Moi avant toi est un larmoyant aux yeux secs

ParJesse Hassenger 02/06/16 09:33 Commentaires (226)

(Photo : Warner Bros.)

Commentaires C-

Moi avant toi

réalisateur

Théa Sharrock



Durée

110 minutes

Évaluation

PG-13

Jeter

Emilia Clarke, Sam Claflin, Janet McTeer, Charles Dance



Disponibilité

Théâtres partout le 3 juin

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Emilia Clarke fait beaucoup de sourcils agissant dans Moi avant toi . En tant que Louisa Clark, une jeune femme vêtue de façon fantaisiste qui accepte un emploi de gardienne d'un jeune homme tétraplégique pour aider avec les finances désastreuses de sa famille, Clarke est à une bonne distance des dragons ou des Terminators. Pour transmettre son courage à cœur ouvert et plein d'entrain, elle lève les sourcils jusqu'à ce qu'ils soient pratiquement écrasés ensemble, les poussant de haut en bas de son front pour osciller entre le plaisir maniaque et les tortillons déconcertés. Will Traynor (Sam Claflin), le jeune homme tétraplégique, la considère avec le calme sardonique de quelqu'un qui tombe secrètement amoureux.

Ce ne sont pas de bonnes performances, exactement. Clarke est attachante, mais frôle l'agression. Claflin est à son meilleur lorsque Will cède à ses envies de compétition, ce qui se produit exactement une fois. Lors d'un dîner avec la famille de Louisa et l'obstacle ridiculement d'une note d'un petit ami Patrick (Matthew Lewis), qui la néglige au profit de l'exercice obsessionnel, Claflin affiche un éclair du charmant smarm qu'il a employé en tant que Finnick Odair dans le Jeux de la faim films. Le reste du temps, Will rumine ou sourit sardoniquement alors que Clarke a l'air épuisé, puis surpris, puis à nouveau épuisé.



Mais Clarke et Claflin retiennent toujours l'attention, pas seulement parce qu'il y a peu de personnages dans Moi avant toi et moins avec n'importe quelle profondeur. Le film a si peu d'intérêt visuel que les visages de ses protagonistes représentent presque tout le spectacle. La réalisatrice Thea Sharrock réussit exactement un plan d'une beauté saisissante : la caméra reste fixée sur un gros plan de Louisa et Will alors qu'ils font un tour sur la piste de danse dans son fauteuil roulant, elle est assise sur ses genoux, le reste de la fête tourne dans un flou derrière eux.

Qu'une romance larmoyante dépende fortement de ses stars n'est pas une surprise. Mais cela dépend aussi de ces stars jouant des personnages qui forment un couple potentiel convaincant et engageant. Ces deux-là ressemblent davantage à un match informatique, se complétant techniquement mais pas pratiquement. Louisa est éternellement optimiste, mais ses options sont limitées par la situation financière de sa famille, ce qui l'oblige à rester dans sa ville natale et à contribuer. Will se sent dépouillé de sa vitalité antérieure – il a été blessé il y a deux ans dans un accident dramatisé à la hâte dans la scène d'ouverture du film – mais se redresse suffisamment pour pousser Louisa vers des films sous-titrés et des concerts de Mozart. C'est censé être romantique, mais il semble que Will franchisse une barre très basse fixée par Patrick - ou plus précisément, par les cinéastes (y compris la scénariste Jojo Moyes, adaptant son propre roman), qui ne peuvent pas concevoir un seul moment où Patrick est plus que modérément poli avec Louisa mais s'attend à ce que le public l'achète comme son petit ami de sept ans. La légère condescendance de Will n'est attrayante qu'en comparaison.

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Le film révèle également relativement tôt que Will envisage sérieusement une procédure de suicide assisté et a accepté d'y réfléchir pendant six mois pour apaiser ses parents chics et frappés (Janet McTeer et Charles Dance). Ce point de l'intrigue a mis en colère certains militants du handicap, mais s'ils se contentent de s'asseoir et de regarder le film, ils pourraient s'ennuyer et s'endormir. S'ils étaient encore indignés au réveil, ce serait, franchement, assez compréhensible. Le film mérite un certain crédit pour ne pas avoir diabolisé le suicide assisté, mais rend Will si inflexible que le problème et le personnage deviennent statiques. Ce n'est pas une qualité rare dans une vie réelle, mais cela ne fait pas grand-chose pour un film. Moi avant toi est un larmoyant de premier niveau, le genre qui s'attend à ce que les gens pleurent lorsque les personnages sont tristes, et non à cause d'une signification tacite en dessous. Cela passe simplement par les mouvements et les tuyaux de la musique contemplative, car c'est ce que font ces films.