The Old Man & The Gun est un chant du cygne parfait pour Robert Redford, même si ce n'est pas vraiment son dernier rôle

ParAA Dowd 26/09/18 9h40 Commentaires (21)

Photo : projecteur Fox

Commentaires B +

Le vieil homme et le pistolet

réalisateur

David Lowery



Durée

96 minutes

guía de supervivencia escolar desclasificada de ned

Évaluation

PG-13

Langue

Anglais



Jeter

Robert Redford, Sissy Spacek, Casey Affleck, Danny Glover, Tom Waits, Tika Sumpter

Disponibilité

Certains cinémas le 28 septembre

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Robert Redford ne disparaît pas dans Le vieil homme et le pistolet . Il n'est pas censé le faire, vraiment. L'alouette criminelle élégiaque et nostalgique de David Lowery fait de la légende hollywoodienne de 82 ans une légende d'un autre genre, un hors-la-loi vieillissant avec une feuille de rap aussi longue que le CV de l'acteur qui le joue. Dès la scène d'ouverture, lorsque l'octogénaire déambule dans une banque et pointe poliment et avec désinvolture le caissier, nous ne pouvons pas oublier que nous voyons Redford – du peps dans sa démarche, des yeux pétillants, un sourire perpétuellement collé sur son visage – sois juste Redford. La star, bien sûr, n'a jamais été exactement un caméléon, et il a passé la plupart de ses dernières années apparaissant dans films qui s'appuient explicitement sur l'histoire que lui confère sa présence. Mais Le vieil homme et le pistolet prend l'acte de capitaliser sur sa stature presque mythique jusqu'à son point final logique: même si Redford ne se retire pas vraiment de la comédie (il a rattrapé cette annonce la semaine dernière), il a trouvé le chant du cygne idéal, un projet qui célèbre sa carrière plus affectueusement que n'importe quel clip de toute une vie.



Bien que le personnage apparaisse souvent comme un amalgame d'années de coucher du soleil du Sundance Kid, de Johnny Hooker et de tous les autres desperados que Redford a amenés à la vie fanfaronne à son apogée à New Hollywood, la source d'inspiration est un véritable criminel de carrière. Il s'appelait Forrest Tucker, et il est devenu célèbre pour toute une vie passée à enfreindre la loi et à éclater de façon spectaculaire. (On dit qu'il s'est évadé de prison au moins 16 fois et qu'il a monté peut-être une douzaine de tentatives infructueuses.) L'histoire de la vie de Tucker demande pratiquement le traitement biopic tentaculaire. Mais Lowery, le fou de cinéma des années 70 qui a fait le Le dragon de Pete refaire et l'envoûtant whatsit existentiel de l'année dernière Une histoire de fantôme , a autre chose en tête : une saga hors-la-loi extrêmement décontractée qui se double d'une célébration mélancolique d'une autre ère de films, de stars de cinéma et de la vie américaine.

Photo : projecteur Fox

L'approche contre-intuitive de Lowery commence par la façon dont il ignore presque complètement l'aspect le plus sensationnel de l'histoire de Tucker: ses évasions fréquentes et remarquables, qui sont reléguées à un montage (certes assez étonnant). Au lieu de cela, le scénario du scénariste-réalisateur, qui s'inspire librement d'un New yorkais article , se déroule au début des années 1980, lorsqu'un Tucker d'une soixantaine d'années – fraîchement sorti d'un de ses derniers vols depuis la grande maison – a fait tomber une série de banques. (Ses complices, joués ici par Danny Glover et Tom Waits, étaient également âgés, ce qui a amené la presse à les surnommer The Over The Hill Gang.) Après qu'un des vols se soit produit presque littéralement sous son nez, un détective chiffonné, John Hurt (Casey Affleck), commence à travailler sérieusement sur l'affaire. C'est en accord avec l'esprit doux du matériel qu'il semble tout au plus agacé, et souvent même légèrement amusé, par la folie criminelle de Tucker entre les États. C'est peut-être que tout le monde, même ceux que l'homme brandit sous la menace d'une arme, semble le considérer comme un gentleman. Ou peut-être est-ce une sorte de respect réticent, d'un professionnel à l'autre. L'adorable fille de l'homme de loi pose astucieusement une autre théorie : si vous l'attrapiez, vous ne pourriez plus le poursuivre.

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Le vieil homme et le pistolet minimise la violence et le danger à chaque tournant; révélateur, le seul moment où quelqu'un est réellement blessé se produit entièrement hors écran. Lowery est plus investi dans la romance naissante de Tucker avec Jewel (Sissy Spacek, une légende de l'écran à part entière), la veuve avec laquelle il s'arrête pour flirter lors de l'escapade d'ouverture, risquant d'être capturée pour fournir une assistance routière. Les scènes de la paire brillent pratiquement ensemble avec une chimie sexy et facile à vivre; leur premier rendez-vous, dans un dîner plus tard dans l'après-midi, est délicieusement écrit et interprété - le rendez-vous mignon comme un duo d'esprit et d'attraction mutuelle. Il y a une finesse détendue et presque soderberghienne dans la façon dont Lowery met en scène ces moments de parade nuptiale tard dans la vie, jusqu'à la façon dont il brouille élégamment certaines des conversations. Qui est vraiment Tucker, mais une version beaucoup plus ancienne du criminel charismatique que George Clooney a joué dans Hors de vue , toujours en train de renverser les banques avec le sourire plusieurs décennies plus tard ?

Photo : projecteur Fox

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Le style du réalisateur, plus lâche qu'il ne l'était dans l'austère feutré et stationnaire Une histoire de fantôme , s'appuie sur une affectation d'emprunt et de retour : un zoom lent par-ci, une chanson de Paul Simon par-là, la splendeur granuleuse de l'objectif imitation Néstor Almendros de Joe Anderson. L'accessoire le plus fiable de Lowery dans les années 1970 est, bien sûr, Redford lui-même, qui a atteint le point culminant de sa carrière, familier uniquement aux artistes d'un certain âge. et héritage - alors que sa seule apparence ramène tout un âge révolu du cinéma (et de la magie du cinéma) en arrière. Lowery s'est fortement appuyé sur la qualité emblématique de Redford, sa familiarité de cow-boy patiné, dans Le dragon de Pete . Ici, il ne manque jamais une occasion de le mettre en avant : en faisant asseoir l'acteur sur un cheval, en le laissant tomber dans une salle de cinéma, en plaçant littéralement une vieille photo de lui côte à côte avec une nouvelle, en confrontant le public à ce que le temps fait même à nos idoles de chapiteau et de matinée. (Dans une autre astuce volée à Soderbergh, il réutilise également des images anciennes de l'acteur pour un flash-back - parlez d'une histoire de fantômes !) d'une célèbre carrière à la table cette fois. Il est charmant et magnétique comme il ne l'a pas été depuis des lustres, tout en localisant la tristesse d'un hors-la-loi dont le besoin compulsif de transgresser est confronté, pour la première fois peut-être, à quelque chose qu'il pourrait perdre.