Dis, dis, dis ce que tu veux, mais Paul McCartney et Michael Jackson savaient se bousculer

ParSean O'Neal 17/10/13 23h00 Commentaires (261)

Dans Écoute ça , UN V. club les écrivains chantent les louanges de chansons qu'ils connaissent bien, certaines inspirées par un thème hebdomadaire et d'autres non, mais toujours des chansons qui valent la peine d'être entendues. Cette semaine : chansons de Paul McCartney.

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En grandissant, j'ai eu deux fanatiques des Beatles pour parents, des parents dont la loyauté était partagée entre Lennon et McCartney, ce qui m'a amené à croire que choisir un camp était en quelque sorte nécessaire pour aimer le groupe. (Ce n'est peut-être pas une coïncidence si mes parents ont divorcé l'un de l'autre - deux fois.) En tout cas, j'ai souscrit pendant de nombreuses années à la philosophie de mon père selon laquelle Lennon était l'auteur-compositeur supérieur et le plus sérieux, le génie tourmenté et primitif des cris qui imprégnait Les Beatles avec tout leur courage artistique, tandis que Paul McCartney a fourni, comme il l'a dit, le duvet qui le rendait acceptable pour des auditeurs comme ma mère. , J'ai pensé, Je n'aime pas non plus les peluches. Ergo, je n'aime pas les chansons de Paul McCartney .



Au fil du temps, j'ai réalisé que rejeter l'écriture de chansons de McCartney comme du fluff était myope, voire carrément incorrect. Mais le plus important, j'ai réalisé que j'étais en quelque sorte aimé même certaines des peluches les plus moelleuses que McCartney ait jamais faites, y compris son duo de 1983 avec Michael Jackson, Say Say Say. Superficiellement, la chanson a toutes les caractéristiques du proxénétisme pop: c'est une collaboration entre deux titans de l'industrie, apparemment créée uniquement pour se prêter l'un à l'autre avec leurs publics respectifs. Ses paroles et son groove funk léger sont anodins de la même manière calculés pour un maximum de spins sur tous les formats radio. Même conceptuellement, il y a quelque chose dans l'interaction entre McCartney, 40 ans, et Jackson, 24 ans qui sonne faux, chacun suppliant à tour de rôle une femme dans un langage commun de nostalgie mélodramatique (Debout ici, baptisé dans tous les mes larmes / Bébé à travers les années) qui semble à la fois trop jeune pour McCartney et trop vieux pour Jackson. (Bien qu'au moins ils ne se battent pas pour même femme, comme dans La fille est à moi.)

Mettez-le dans le contexte de son clip vidéo (certes absurde), et Say Say Say semble soudainement moins suppliant que sciemment hypocrite – et bien plus intelligent que son innocuité ne le suggère. McCartney et Jackson y jouent des escrocs itinérants ; pendant qu'ils supplient leur fille de rester et de ne pas jouer à des jeux, ce sont eux qui partent toujours, pour se frayer un chemin à travers la campagne. Ils n'attendent nulle part à proximité un téléphone. Il suffit de regarder leurs visages (souriants), et il est clair que ces larmes ne sèchent pas seulement ; ils sont peints dessus. Alors que Mac et Jack vendent leur routine d'huile de serpent et de chaussures douces au fromage, tout en bousculant le pauvre Harry Dean Stanton à la piscine, ils bousculent l'objet de l'affection supposée de la chanson avec leur langage d'amour hautain et feint.

Regardez les choses de cette façon, et c'est presque comme si McCartney et Jackson reconnaissaient ouvertement que toute la musique pop est, essentiellement, du boniment. C'est un beau mensonge qui se glisse sur une mélodie gracieuse, en marche, accrocheuse et exaspérante, fait sa danse familière, vous dit ce que vous voulez entendre et vous vend sur une fausse promesse. Puis il s'éclipse, un public séduit dans son sillage et des liasses de billets à la main. McCartney et Jackson sont conscients en souriant qu'ils vendent des peluches, et que parfois, des peluches sont tout ce dont vous avez besoin.



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(P.S. Je n'ai toujours aucune idée de pourquoi Michael Jackson semble si désireux d'être avec sa sœur LaToya ici. Faisons tous comme si ce n'était pas le cas.)