Le Prestige joue un tour à son public en cachant un secret à la vue de tous

ParMike D'Angelo 19/02/16 12:00 Commentaires (945)

Dans Routes panoramiques , Mike D'Angelo se penche sur des scènes clés, expliquant comment elles fonctionnent et ce qu'elles signifient. Remarque: cette colonne révèle les principaux points de l'intrigue sur le film de Christopher Nolan en 2006 Le prestige .

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Les tours de magie impliquent souvent une mauvaise direction. Afin de créer une illusion, le magicien doit effectuer une action que le public ne devrait pas voir ; cela nécessite de leur fournir quelque chose d'autre sur lequel ils peuvent se concentrer. (L'une des raisons pour lesquelles il est difficile pour les magiciens de tromper les autres magiciens est que les magiciens savent quoi ignorer.) En ce qui concerne la magie des films, cependant, les choses deviennent un peu plus délicates. Une mauvaise orientation est encore parfois nécessaire, mais peut être difficile à réaliser. Dans un sens, la nature du support joue contre cela : parce que le réalisateur a un contrôle total sur ce que le spectateur voit (et ne voit pas), la manipulation visuelle peut passer pour de la triche. Vous pouvez certainement surprendre les gens en révélant, par exemple, que le tueur est un personnage qui n'a jamais été tout à fait visible dans le cadre, mais il est peu probable qu'ils quittent le théâtre en se sentant satisfaits. Une approche plus sophistiquée est nécessaire, une approche qui empêche le public de trop réfléchir à un élément du récit en l'amenant à spéculer sur un autre élément.



Christopher Nolan est un maître de la mauvaise direction cinématographique, et il l'utilise au mieux, de manière appropriée, dans son film sur les magiciens en duel, Le prestige . Nolan et son frère, Jonathan, ont adapté leur scénario d'un roman de Christopher Priest, et bien qu'ils aient apporté un certain nombre de changements importants (ce qui a donné au film une fin radicalement différente du livre), l'un des éléments narratifs qu'ils ont choisi de garder implique un secret beaucoup plus facile à dissimuler sur la page qu'à l'écran. On pourrait soutenir qu'il n'est pas strictement nécessaire de le cacher - et, en effet, Le prestige devient une expérience beaucoup plus riche au deuxième visionnage, lorsque vous savez ce qui se passe et pouvez commencer à comprendre les sacrifices consentis par Robert Angier (Hugh Jackman) et Alfred Borden (Christian Bale). Néanmoins, les Nolan retiennent cette information clé jusqu'aux dernières minutes, utilisant diverses méthodes pour dissuader les téléspectateurs de la deviner. Certaines de ces méthodes sont basiques, mais la plus efficace les trouve simplement en annonçant le secret à un moment où personne n'y prête beaucoup d'attention. ça se passe ici :

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Cette scène présente l'astuce qui alimentera le reste du film: The Transported Man (bien que nous n'ayons pas entendu ce nom à ce stade). Borden le conçoit, et Angier, on le voit, décide aussitôt de le voler ; leur rivalité / querelle de sang s'intensifiera sur une période de plusieurs années jusqu'à ce qu'elle conduise à la ruine pour les deux – ou pour deux des trois, comme il s'avère finalement. Mais plus à ce sujet dans un instant. Ce qui est crucial ici au départ, c'est la décision de Nolan de construire progressivement l'anticipation de l'illusion de Borden, puis de refuser de la montrer réellement. Il fait des allers-retours entre Angier observant l'acte de Borden, déguisé, et Angier enlevant le déguisement un peu plus tard, alors que son assistant (Scarlett Johansson) lui demande ce qui s'est passé. La juxtaposition frappante entre le bagout banal de Borden (Juste une balle en caoutchouc ? Non. Pas normal. Pas une balle en caoutchouc normale. C'est magique.) , tout comme Borden met le truc en branle… à ce moment-là Nolan coupe soudainement à Michael Caine, qui joue John Cutter, l'ingénieur d'Angier (une sorte de mécanicien pour magiciens). Le point culminant du tour se joue entièrement sur le visage de Cutter. Il a l'air singulièrement déçu. On ne voit pas ce qui se passe.

Il existe plusieurs niveaux de mauvaise orientation ici, dont certains entrent dans la catégorie cacher à la vue. Pour commencer, Borden met beaucoup l'accent sur sa petite balle en caoutchouc, la lançant à un membre du public pour inspection, puis la déclarant magique. En vérité, le ballon n'a rien à voir avec le truc, à part créer une image mémorable (qu'Angier modifiera plus tard pour lancer un haut-de-forme à travers la scène). Mais c'est le rebond de la balle que l'on entend à la fin invisible du tour, accompagné de la vue désorientante de Cutter, qui n'était pas présent à la performance que nous regardions. Il y a un saut dans le temps, d'une soirée au théâtre à l'autre, qu'il faut déduire rétroactivement, ce qui est l'un des moyens qu'utilise Nolan pour surcharger le cerveau des spectateurs. Autre : la bousculade pour réconcilier l'esprit d'Angier époustouflé avec l'expression blasée de Cutter. Encore un autre: le film passe rapidement à une scène de suivi dans laquelle Angier et Cutter discutent avec animation de la nature du tour de Borden – un tour que, encore une fois, nous n'avons pas vraiment vu. La première fois que vous regardez cette conversation, votre esprit est occupé à vous demander quel est le truc.



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Vous n'avez pas longtemps à attendre. Il est révélé quelques minutes plus tard, d'abord dans la version arrachée d'Angier (The New Transported Man), puis dans l'incarnation originale de Borden. À ce stade, cependant, il est probablement trop tard. Cutter a expliqué exactement ce qui se passe, et ses mots sont tombés dans des oreilles indifférentes à les traiter à cet instant, encore moins à les réfléchir. Car le secret de Borden est exactement ce que Cutter dit, quelques secondes seulement après l'introduction de The Transported Man : un double. Plus précisément, Alfred Borden est une paire de jumeaux identiques qui partagent à la fois cette identité et l'identité de l'ingénieur ostensible d'Alfred, Bernard Fallon. Fallon n'existe pas dans le roman épistolaire de Priest (qui révèle assez tôt que Borden est des jumeaux) – il est la tentative des Nolans de jouer franc jeu, de rendre compte visuellement des deux frères à des moments où les deux seraient probablement présents. Et Chris Nolan, en tant que réalisateur, fait de son mieux pour garder Fallon (joué par Bale dans un maquillage épais) à moitié caché sans qu'il soit trop évident qu'il ne veut pas que les téléspectateurs examinent ce personnage de près. Si c'était l'étendue du subterfuge, cela ne fonctionnerait probablement pas.

Au lieu de cela, cette scène demande à Cutter d'annoncer catégoriquement que le tour (encore inconnu) de Borden utilise un double, puis de persuader Angier qu'il doit trouver un double s'il veut le dupliquer (ce qu'Angier fait rapidement). C'est l'aspect caché à la vue que j'ai mentionné plus tôt, avec le fait qu'Angier (dans cette scène même) et Borden (ailleurs dans le film, comme lui-même) portent des déguisements physiques. Il faut un don spécial pour reconnaître que la meilleure façon de dissimuler une information est de la révéler ouvertement à un moment où le public est entièrement absorbé par une autre question. Si Nolan avait montré à Borden qu'il sortait de la porte de droite et attrapait la balle en caoutchouc rebondissante - ce qu'il montre quelques minutes plus tard - la discussion d'Angier et Cutter sur un double aurait un contexte suffisant pour permettre aux téléspectateurs de choisir leur camp, ou du moins considérer la question. Au lieu de cela, les deux hommes se disputent sur une illusion dont nous n'avons vu que la moitié, et la question de ce que c'est dépasse toute considération de Comment ça fonctionne, juste assez longtemps pour planter une idée que nous sommes encouragés à rejeter (mais souvenez-vous qu'on nous l'a dit, éliminant ainsi toute possibilité de se sentir floué).

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Ont-ils applaudi quand vous l'avez vu ? Angier demande à Cutter. Nous avions entendu une petite vague d'applaudissements confus, et Cutter explique : L'astuce était trop bonne, c'était trop simple. Le public n'a guère eu le temps de le voir. L'astuce de Nolan est tout aussi simple et tout aussi bonne : dites au public, avec insistance, que le majordome l'a fait, sans aucune indication réelle de ce que c'est. Obfusquer et avouer en même temps . Il y a une étincelle dans les yeux de Caine quand Angier insiste sur le fait que c'est le même homme qui sort de la deuxième porte et Cutter répond sereinement, en gros plan, Non, ce n'est pas le cas. Il a l'air amusé à l'idée d'être carrément ignoré.