette note de lassitude et de finalité dans You're Getting Older, à tel point qu'il y a déjà des dizaines de personnes qui se demandent sur les forums IMDB et Twitter s'il s'agissait, en fait, d'une finale de série surprise. . (Pour ce que ça vaut, Trey Parker et Matt Stone sont toujours sous contrat jusqu'en 2013 – donc non, probablement pas.) lourd. Triste aussi. Je ne pense pas avoir jamais vu un épisode de Parc du Sud se termine sur une note aussi sombre, avec son montage sur Fleetwood Mac's Landslide qui était à la fois une parodie de la finale de la saison d'un drame sérieux et une finale de la saison dramatique, sérieuse et sérieuse. (Plus à ce sujet plus tard.)

Conformément aux thèmes de l'épisode sur la façon dont vieillir vous fait considérer les choses que vous aimiez avec un œil beaucoup plus critique, Parc du Sud est certainement le bon âge pour une poussée de croissance similaire. Comme l'ont souligné les montagnards amassés ce soir, l'humanité est actuellement au milieu de l'ère interpolée de 2009 à 2012 - et cela vaut également pour le spectacle, qui semblait traverser une période difficile vers '09. Et d'ici 2012, Parc du Sud aura atteint la fin de sa 15e année - pas tout à fait un homme, mais certainement pas un enfant, et dans cette ère adolescente délicate et garce où soudain tout semble un peu inutile et merdique.



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Stan n'a que 10 ans ici, mais il se retrouve déjà non seulement à détester toute la musique, les films et même la nourriture qu'il aimait, mais à détester absolument tout et tout le monde. Comme il le découvre bientôt de son médecin, certaines personnes ne sortent jamais vraiment de cette phase. Ils croisent leurs fils et tombent avec une condition connue sous le nom de cynisme qui les amène à exprimer leur dégoût pour tout, des aliments transformés aux films stupides en passant par le consumérisme effréné à chaque occasion disponible. Parfois, ce cynisme devient permanent et se calcifie jusqu'à ce qu'ils offrent des opinions instinctives à toute personne à portée de voix sur, disons, pourquoi L.A. Noire ça a l'air merdique, même s'ils n'y ont jamais joué. Et parfois, s'ils transforment ce cynisme en un mode d'expression créative, ils peuvent être embauchés par un site Web de culture pop pour canaliser ces opinions instinctives dans des entrées de blog sarcastiques.

Mais la plupart des gens (même les écrivains de la culture pop) évitent de se perdre totalement dans la vallée de l'ombre de la merde en atteignant un sens de l'équilibre - en acceptant qu'il y ait beaucoup de merde là-bas mais en trouvant d'autres choses à apprécier, et surtout, ne pas laisser la prolifération de la merde les convainc que le monde lui-même a intrinsèquement changé pour le pire, comme Stan le fait ici. Après tout, comme il le découvre bientôt, c'est une vie solitaire et ennuyeuse de vivre dans une déception et une colère constantes. Et même s'il s'agit d'un thème universel, il est également d'actualité : la vérité est qu'Internet a presque tourné toutes les personnes dans un cynique, avec les toiles vierges de chaque blog, la mise à jour du statut Facebook et Twitter et le panneau de commentaires implorant votre opinion, et cela semble merdique étant à la fois l'opinion la plus facile et la moins discutable à transmettre. (C'est une condition humaine moderne que mon autre collègue Nathan Rabin a abordée assez astucieusement dansson entrée en ouverture de My Year Of Flopscomme tout Sucksism.) Si Parc du Sud se penche vraiment sur lui-même ici, il propose également une critique du fan dont la réponse à chaque nouvel épisode est infailliblement que le spectacle est totalement nul maintenant, et qu'il devrait se dépêcher et se terminer pour qu'ils puissent arrêter de le regarder chaque semaine.

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Quant à Randy, il a une réponse tout aussi déséquilibrée à ne pas apprécier les choses comme il le faisait : il se rebelle avec une position à contre-courant, se convainquant qu'il aime réellement quelque chose que les autres détestent, à savoir Tween Wave, le nouveau sous-genre de musique dénué de sens que ceux-ci les maudits enfants écoutent toujours, mais qui pour les oreilles plus âgées sonne comme de la merde pure. Comme actuel merde, c'est-à-dire selon les mots de Stan, on dirait que quelqu'un me chie dans les oreilles, bien que de la merde se superpose à des rythmes dubstep génériques. Refusant d'admettre qu'il ne comprend tout simplement pas, Randy va jusqu'à former son propre groupe de Tween Wave, Steamy Ray Vaughan, et finalement en duo avec les tout aussi provocants Steamy Nicks sur une série de ballades à chier.



Juste à partir du court aperçu qui a été publié avant la diffusion de l'épisode, certains faisaient déjà des parallèles entre le scénario de Randy se forçant à aimer la musique apparemment basée sur une valeur de choc bon marché et les critiques qui se sont acharnés à faire l'éloge d'un groupe comme Odd Future, juste pour prouver qu'ils l'ont aussi compris. Et même si j'admets que le coup sur les rêves de rock star ratés de Randy semblait définitivement être un clin d'œil manifeste aux journalistes de la musique (sans parler du fait qu'il a touché assez près de chez moi), je ne suis pas non plus si vaniteux que je pense que c'était tous sur des gens comme nous. Parce que, comme je l'ai dit, cet épisode fonctionnait avec des thèmes assez universels : Autant que tout le monde est prêt à tout, ils sont également enclins à faire mouvement par peur d'être laissés pour compte.

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Et comme le résume l'argument de fin d'épisode de Sharon et Randy, suivant aveuglément ou refusant aveuglément, tout n'est que stagnation : à la seconde où nous arrêtons de grandir, nous devenons malheureux, et c'est à ce moment-là que nous cessons de vivre honnêtement et commençons désespérément à chasser de nouvelles identités comme Randy, ou comme Stan. , nous nous arrêtons complètement et décidons que tout est merdique. C'est cette prise de conscience qu'ils ont cessé de grandir en tant que personnes qui provoquent la séparation de Sharon et Randy (pour la deuxième fois) et amène 'You're Getting Old' à sa fin émotionnellement inattendue, avec les marais vendant leur maison et laissant leur ancien vit derrière. Et bien que je ne sois pas totalement convaincu que la première de la saison d'automne n'appuiera pas à nouveau sur le bouton de réinitialisation de tout cela, la confrontation de Sharon et Randy et la décision ultime difficile ont posé des questions plutôt pointues sur l'âge avancé de la série, à savoir : Parc du Sud briser lui-même ses propres schémas ? Cela peut-il devenir un spectacle où les marais sont vraiment divorcés, Stan est ostracisé et, comme le suggèrent leurs regards échangés fugitivement, Kyle et Cartman deviennent de véritables amis? Cela peut-il être le genre de spectacle où des moments vraiment sérieux coexistent avec des gens qui crachent littéralement la diarrhée par la bouche ? Peut-on le laisser grandir ?

Autant j'ai adoré cet épisode pour toutes les manières dont il a joué avec ces questions plus importantes tout en éclaboussant de la merde partout, et a montré qu'une telle évolution est possible, je penche pour que la réponse soit non, ne serait-ce que parce que ce serait plutôt un changement brusque à faire dans ses heures décroissantes. Et s'il ne peut pas grandir - s'il est forcé de rester dans la stase sur laquelle nous avons appris à compter - eh bien, nous pouvons peut-être pardonner à Parker et Stone de vouloir également s'éloigner avant que tout ne commence à leur sembler merdique.

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Observations égarées :