Peut-être ignorez notre note et voyez par vous-même Valerie And Her Week Of Wonders

ParMike D'Angelo 01/07/15 12:00 Commentaires (93) Commentaires DVD C-

Valérie et sa semaine des merveilles

réalisateur

Jaromil Jirès

Durée

77 minutes



Évaluation

Non classé

Jeter

Jaroslava Schallerová, Helena Anyzová, Petr Kopriva (en tchèque avec sous-titres)

Disponibilité

DVD et Blu-ray 30 juin



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La comédie est notoirement subjective : vous trouvez quelque chose de drôle ou pas, et il n'est pas toujours facile d'articuler pourquoi ou pourquoi pas. De même, l'horreur : c'est effrayant ou pas effrayant, largement déterminé par les peurs et les phobies personnelles. Peut-être que le genre le plus subjectif de tous (des citations effrayantes parce que c'est vraiment un style, pas un genre), est le surréalisme. De par leur nature même, les films surréalistes ou fantasmagoriques offrent peu à ceux qui ne parviennent pas à se connecter avec une juxtaposition spécifique et bizarre d'images et d'idées, visant directement le système nerveux central du spectateur. Il n'y a pas beaucoup de terrain d'entente quand il s'agit de telles œuvres - on est soit ravi et transpercé, soit ennuyé aux larmes. Jetez un œil aux critiques de n'importe quel film d'Alejandro Jodorowsky, Matthew Barney ou György Pálfi, pour ne citer que quelques personnages extrêmement controversés.

Ou jetez simplement un œil à la note qui a été attribuée ici pour le film culte tchèque de 1970 Valérie et sa semaine des merveilles, publié par Criterion cette semaine. Clairement, ennuyé aux larmes est la phrase clé. Plus que d'habitude, cependant, cette note doit être considérée avec méfiance - considérée comme une petite partie d'une réaction critique globale remontant (dans ce cas) à peu de temps après la naissance de l'écrivain en question. En règle générale, les films plus anciens qui sont couverts ici à Le UN V. club valent le détour, peu importe à quel point la critique peut être négative; Valérie, en particulier, est le genre de film que vous devez vraiment vivre par vous-même.

Cela ne veut pas dire qu'il ne peut pas être décrit. Basé sur un roman de 1945 de Vítezslav Nezval (auquel il serait assez fidèle), Valérie et sa semaine des merveilles présente le personnage principal (Jaroslava Schallerová), une fille d'environ 13 ans, alors qu'elle dort, légèrement vêtue d'un belvédère. Un homme grimpe sur le toit, puis se penche pour lui voler ses boucles d'oreilles, qui seront l'un des nombreux totems symboliques du film. Courant pour les récupérer, Valerie rencontre un homme hideux dans un masque de belette, lançant une série de rencontres étranges qui se déroulent dans un état onirique continuel, rehaussé par le score éthéré de Lubos Fiser. Valerie vit avec sa grand-mère (Helena Anýzová) – le sort de ses parents est révélé au fur et à mesure du film – et semble imperturbable lorsque grand-mère disparaît soudainement, pour être remplacée par une femme beaucoup plus jeune (également Anýzová) qui prétend être sa tante. Les vampires jouent un rôle dans cette substitution, et Valérie passe son temps à éviter les crocs ; flirter avec Eaglet (Petr Kopriva), le jeune homme qui a volé puis rendu ses boucles d'oreilles; combattre un prêtre dépravé (Jan Klusák) ; et juste généralement à l'aube de la féminité à tout moment.



Ce dernier aspect peut devenir un peu effrayant. Dans le roman de Nezval, Valérie a 17 ans ; en la rajeunissant de quatre ans, le réalisateur Jaromil Jeres transforme l'adaptation cinématographique en un portrait hallucinant de la puberté, dans lequel Valérie ressemble moins à une fille qu'à un référentiel vierge des fantasmes pervers des personnages adultes. (Le film n'est pas explicite - un rendez-vous galant entre Valerie et une femme plus âgée, par exemple, est entièrement implicite - mais Schallerová se déshabille, pour une caméra qui ne lorgne presque pas, et c'est aussi déconcertant que Brooke Shields, 12 ans. ' scènes de nu dans Joli bébé. ) Dans la mesure où Jires Valérie a une perspective, elle est décidément adulte, en regardant Valérie de l'extérieur. Même le symbolisme le plus freudien du film - du sang dégoulinant sur une marguerite, par exemple, lorsque Valérie a ses règles pour la première fois (une image que Criterion a choisi d'utiliser comme couverture) - concerne plus la façon dont elle est perçue par les autres que la façon dont elle se sent. C'est comme si le monde naturel et surnaturel célébraient conjointement, d'une manière païenne, sa transition en objet de luxure.

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Pourtant, ce qui compte le plus, c'est de savoir si l'on trouve Valérie Les épisodes apparemment aléatoires de grotesque lyrique hypnotisant ou énervant. Selon l'essai d'accompagnement de l'édition Criterion, écrit par Revue de livres de New York rédactrice en chef Jana Prikryl, les parties du roman que Jires a coupées étaient principalement celles qui ont aidé à clarifier le récit. En conséquence, les vampires et les masques d'animaux du film et les rituels masochistes ressemblent souvent à de l'étrangeté pour eux-mêmes, séparés de tout contexte qui les rendrait convaincants en tant que fourrage de culte plus que superficiel. (Sur les trois premiers courts métrages de Jires inclus dans les caractéristiques spéciales du disque, deux—Footprints et The Hall Of Lost Footsteps—sont tout aussi aléatoires.) Combinez cela avec l'accent mis sur la sexualité naissante d'une fille de 13 ans, moins tout effort pour explorez la psyché de ladite fille, et certains verront moins une semaine de merveilles qu'une semaine de branlette. D'autres seront enchantés. Vous? Il n'y a qu'une seule façon de le savoir.