Nicolas Cage prend une tronçonneuse au fromage d'action des années 80 dans la fantaisie de heavy metal de Mandy

Photo : RLJE Divertissement

Commentaires B

Mandy

réalisateur

Panos Cosmos



Durée

121 minutes

Évaluation

Non classé

Langue

Anglais



Jeter

Nicolas Cage, Andrea Riseborough, Linus Roache, Ned Dennehy, Olwen Fouéré, Bill Duke

Disponibilité

Certains cinémas le 14 septembre

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Panos Cosmatos connaît son public. Mais sait-il autre chose ? Ses deux films à ce jour ( Au-delà de l'arc-en-ciel noir , le nouveau Mandy ) ont été des exercices de drag-ass psychotronique, mieux appréciés par un certain type de maniaque du cinéma - les dévots de l'église de Le massacre à la tronçonneuse du Texas 2 et Heavy métal , dans Mandy le cas. Sa ritualisation des marqueurs de goût commence avec le générique d'ouverture : le travail lacrymogène de Robert Fripp à la guitare de King Crimson's Starless sur un plan aérien de pins et une police de caractères de couverture de poche. On nous présente Red Miller (Nicolas Cage), un bûcheron et ex-quelque chose ; sa petite amie, le personnage principal (Andrea Riseborough) ; leur maison tranquille dans les bois, un locus amoenus d'imperfections qui s'emboîtent parfaitement. C'est bien sûr les années 80, époque des gros tee-shirts (Sabbath, Crüe), des grands canapés, et de Reagan. Il est plus âgé, avec des tatouages ​​de durs à cuire ; elle a une grosse cicatrice faciale mémorable et un autre monde qui dément le look de la motarde. Ils se sont éloignés de passés vagues et violents; dans l'ici et maintenant, ce sont des âmes sœurs. Ils passent leur temps à parler de planètes et de rêves.



Entrez les types hippies bizarres, un culte du LSD dirigé par Jeremiah (Linus Roache), un auteur-compositeur-interprète raté aux cheveux filandreux de la décennie précédente. Il jette un œil sur Mandy et envoie ses sbires ingrats et idiots l'arracher avec l'aide des Black Skulls, un trio infernal de motards épris de douleur en costumes de gimp et en métal hérissé. L'accumulation est aussi délibérée et intraitable que la boue, mais le suivi l'est aussi. Il faut une bonne heure avant que Red ne s'en prenne à Jeremiah and the Skulls, la performance initialement sous-estimée se transformant en Cage-mania déséquilibrée; l'heure suivante est un sacrifice de sang prolongé aux dieux du grindhouse. Les têtes sont écrasées et tranchées, les gorges sont tranchées et pénétrées avec des objets tranchants, et la substance rouge jaillit. Armé d'une arbalète et d'un forgé à la main Donjons & Dragons hache, notre vengeur aux yeux d'insecte coupe une figure archétypale contre le nulle part du cadre, un vague nord-ouest du Pacifique de routes forestières et de carrières de roche. (Le film a en fait été tourné en Belgique.) La partie blanche de son tee-shirt de baseball chanceux est trempée de sang. La partition originale influencée par le doom-metal (de feu Jóhann Jóhannsson) grogne.

Photo : RLJE Divertissement

Pas ça Mandy manque de sens de l'humour, malade ou non. Le messie prissy et dosé d'acide de Roache est toujours drôle - et de toute façon, c'est un film qui présente un duel à la tronçonneuse et Cage, en mode plein d'insectes et de grimaces, reniflant des boules de cocaïne et allumant une cigarette sur les flammes d'un ennemi vaincu tête coupée. Son conflit central est entre différentes significations de culte : le genre qui opprime, incarné par Jérémie et ses disciples soumis au lavage de cerveau ; le genre qui procure du plaisir, incarné par l'amour de Mandy pour les fantasmes d'épée et de sorcellerie, la suraction hypnotique de Cage (maintenant dans sa grosse phase d'Elvis, pour le meilleur ou pour le pire) et par la réinterprétation maniériste de Cosmatos des films de minuit et des années 80 de haute qualité super-fromage. (La dernière est une entreprise familiale ; son père, feu George P. Cosmatos, a dirigé Cobra et Rambo : Premier sang partie II .) L'apparence du film est géniale : des reflets à double objectif sur des panneaux de bois, un éclairage psychédélique, des séquences animées grossières, des plans au ralenti et au téléobjectif, et suffisamment de machines à brouillard MTV vintage pour tuer un groupe de hair metal.

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Une publicité pour un concurrent fictif de Kraft Mac & Cheese appelé Cheddar Goblin (avec une mascotte qui régurgite des gallons de mac) le résume : il contient le double du fromage des principales autres marques. Mais à 121 minutes langoureuses, Mandy se sent à la fois lourd et superficiel. La reconfiguration de la violence de genre, des fétiches et de l'imagerie animale (les tigres, dans ce cas) en un mythe manichéen avec un héros autodestructeur sent Nicolas Winding Refn. Mais à l'exception d'un effet Fritz Lang-ian frappant - le visage de Mandy se transformant lysergiquement en transe médiane de Jérémie - Cosmatos maintient une distance ironique avec ses idées simplistes du bien et du mal. Le film ne parle de rien, à part, bien sûr, la vue d'un Nicolas Cage éclaboussé de sang qui serre les dents alors qu'il enfonce le bouton aiguisé de sa hache dans la gorge de quelqu'un. Pour le bon palais, cela peut suffire.