Une série d'événements malheureux va à une scierie et perd la forêt pour les arbres

ParZack Handlen 25/01/17 12:03PM Commentaires (228) Commentaires Lemony Snicket, une série d'événements malheureux B-

'Le Moulin Misérable : Première Partie'

Épisode

7

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Sur le papier, The Misérable Mill: Part One devrait fonctionner. Et même si cela fait quelques années que je n'ai pas lu le roman source, je suis à peu près certain qu'il fait travailler. À tout le moins, l'original Moulin misérable a été le premier livre de la série à briser certains des modèles que les deux précédents avaient si généreusement suivis, offrant une bouffée d'air frais à un format qui avait désespérément besoin de respirer. Mais l'avant-dernier épisode de Lemony Snicket, une série d'événements malheureux est le plus faible que la série ait produit à ce jour, gaspillant des opportunités de tension ou de poids émotionnel au service de scènes inutiles et d'un développement de personnage mal orienté.



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Sur ce dernier: j'ai été sceptique quant aux efforts de la série pour connaître le comte Olaf dans le passé, mais les scènes qui se concentrent sur lui ici sont activement ruineuses, transformant ce qui devrait être une figure menaçante et austère d'un destin imminent en un alambic dangereux mais genre de méchant délicieusement maladroit. Neil Patrick Harris est un interprète charismatique et talentueux, mais ce charisme commence à jouer contre lui. Il est compréhensible que la série veuille donner plus de temps à son acteur principal, mais le choix sape la faction principale à chaque tournant.

Commencez par l'erreur la plus évidente - l'épisode commence avec les enfants qui s'enfuient seuls (ce qui est intelligent), mais confirme ensuite assez peu de temps après qu'Olaf a réussi à les suivre. C'est un geste stupide. Oui, la scène d'Olaf discutant avec le chauffeur du camion (il s'appelle Evander) est assez drôle, mais en confirmant immédiatement qu'Olaf est en route, l'histoire perd l'un de ses crochets potentiels les plus efficaces. Nous savons qu'Olaf se présentera, bien sûr, mais le voir si tôt déguisé et nous mettre au courant de ses plans le rend moins menaçant. Cela signifie également que la révélation de lui en traînée à la fin tombe à plat. Ce n'est même pas un très bon gag à vue.

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Ce défaut n'est pas seulement chez Olaf non plus. Pour que ce scénario soit efficace, le Lucky Smells Lumbermill devrait être un cauchemar oppressant; les enfants sont encore plus seuls que d'habitude, et cela devrait impliquer un sentiment croissant de danger et de claustrophobie. Et vous pouvez en voir des morceaux dans le script. Sir (Don Johnson), le propriétaire du moulin, les fait travailler comme des adultes, dans un travail épuisant et dangereux. Les employés de l'usine sont payés en coupons inutiles au lieu d'argent, et tout ce qu'ils ont à manger pendant leur pause déjeuner de cinq minutes est une liasse de chewing-gum. Klaus et Violet continuent de lutter pour obtenir des réponses et n'en obtiennent aucune, et l'optométriste locale, le Dr Georgina Orwell (Catherine O'Hara, formidable), est encore moins digne de confiance que votre optimiste moyen.



Tous ces concepts devraient s'ajouter à quelque chose de menaçant, mais la menace ne se confond jamais avec quoi que ce soit de convaincant. Johnson est fantasque et méprisant mais trop gentil comme monsieur. Sa relation avec Charlie (Rhys Darby, ravissante comme toujours) est amusante, mais, comme avec Olaf, plus nous passons de temps avec eux, plus ils ressemblent à des personnes, ce qui va à l'encontre de leur efficacité en tant que menaces. Une adaptation plus forte aurait rendu le sort des Baudelaire plus, eh bien, un sort. Dans l'état actuel des choses, rien ici ne semble vraiment sérieux, pas même lorsque Klaus tombe sous le charme du Dr Orwell. C'est plus une irritation qu'autre chose. Oh, voici d'autres bêtises auxquelles nous devrons faire face.

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Le plus gros rebondissement de l'épisode est celui que la plupart des téléspectateurs ont probablement compris il y a longtemps. La révélation que la mère et le père ne sont pas réellement les parents des Baudelaire (qui sont morts) devrait être une découverte douloureuse, la finale c'est aussi mauvais que le moment qui prouve une fois pour toutes que les enfants sont seuls. Et pour être juste, il y a quelque chose de triste à regarder la mauvaise mère et le mauvais père embrasser leurs propres enfants (que nous avons vu plus tôt obtenir des pancakes aux myrtilles, les twerps chanceux), en leur promettant de leur dire la vérité sur tout. C'est bien sûr ce que cela aurait dû être pour Violet, Klaus et Sunny, qui sont courageux, gentils et méritants. Si seulement leurs propres parents avaient pris certaines mesures avant qu'il ne soit trop tard.

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Donc, dans le concept, ce n'est pas une mauvaise tournure. Mais je ne suis pas sûr que cela fonctionne assez bien pour justifier tout le temps passé à le construire. À part frotter le sel dans les plaies encore ouvertes, il n'y a aucune raison narrative pour que Mère et Père soient dans l'histoire du tout. Cela pourrait changer dans le dernier épisode de la saison, mais pour le moment, tout se joue comme une blague mesquine. Et bien que les blagues mesquines ne soient pas tout à fait déplacées pour une série comme celle-ci, une blague mesquine qui prend sept épisodes à raconter doit avoir plus que l'évidence.



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C'est aussi une distraction par rapport à ce qui devrait vraiment être l'accroche principale de l'épisode. Les Baudelaire arrivent au moulin et apprennent, avec horreur, que leurs parents ont été blâmés pour la destruction de la ville voisine de Paltryville. Pour une fois, l'intérêt de Klaus et Violet pour ce qui se passe en arrière-plan a un lien immédiat avec leur propre vie, et bien qu'il soit assez clair que les parents Baudelaire n'étaient pas réellement coupables du crime (comme un arrêt sur image rapide sur celui non censuré copie de l'histoire des spectacles de Lucky Smells Lumbermill), cela offre toujours une chance d'obtenir ce qui doit être des sentiments compliqués que les enfants ont pour leur mère et leur père décédés.

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Le plus proche de cela est une brève pause entre Klaus et Violet : Klaus est prêt à partir, mais Violet veut effacer le nom de famille. Jusqu'à présent, les deux ont fonctionné en parfaite harmonie, et se disputer sur ce qu'il faut faire ensuite, surtout quand ils sont enfin complètement seuls, est un développement intelligent. Mais cela arrive si vite qu'il s'enregistre à peine. Klaus tomber sous l'emprise du Dr Orwell est effrayant, mais il est difficile d'ignorer le sentiment que cela aurait pu, aurait dû être plus effrayant.