La parentalité, pas l'âge, est vraiment dans l'esprit de M. Night Shyamalan dans Old

Avec Vieille , M. Night Shyamalan revient sur les peurs qui hantent l'œuvre du cinéaste depuis les premières images de Le sixième sens

ParMatt Schimkowitz 27/07/21 9h39 Commentaires (6) Alertes

Vieille

Capture d'écran: Images universelles



Cet article traite de l'intrigue de Vieille .

Chez M. Night Shyamalan plage qui fait vieillir film, le bien intitulé Vieille , le réalisateur revient sur une peur familière : que se passe-t-il lorsqu'un parent ne protège pas son enfant ? Depuis sa percée en 1999, Le sixième sens , Shyamalan a peuplé son univers d'anxiété idiosyncratique avec des parents qui ne parviennent pas à s'élever, des mentors qui n'instruisent pas et des médecins qui ne guérissent pas. À travers sa filmographie, les personnages se retrouvent face à des situations extraordinaires parce qu'une personne d'autorité fait défaut.

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Il est logique que Shyamalan se concentre si fortement sur la parentalité. Il est devenu père en 1996, trois ans avant de devenir lui-même l'enfant en or d'Hollywood. Aujourd'hui père de trois enfants, Shymalan a fait de ses ions une affaire de famille. Son deuxième enfant, Ishana, a réalisé et écrit pour sonSérie Apple TV+ Serviteur et a été directeur de deuxième unité sur Vieille ; Saleka, son aîné, a écrit et interprété des chansons pour les deux Serviteur et Vieille . Ses enfants, le directeur dit , étaient là depuis le début de Vieille . Cela vient d'un livre qu'Ishana et mes autres filles m'ont offert pour la fête des pères, a-t-il dit à propos du matériel source du film, le roman graphique de Pierre Oscar Levy et Frederik Peeters. Château de sable . Ce livre m'a donné l'occasion travailler sur des choses comme le vieillissement de mes parents , et comment j'ai une photo d'Ishana sur mes genoux pendant Incassable et maintenant elle se tient à côté de moi sur le plateau. C'est de cela que parle le film. Bien que cela ait pu être une révélation récente, c'est quelque chose qui l'a occupé tout au long de sa carrière.



Le travail de Shyamalan commence presque toujours par un parent, un tuteur ou une personne d'autorité étant maîtrisé, désarmé ou frappé d'incapacité. Par exemple, Le sixième sens suit Malcolm Crowe (Bruce Willis), un psychologue pour enfants, abattu par un patient qui accuse Crowe de ne pas l'avoir guéri. 2002 Panneaux voit le prêtre décédé Graham Hess (Mel Gibson) abandonner son troupeau après la mort de sa femme. La tendance se poursuit jusqu'en 2017 Diviser , où Kevin Wendall Crumb (James McAvoy) kidnappe trois filles après avoir assommé l'un de leurs pères. À maintes reprises, Shyamalan crée sa peur et sa tension en supprimant toute chance de protection.

Le réalisateur exploite cette dynamique pour pas moins de trois scènes tendues dans plusieurs films impliquant un enfant tirant une arme sur un tuteur. Cela se passe dans Le sixième sens scène d'ouverture, où Crowe fait face à son patient, et dans les deux Incassable et Diviser . Les enfants servent souvent de rappels de la mortalité pour les personnages Shyamalan, et lorsque ces enfants brandissent des armes à feu, leur pouvoir devient une menace active. Dans l'univers de Shyamalan, les parents et tuteurs se concentrent sur la protection des enfants, mais peuvent-ils se protéger de leurs enfants ?

Il s'étend au-delà de la configuration traditionnelle de l'enfant et du parent. Dans beaucoup de ses films, les échecs des parents conduisent les enfants à rechercher (et à se faire échouer) d'autres tuteurs. Diviser et Un verre créer des réseaux de protection et de conseils ratés, de la hiérarchie des personnalités de Kevin Wendall Crumb qui le protègent du traumatisme de son enfance abusive jusqu'à l'emprisonnement et l'éclairage au gaz du Dr Staple (Sarah Paulson), M. Glass (Samuel L. Jackson) et David Dunn (Bruce Willis).



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Le paternalisme n'est pas la solution pour Shyamalan. Il dépeint fréquemment des parents et des tuteurs qui mettent leurs enfants en danger. Ce thème est présent tout au long de son œuvre : David Dunn avoue avoir négligé son fils, Le village Edward Walker (William Hurt) et les Elders créent une fausse ville à l'ancienne pour isoler leurs enfants de la violence du monde moderne, Diviser L'oncle John (Brad William Henke) maltraite sa nièce (Anya Taylor-Joy) lors d'un voyage de chasse en famille. Dans l'un des Le sixième sens séquences les plus bouleversantes de, une femme empoisonne sa fille dans une représentation troublante du syndrome de Munchausen par procuration. Au milieu d'événements surnaturels, Shyamalan puise dans l'horreur réelle et quotidienne, décrivant ces crimes comme d'un autre monde dans leur cruauté et aussi communs qu'un rhume.

Vieille trouve Shyamalan, une fois de plus, s'occupant des parents et des enfants. Se déroulant lors d'une escapade en bord de mer tout droit sorti de La zone de crépuscule , Vieille voit Guy et Prisca (Gael García Bernal et Vicky Krieps) regarder, impuissants, leurs enfants grandir sous leurs yeux en quelques heures. Bien que les travaux précédents de Shyamalan aient exploré ce qui se passe lorsqu'une personne échoue dans ses devoirs professionnels ou personnels, Vieille regarde un méchant impossible : le temps lui-même. Le temps n'est pas un échec qui peut être inversé (même si le film postule un monde où les humains peuvent éventuellement trouver un moyen de sortir de toute maladie). Au lieu de cela, les personnages doivent reconnaître qu'un parent ne peut pas toujours être là pour ses enfants, surtout après, vous savez, la mort. Pourtant, Shyamalan creuse un autre fait horrible de la vie : que la malédiction de la mortalité est héréditaire, et que personne ne peut rien y faire. C'est lorsque Prisca accepte la mortalité d'elle-même et de ses enfants qu'elle peut lâcher prise.

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Être parent est la grande anxiété que Shyamalan ne peut pas secouer. L'impuissance de ses personnages alors qu'ils regardent leurs jeunes grandir et changer dans des directions qu'ils ne peuvent pas contrôler entraîne souvent leur disparition. Dans Vieille , ils ne peuvent tout simplement rien faire pour ralentir le passage du temps. Il s'avère que la tournure ultime de Shyamalan est que chacun de ses personnages finira par mourir, et leurs parents ne peuvent rien y faire. De film en film, les préoccupations parentales de Shyamalan changent. Une minute, il utilise les enfants comme des signes avant-coureurs de la mort, et la suivante, des guides vers le salut. Pourtant, il reste obsédé par les limites de la parentalité, construit des mondes où les protecteurs sont impuissants et les innocents sont vulnérables. Pour un réalisateur doué pour les frayeurs surnaturelles, les préoccupations quotidiennes de la parentalité peuvent être les plus effrayantes de toutes.