Pour un film pour adolescents intelligent et drôle, rendez-vous sur The Edge Of Seventeen

ParJesse Hassenger 17/11/16 12:00 Commentaires (99)

Photo : STX Divertissement

Commentaires B +

Le bord de dix-sept

réalisateur

Kelly Fremon Craig



Durée

104 minutes

Évaluation

R

Yo sé lo que hiciste

Jeter

Hailee Steinfeld, Woody Harrelson, Kyra Sedgwick, Blake Jenner, Haley Lu Richardson, Hayden Szeto



Disponibilité

Théâtres partout le 18 novembre

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Dans la course à la création de franchises dans toute la ville, il existe certains sous-genres à taille humaine – ce n'est probablement pas un hasard, des genres qui attirent souvent un public cible féminin – qui ont été délaissés ou dans certains cas consolidés. Les comédies romantiques et les films pour adolescents, par exemple, ont plus ou moins été combinés en comédies dramatiques romantiques adaptées de romans pour jeunes adultes (ou occasionnellement en romance YA avec des règles élaborées du monde fantastique). Des films moins fanatiques sur le passage à l'âge adulte apparaissent toujours, mais plus souvent sous forme d'indies d'évier de cuisine plus granuleux.

Tous ces changements font de Kelly Fremon Craig Le bord de dix-sept particulièrement utile. Malgré son distributeur parvenu et sa distribution relativement discrète, c'est un film sans vergogne grand public; par rapport aux versions plus indé et plus indé de la jeunesse américaine à l'écran, cela pourrait même sembler un peu pat. Mais en suivant quelques mauvaises semaines dans la vie de Nadine (Hailee Steinfeld), il récupère une sensibilité intelligente dans les films pour adolescents - un territoire émotionnel qui donne parfois l'impression d'avoir été cédé à l'émission de télévision occasionnelle.



Le film commence très bien, puis rencontre rapidement des difficultés, s'ouvrant sur une série de plans saisissants qui suivent Steinfeld d'une voiture à son lycée et à travers les couloirs jusqu'à ce qu'elle arrive au bureau du professeur d'histoire M. Bruner (Woody Harrelson) , où elle annonce allègrement son intention de se suicider. À ce stade, le film renvoie à l'histoire racontée par Nadine (mais au public, pas à son professeur) qui s'appuie sur des clichés verbaux comme expliquer comment il existe deux types de personnes dans ce monde. Fait révélateur, la voix off disparaît après que Nadine explique l'origine de sa longue amitié avec Krista (jouée dans le présent par Haley Lu Richardson) et la mort prématurée de son père. C'est un peu comme si Craig voulait s'assurer que toutes ces informations étaient transmises dès le départ, mais comprenait qu'un commentaire en cours serait trop.

Si c'était le cas, elle avait probablement raison ; une fois qu'il a dispensé son exposition, Le bord de dix-sept se détend dans le personnage de Nadine - une sorte de geste ironique, compte tenu de son agitation. Steinfeld a récemment semblé entamer une brillante carrière de pop star, mais elle est merveilleusement irritable ici alors qu'elle mijote et bouillonne à propos de son statut de paria. Sa performance et l'écriture de Craig mettent toutes deux en évidence le dégoût de soi à peine masqué par les remarques tranchantes de Nadine – une qualité de nombreux films pour adolescents détournés vers des personnages plus intimidants, s'ils y répondent. Steinfeld souligne également la qualité particulièrement adolescente de ces remarques tranchantes : parfois drôles, souvent profondément gênées et performatives. (Lis L'A.V. club entretien avec elleici.)

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La raison nominale de la détresse de Nadine est une rencontre entre son frère aîné, Darian (Blake Jenner de Tout le monde en veut ) et Krista. Mais la confrontation n'est pas immédiate, et Craig a un sens aigu de la façon de surmonter l'inconfort de Nadine. Lorsqu'elle découvre pour la première fois Krista au lit avec Darian, il y a une coupure de scène sur les deux filles assises ensemble dans un silence inconfortable sur le trottoir devant la maison de Nadine. Plus tard, une scène de house-party illustre rapidement et douloureusement les changements sociaux que cette relation possible représente pour sa sorte de troisième roue.

La faille dans sa seule véritable amitié envoie Nadine rebondir sur les autres personnes de sa vie. Elle s'adresse à sa mère (Kyra Sedgwick); elle joue avec Erwin (Hayden Szeto), un garçon de sa classe d'histoire dont l'adoration pour elle n'est obscurcie que par sa charmante maladresse ; et elle repousse les limites d'une conversation cordiale entre professeur et élève avec M. Bruner. La sous-estimation par Harrelson, disons, de sa référence à Nadine en tant qu'étudiante particulièrement mal habillée est inestimable, tout comme l'inévitable chaleur qu'il révèle sous le snark. Tous ces personnages secondaires sont bien dessinés, à l'exception peut-être de l'objet d'écrasement de Nadine, Nick (Alexander Calvert), qui est si clairement boiteux qu'il est difficile de comprendre qu'elle le confond avec un mystérieux, aussi fugace que soit cette projection. Il se démarque également parce qu'il est la seule mauvaise personne du film; sinon, Craig voit clairement ses personnages sans les juger.

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Malgré la présence de smartphones et un cadre clair à l'automne 2015, le cadre de référence de Craig semble être plus ancien, avec des pierres de touche culturelles étranges comme jumeaux ou Save Me d'Aimee Mann (qui devrait vraiment être interdit de réutilisation après Magnolia ). Nadine attribue finalement cela à une vieille âme, et si cela semble être un truquage pour un cinéaste qui aurait peut-être juste voulu parler de ce qu'elle sait (et de faire en sorte que le public plus âgé, comme par exemple les critiques de cinéma trentenaires, se sente plus à l'aise dans le processus), la décision de reconnaître pleinement mais pas d'être obsédé par les prêts des médias sociaux Bord de dix-sept une certaine intemporalité. Si c'est un peu facile (facile à aimer mais aussi facile à résoudre), eh bien, parfois les adolescents méritent un peu de facilité touchante. Les adultes aussi.