Le véhicule post-apocalyptique Sandra Bullock de Netflix Bird Box tâtonne dans le noir

Photo : Netflix

Commentaires C

Boîte à oiseaux

réalisateur

Bière Susanne



Durée

124 minutes

Évaluation

R

Langue

Anglais



Jeter

Sandra Bullock, Trevante Rhodes, John Malkovich, Danielle Macdonald, Lil Rel Howery

Disponibilité

Certains cinémas le 13 décembre, Netflix le 21 décembre

Publicité

L'écart esthétique autrefois large entre le cinéma et la télévision a fonctionnellement cessé d'exister, et cette année, nous avons vu un certain nombre de séries télévisées tournées pour ressembler à des films, comme notre propre Noel Murray a noté le mois dernier. Mais alors que l'obsession d'Hollywood pour la réalisation de films a envoyé un certain nombre d'auteurs de renom à la télévision, il est encore rare de voir le contraire : des films qui ressemblent et ressemblent à une saison abrégée de la télévision. Boîte à oiseaux , Le véhicule post-apocalyptique de longue date de la réalisatrice danoise Susanne Bier, Sandra Bullock, correspond à ce projet de loi.



Le film commence de manière assez prometteuse, dans une séquence prolongée où Bullock et Sarah Paulson, intelligemment interprétés comme des sœurs, dialoguent à la volée avant et en arrière sur le chemin d'un rendez-vous OB-GYN pour le personnage très enceinte de l'ancien, Malorie. Ensuite, la mystérieuse catastrophe environnementale qui plane à l'arrière-plan est soudainement mise au premier plan de manière alarmante, et leur retour à la maison devient un parcours d'obstacles à la vie ou à la mort alors que des automobilistes et des piétons au hasard commencent à se suicider en masse tout autour d'eux. Apparemment, la catastrophe est causée par un inconnu, inconnaissable chose cela rend (certains) êtres humains immédiatement fous et se suicident en le voyant, mais pas avant que leurs yeux (parfois) ne prennent une teinte effrayante de violet CGI.

Tout cela est expliqué après que Malorie ait été sauvée du chaos dans la rue et attirée dans la maison de l'artisan où elle se terre avec un petit groupe de survivants, dont le vétéran stoïque de la guerre en Irak Tom (Trevante Rhodes), le connard de MAGA Douglas (John Malkovich), l'architecte / propriétaire Greg (BD Wong), la femme au foyer naïve et très enceinte Olympia (Danielle Macdonald) et le caissier de supermarché ringard Charlie (Lil Rel Howery), qui se trouve être obsédé par les traditions arcaniques applicables à cet apocalyptique particulier. scénario. Ils passeront les prochaines années dans cette maison, avant que Malorie ne soit obligée de fuir avec elle et les enfants d'Olympia, Boy (Julian Edwards) et Girl (Vivien Lyra Blair), que Malorie a refusé de nommer parce qu'elle est ambivalente à propos de la maternité - une bonne indicateur de l'aversion du film pour la subtilité. Le groupe finit par se lancer dans un périlleux voyage fluvial qui se double d'une métaphore brutale du sacrifice personnel, et Bier fait des allers-retours entre ses deux chronologies dans un style rappelant la télévision épisodique, avec des marqueurs (six heures sur la rivière, 18 heures sur la rivière) qui feraient des pauses d'épisode parfaites.

Photo : Netflix

G/O Media peut toucher une commission Acheter pour 14 $ chez Best Buy

Boîte à oiseaux limite sa portée mais n'est pas particulièrement intime; la distribution de l'ensemble est trop importante pour se développer pleinement en quelques heures, mais le scénariste Eric Heisserer essaie quand même d'écrire des rythmes et des monologues unidimensionnels qui suggèrent des histoires plus longues (une heure, peut-être ?) et plus satisfaisantes. C'est aussi un concept élevé sans être particulièrement imaginatif : Bier, surtout connu pour des drames familiaux comme Apres le mariage et l'oscarisé Dans un monde meilleur , fait peu avec le thème de la cécité qui traverse le film, et les sauts temporels massifs impliquent également une exploration plus approfondie (et plus satisfaisante) de ce monde post-apocalyptique sur, disons, 10 heures au lieu de deux. Et en comparant Boîte à oiseaux la cinématographie sans inspiration de la télévision serait en fait une insulte à la télévision à ce stade ; le budget n'est pas une excuse, car de nombreux films avec des étiquettes de prix tout aussi modestes - Chloe Zhao Le cavalier me vient à l'esprit - vantez-vous de superbes photographies de la nature.

On ne voit jamais vraiment le monstre, dont la présence est parfois annoncée par un coup de vent et parfois non. Cela pousse certaines personnes à se suicider et certaines personnes à en tuer d'autres. Parfois, les victimes meurent sur le coup et parfois non. Et parfois la possession est évidente et parfois non. La seule règle immuable est que les oiseaux, vraisemblablement en raison de leur anatomie oculaire unique , ne sont pas affectés par les monstres et peuvent sentir leur présence à la un canari dans une mine de charbon. Et donc, dans ce nouveau monde post-apocalyptique, Bullock en garde trois comme animaux de compagnie, d'abord dans une cage puis dans la boîte en carton minable du titre. Peut-être que ces idées sont développées plus efficacement dans le roman original de Josh Malerman. Mais étant donné que Heisserer a également adapté Arrivée , il est curieux que le script se soit retrouvé si surchargé et si superficiel à la fois.

Publicité

Boîte à oiseaux commence son déploiement à un désavantage : bien que le roman de Malerman ait été publié en 2014, celui de John Krasinski Un endroit silencieux – dont le postulat est indéniablement similaire, sauf que nos protagonistes doivent limiter le son plutôt que la vue pour se protéger – est sorti il ​​y a huit mois. Ce serait déjà assez grave s'il s'agissait d'un concept original passionnant injustement qualifié d'arnaque, mais Boîte à oiseaux a un autre problème : en termes de cinéma d'horreur, Un endroit silencieux le surpasse de toutes les manières imaginables. Il y a quelques scènes tendues éparpillées – à savoir, un raid dans un supermarché qui fournit également certains des rires les plus efficaces du film – mais Bier leur permet de s'éclipser avant qu'ils ne se soient vraiment enregistrés, ne parvenant pas à maintenir la tension comme Krasinski l'a fait. À la fin, Boîte à oiseaux La lacune la plus importante est qu'il est tout simplement trop inerte et flou pour fonctionner comme une horreur de science-fiction. En tant que drame de réseau de mi-saison, cependant, cela fonctionnerait très bien.