Shaun des morts

ParScott Tobias 08/09/11 12:00 Commentaires (514)

Écoute, je me fiche de ce que dit la télé, d'accord ? Nous avoir pour sortir d'ici. Si nous ne le faisons pas, ils nous mettront en pièces, et cela va vraiment exacerber les choses pour nous tous. -Simon Pegg, Shaun des morts

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Tout comme une contagion se propageant, disons, rongeant le bras de quelqu'un ou se régalant de cerveaux, les zombies ont tourmenté les années 2000, à commencer par les super-zombies rapides comme l'éclair des années 2002 28 jours plus tard et métastaser à partir de là. Avant la fin de la décennie, nous avons eu droit à des épidémies de zombies ( Je suis une légende ), mouton zombie ( Mouton noir ), des strip-teaseuses zombies ( Strip-teaseuses zombies ), des zombies d'images trouvées ( Quarantaine ), les zombies comme métaphore de la guerre en Irak ( Pays des morts , 28 semaines plus tard ), les zombies comme métaphore du narcissisme FlipCamera ( Journal des morts ), l'apocalypse zombie ( le pays des zombies ), et l'excuse zombie pour avoir mis Milla Jovovich dans cette courte jupe rouge (le Resident Evil séries). Et pourtantEdgar Wright's Shaun des morts se démarque dans un domaine encombré – pour être plus spirituel et mieux fait que presque tous, mais aussi pour son classicisme de film de zombies face à tout ce révisionnisme.



Comme avec leur émission de télévision espacé , Shaun des morts exprime fortement le cerveau pop de ses créateurs - Wright, co-scénariste/star Simon Pegg, etNick Frost, qui joue fréquemment Hardy à Pegg's Laurel, mais il ne s'agit pas uniquement de donner une touche contemporaine au genre moisi, malgré la prolifération de références modernes intelligentes. À la base, c'est un engagementGeorges Romerodisciple: Les zombies sont implacables mais lents et stupides, et le film s'accroche à une seule et puissante métaphore sociale – une métaphore peut-être pas aussi politique que Romero a tendance à l'être, mais ingénieuse et parfaitement réalisée. Je ne peux pas décrire cette métaphore mieux que Keith Phipps au début deson avis:

Dans le Londres de Shaun des morts , des citadins aux yeux morts déambulent dans les rues. Sans réfléchir, ils se frayent un chemin d'un endroit à l'autre, parfois seuls, parfois en grappes. Leurs yeux vitreux ne suggèrent aucun but au-delà de la répétition insensée. Finalement, certains d'entre eux se transforment même en zombies.

Il serait juste de décrire Shaun des morts comme une comédie à une blague, mais la blague – que les Londoniens de tous les jours sont pratiquement impossibles à distinguer des Londoniens morts-vivants – est inspirée, et Wright l'exploite cinématographiquement. Ce n'est pas l'irrévérence farfelue, agressive et sans grâce des comédies zombies comme Mouton noir ou alors Strip-teaseuses zombies ; c'est un film chargé d'élégants plans Steadicam et d'effets de premier plan / arrière-plan (et hors écran), de gags visuels accrocheurs et d'un engagement général à laisser la caméra (et le son) faire une grande partie de la blague. Ne sachant rien de Wright et de sa compagnie, j'ai rattrapé espacé des années plus tard, la séquence qui m'a convaincu que j'étais parti pour quelque chose de bien n'était pas terriblement comique, juste une longue prise de vue magnifiquement chorégraphiée du héros du film faisant sa promenade matinale jusqu'au dépanneur et retour. La comédie d'horreur est un sous-genre junky, car le style nécessaire à la partie d'horreur a tendance à être la première chose perdue; clairement, cela allait être différent.



Parfaitement interprété dans le rôle de Simon Pegg, Pegg incarne Shaun, un vendeur de 29 ans dans un magasin d'électronique composé principalement de nigauds d'une décennie son cadet. Le fainéant prototypique, Shaun pourrait améliorer sa vie avec juste un minimum d'ambition - se souvenir de faire une réservation pour dîner avec sa petite amie Liz (Kate Ashfield) ou s'aventurer au-delà des limites de son appartement étouffé par les mauvaises herbes et d'un pub humide appelé Winchester Tavern - mais l'inertie s'avère une force trop puissante. Le diable sur son épaule est Ed (Frost), son affable meilleur ami et colocataire, moins un fainéant lui-même qu'un porte-étendard de la paresse sans direction (et des impressions de chimpanzé). C'est un réconfort pour Shaun d'avoir Ed avec lui, notamment parce qu'il a l'air un peu plus ensemble en comparaison.

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Tout cela est au premier plan d'une prise de contrôle de zombies qui est déjà en cours en arrière-plan. Wright s'amuse à confondre Londres zombifié avec Londres de tous les jours, faisant le tour des mecs aux yeux morts, traînant les pieds et travaillant au quotidien alors qu'ils rôdent autour de l'arrêt de bus ou scannent sans réfléchir des articles d'épicerie à la caisse ou, dans le cas de Shaun, se rendent dans le salon en bâillant demi-sommeil. Mais la blague n'est pas entièrement sur Londres. C'est aussi sur Shaun lui-même, qui est tellement enfermé dans sa routine insensée et si complètement inconscient du monde qui l'entoure qu'il ne remarque pas les zombies jusqu'à ce qu'ils atterrissent littéralement dans son jardin. Dans la séquence d'argent du film, un brillant remaniement du premier plan Steadicam, Shaun se promène à l'aube des morts.



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Ce plan a ma petite touche préférée dans un film qui en est plein : Pegg glissant sur une flaque de sang dans le dépanneur, la flaque hors écran. C'est un tour de passe-passe délicieux et un bon exemple de l'esprit visuel de Wright et de son timing comique rapide. Au contraire, la densité des gags dans ses films a augmenté avec chacun, culminant en Scott Pilgrim Vs. Le monde , où l'inventivité d'ADD s'est parfois énervante. Le script de Wright et Pegg a un discours ou deux à des moments clés, mais les rythmes sont généralement une ligne/une ligne/une ligne, avec le dialogue ping-pong entre les personnages. (Exemple d'échange, alors que Shaun prend une manette PlayStation à côté d'Ed : [voix d'ordinateur] : le joueur 2 est entré dans le jeu. Ed : Vous n'avez pas de travail ? [voix d'ordinateur] : le joueur 2 a quitté le jeu.) Et Les personnages de Wright et Pegg peuvent être hyper-verbaux, mais le dialogue ne fait pas tout le gros du travail ; souvent, quelque chose d'aussi simple qu'un fouet peut s'occuper d'une punchline. Si jamais vous vous demandez ce qui manque à unKevin Smithfilm, regardez l'un des leurs.

Shaun des morts fait le travail héroïque de restaurer le film de zombies à ses origines - même si ce n'est jamais vraiment effrayant, et s'écrit dans une finale d'action passe-partout - mais comme avec espacé et Scott pèlerin surtout, son véritable sujet est notre rapport à la culture populaire. Il y a une ironie dans la transformation de Shaun de zombie fainéant en tueur de zombies : il sort peut-être de sa coquille et se transforme en l'homme fort, responsable et proactif que Liz veut qu'il soit, mais il est vraiment le héros de son propre film — Bruce Campbell dans Evil Dead ou John Wayne dans Rivière Bravo . Vous avez l'impression que s'il pouvait voir tout le cul qu'il botte, il serait vraiment fou de lui-même.

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Dans le même temps, Wright et Pegg s'intéressent vraiment à ce que Shaun perce la bulle de la culture pop qui l'enferme, au moins assez pour laisser échapper l'odeur des Cheetos rassis et de la défaite. Repousser les hordes zombifiées de Londres signifie ne pas être l'un d'entre eux, après tout, et le voyage de Shaun dans le film consiste à rejoindre le pays des vivants. Il n'a pas à laisser derrière lui son ancienne vie - Ed est toujours son ami, même s'il est le monstre dans le hangar - mais les circonstances l'obligent à être un meilleur petit ami et fils, et peut-être qu'il se souviendra de placer un simple dîner réservation la prochaine fois.

Toutes métaphores et leçons de vie mises à part, cependant, Shaun des morts est bourré de bêtises inspirées : Shaun et Ed fouillent dans une collection de disques pour déterminer quels albums sont suffisamment jetables pour être fouettés à la tête de zombies ( Pluie mauve et Signez O 'The Times , ne pas; Homme chauve-souris bande-son, oui), plusieurs discussions sur le sens et le bon usage du mot exacerber, une scène (incluse ci-dessous) où Shaun et le gang apprennent à se comporter comme des zombies afin de leur faire faux bond. Contrairement aux partitions d'autres comédies modernes sur les hommes-enfants qui apprennent à grandir, ce film ne demanderait jamais à Shaun de ranger complètement les choses enfantines. La vie pop, pour faire référence à un autre titre de Prince indispensable, lui insuffle trop de joie pour cela.

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