My Year of Flops Case File #29 Rien que des ennuis

ParNathan Rabin 03/05/2007 20:14 Commentaires (20)

Le plus grand éloge que Dan Aykroyd ait jamais reçu a été lorsqu'Eric Idle a déclaré que de tous les acteurs comiques avec lesquels il avait travaillé, Aykroyd était le seul digne d'être dans Monty Python. Regarder la première saison de Saturday Night Live il est facile de voir pourquoi il mérite un tel éloge hyperbolique. Avant Phil Hartman et Will Ferrell, Aykroyd fonctionnait comme la colle comique qui tenait Saturday Night Live ensemble. Au-delà de sa virtuosité tordue de langue, Aykroyd était un interprète incroyablement polyvalent qui pouvait jouer n'importe quel rôle et améliorer chaque sketch dans lequel il apparaissait. En lisant une histoire orale de John Belushi, j'ai été frappé de constater que les acteurs et l'équipe de SNL considérait la perte d'Aykroyd comme un coup beaucoup plus dur pour la série que le départ de Belushi. Tout le monde savait que Belushi était parti dès que Maison des animaux est devenu un phénomène, mais Aykroyd semblait être un gars qui pourrait travailler avec bonheur dans les tranchées de la comédie à sketches pendant au moins quelques années de plus.

Sans surprise, la carrière cinématographique d'Aykroyd a pris un bon départ (une fois que vous lancez des films comme 1941 et Voisins hors de l'équation, bien sûr). Contrairement à Chevy Chase, Belushi ou même Bill Murray, Aykroyd a co-écrit plusieurs de ses tubes emblématiques, en particulier Les frères bleus et chasseur de fantômes . Il semblait donc logique que l'un des esprits comiques les plus pointus des années 70 et 80 se lance dans la réalisation. Hélas, les débuts de réalisateur d'Aykroyd, les années 1991 Rien que des ennuis à bien des égards marqué le début de la fin. Dans une tentative désespérée de reconquérir la célébrité, Aykroyd a revisité les triomphes passés avec le Cones film et Blues Brothers 2000 mais ces flops ne faisaient que souligner à quel point Aykroyd était tombé.



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Au fil des années 90, la carrière d'Aykroyd impliquait de plus en plus des rôles principaux dans des films dont personne ne savait même l'existence (la comédie sans aucun doute hilarante de Jack Lemmon Nazi-next-door-neighbor de 1996 S'en sortir avec un meurtre ) et des rôles de soutien ingrats dans un schlock grand public oubliable. Aykroyd est toujours capable de rendre les performances de support de crackerjack étranges ( Grosse Pointe Blank , Maison de la joie et Jeunes choses lumineuses étant trois exemples marquants), mais il devient de plus en plus évident que pour les gros, le vieux Aykroyd gentiment papa joue dans des conneries comme Carrefour sont la règle, pas l'exception. Clairement la star de Canons lâches et Sortie vers Eden mérite mieux.

Rien que des ennuis sert par conséquent de tournant malheureux dans la carrière d'Aykroyd. En tant que réalisateur, scénariste et star du film, Aykroyd n'est responsable que de lui-même pour l'échec spectaculaire du film.

Rien que des ennuis L'intrigue de s'inspire d'une peur commune aux riches yuppies de Manhattan : qu'une fois qu'ils auront quitté les confins douillets des cinq arrondissements, les hillbillys consanguins essaieront de les tuer parce qu'ils sont de riches yuppies de Manhattan. Dans un autre exercice virtuose du somnambulisme et de la consommation d'énergie, Chevy Chase incarne un riche titan de l'édition financière new-yorkaise qui se lance dans un road trip dans l'Est pour se rapprocher de l'avocate rusée Demi Moore. Nous savons que Moore est une fille de carrière intelligente et motivée, car à un moment donné, elle porte des lunettes.



Chase, Moore et le double numéro du spectacle de ménestrels brésilien avec lequel ils voyagent sont arrêtés pour excès de vitesse dans une petite ville apparemment endormie dirigée d'une main de fer par le juge grotesque de Dan Aykroyd, un vieux fou dérangé assez vieux pour être M. Burns arrière arrière grand père. Aykroyd préside une imposante maison/salle d'audience hantée décorée de débris pourris « empruntés » à des étrangers indiscrets dont les cadavres jonchent les nombreuses trappes et chambres secrètes de la chambre de torture élaborée de style parc d'attractions d'Aykroyd.

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Chase se retrouve bientôt à repousser les avances non désirées de la fille muette d'Aykroyd, jouée par John Candy dans le drag, tandis que Moore cherche une issue. Chase rend ici ses performances habituelles à faible consommation d'énergie et à faible rendement. S'il était possible de le faire, je soupçonne fortement que Chase offrirait toutes les performances tout en faisant la sieste dans un fauteuil inclinable La-Z-Boy.

Candy et Aykroyd, tragiquement mal utilisés, incarnent ici des grotesques comiques qui sont amplement à la hauteur de la deuxième partie de l'équation comique-grotesque mais qui manquent à la partie 'comique'. La seule fois où j'ai failli rire pendant tout le film, c'est lorsque les vedettes spéciales de Digital Underground (avec un accrocheur qui deviendrait un peu célèbre sous le nom de 2Pac) ont qualifié la demeure d'Aykroyd de « extrêmement draculé ». Aykroyd embrasse des prothèses dégoûtantes et un maquillage répugnant avec la joie démesurée d'un virginal Fangoria abonné mais a négligé d'ajouter des « gags » à ses attaques dégoûtantes constantes.



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Regarder Aykroyd remplir chaque dernière molécule de l'écran d'une laideur à vous retourner l'estomac, c'est comme regarder un préadolescent perturbé afficher fièrement une carte géante des États-Unis entièrement faite à partir des organes internes de roadkill : peu importe le soin et la réflexion qui y ont été consacrés, c'est toujours dégoûtant et inutile. Rien que des ennuis est l'antithèse d'un 'film de sortie'. Aykroyd ici a créé avec amour et méticuleusement un monde de cauchemar hideux et grotesque que personne de sensé ne voudrait visiter la première fois, et encore moins y retourner.