Le mariage rouge était Game Of Thrones à son meilleur niveau d'exploitation

Capture d'écran : Game Of Thrones (HBO)

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Mois des trônes

Nous comptons jusqu'à Le Trône de Fer ’ dernière saison en distillant l’épopée fantastique en 30 moments essentiels. C'estMois de Trônes .



Le moment

Le mariage rouge

L'épisode

Les pluies de Castamere (saison trois, épisode 9)

Compte tenu de son impact et de son traumatisme résiduel, le mariage rouge semble si court. La mort de Robb n'est pas prolongée. Il est là et puis il est criblé de flèches. Et Catelyn est aussi confuse que nous. Et puis elle est désespérée. Et puis elle est morte. Et puis on passe au noir, et qu'est-ce qu'on vient de voir ? C'est parfait de cette façon, et un contrepoint au mariage rouge dans Une tempête d'épées , où son poids est décomposé à travers des pages de prose magnifique et angoissante, le genre avec lequel vous vous asseyez pendant qu'il se déroule. À l'écran, le mariage rouge est une rafale tonitruante, assez rapide pour que le spectateur occasionnel puisse remettre en question ce qu'il a vu. Ils n'ont pas vraiment poignardé son ventre de femme enceinte, n'est-ce pas ? Et Catelyn, elle n'aurait pas pu égorger cet enfant. Doit-on rembobiner ? Doit on rembobine ?



Ils ont fait ces choses, et ce sont ces deux moments qui résonnent le plus lors de la réécoute, ne serait-ce que parce qu'ils représentent les deux plus grands changements du texte à l'écran. Le mariage rouge de George R.R. Martin est traumatisant en soi et, en raison de notre mort aux côtés de Catelyn dans ses pensées, est infiniment plus émouvant. Mais le spectacle, sachant qu'il avait moins d'espace pour respirer, a cherché à développer sa cruauté. Talisa, la mariée enceinte de Robb, n'est pas présente au mariage dans le livre, tandis que Catelyn ne tue pas l'enfant mariée de Walder Frey, mais plutôt l'imbécile Jinglebell, son petit-fils de 50 ans. David Benioff et D.B. Weiss serre le livre du massacre avec leurs révisions, leur nature graphique servant de coups vertigineux et contondants qui accentuent la trahison et soulignent la profondeur de la perte. Un pouvait sentir une bouffée de désespoir, car l'exploitation fait partie intégrante de l'esthétique de Benioff et Weiss, mais cela fonctionne ici, forgeant une chambre hermétique de désespoir que, à ce jour, le spectacle n'a jamais égalé en termes d'ambition et d'impact.

Cela ne veut pas dire que la série n'a pas essayé de nous choquer pour nous soumettre avec leur narration post-Martin. Il y a l'incendie de Shireen Baratheon dans la saison cinq, ou la perte de Walda Bolton et de son bébé aux mains des chiens de Ramsey, mais il s'agissait finalement de personnages mineurs dont la mort n'a guère résonné tout au long de l'histoire. Le simple impact de la perte de Robb et Catelyn a nécessité une approche audacieuse et a encore établi Le Trône de Fer, au moins pour un moment, comme le spectacle où littéralement personne n'était en sécurité.

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Ce que nous avons dit alors

Dans un essai consacré aux Noces rouges , Tasha Robinson a expliqué à quel point la mort de l'espoir avait peut-être plus d'impact que le massacre de tant de personnages clés. Robb et Catelyn, après tout, étaient les «bons» traditionnels et idéologiquement purs de la série, et leur perte met définitivement fin à tout espoir d'une fin glorieuse et propre où tous les chapeaux noirs sont remis à leur place et tous les chapeaux blancs s'en vont triomphalement .



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Elle continue :

Avoir [Robb] être victime d'un complot sournois et lâche, c'est comme regarder Harry Potter se faire tirer dans le ventre au bal de Noël, à la moitié des livres. Il est le héros ; il est censé gagner, peu importe ce qu'il faut. La majorité des histoires fantastiques portent sur l'évasion et la réalisation de souhaits, ainsi que sur la catharsis qui survient lorsqu'un champion méritant punit et bat un méchant tout aussi méritant. Les protagonistes peuvent avoir des revers et des déceptions, ils peuvent faire des sacrifices, mais ils ne meurent pas ignominieusement en s'étouffant de leur propre sang, tandis que leurs ennemis jubilent.

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Ailleurs dans l'épisode

C'est fou de penser que quoi que ce soit d'autre se passe dans cet épisode, mais, comme nous l'avons dit, le mariage rouge lui-même est relativement court. La majorité de l'épisode est consacrée à des décors pour la plupart laborieux impliquant Dany et la foule Yunkai (pouah) et la brigade Bran (pouah double). Les plaisanteries entre Arya et The Hound sont cependant passionnantes et chargées de mépris mutuel. Un jour, je vais mettre une épée dans ton œil et à l'arrière de ton crâne, lui dit-elle, une promesse que l'assassin de la taille d'une pinte a encore une saison à remplir. Après CleganeBowl, de préférence ?

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Les pluies de Castamere trouvent également des tensions bouillonnantes entre Jon Snow et ses compagnons sauvages mal à l'aise, avec Orell de Mackenzie Crook appelant enfin des conneries après que Jon ne puisse pas se résoudre à tuer un innocent du Nord. Jon tue Orell – mec, tu te souviens d'Orell ?