The Magnificent Seven obtient un remake sans inspiration

Photo : Columbia Pictures

Commentaires C

Les sept magnifiques

réalisateur

Antoine Fuqua



Durée

132 minutes

Évaluation

PG-13

Jeter

Denzel Washington, Chris Pratt, Ethan Hawke, Vincent D'Onofrio, Lee Byung-hun, Manuel Garcia-Rulfo, Martin Sensmeier, Haley Bennett, Peter Sarsgaard



Disponibilité

Des théâtres partout le 23 septembre

Publicité

L'oubliable remake d'Antoine Fuqua Les sept magnifiques réinvente le film de 1960 sur les mercenaires du Far West venant en aide à une petite ville mexicaine (lui-même adapté de Akira Kurosawa Sept Samouraïs ) comme un western générique avec une demi-douzaine de zingers de choix et un script qui insiste faiblement sur le fait qu'il s'agit de l'Amérique. Oubliez le Mexique : La communauté en péril est désormais une ville frontière américaine appelée Rose Creek, menacée non pas par des bandits mais par Bartholomew Bogue (Peter Sarsgaard), le genre de baron voleur qui se présente en déclarant, Ce pays a longtemps assimilé la démocratie au capitalisme, le capitalisme avec Dieu, devant un auditoire de citadins (probablement confus). L'aide vient sous la forme de Sam Chisholm (Denzel Washington), qui a son propre compte à régler avec Bogue. À cette fin, il rassemble une bande diversifiée d'alliés improbables pour la plupart d'une seule note : un bandit mexicain que Chisholm était censé faire venir pour une prime ; un tireur d'élite confédéré dont le meilleur ami est un cheminot chinois ; et un combattant indien montagnard chevronné jumelé à un jeune Comanche. Pour compléter ce groupe, Faraday (Chris Pratt, mal interprété dans ce qui est essentiellement le rôle de Steve McQueen), un joueur avec un tournage d'abord, mais pas avant une mentalité de monologue.

Cette description à elle seule devrait suffire à ceux qui connaissent l'original de John Sturges. Sept magnifiques pour voir en quoi cette version est moralement plus superficielle que la précédente déjà simpliste. Le passage de la frontière avec le Mexique – quelque chose qui ne figure presque jamais dans les premiers westerns classiques, mais qui est devenu un motif important dans les années 1960 – a disparu, de même que tout moment d'engagement. Le script, co-écrit par action hack Richard Wenk ( L'égaliseur , également réalisé par Fuqua) et Vrai détective le créateur Nic Pizzolatto, fait la plupart des sept outsiders nominaux : ils viennent d'autres pays ou représentent des guerres passées. Mais il y a une différence entre se rassembler pour défendre une communauté qui est censée vous inclure (Rose Creek est étrangement sans préjugés pour une ville entièrement blanche dans les années 1870) et une qui n'est clairement pas la vôtre. Une plainte commune au sujet de Sturges Sept magnifiques c'est que ses héros sont manifestement trop généreux pour être crédibles alors que les flingueurs amoraux sont devenus mous, mais c'est encore plus compliqué que ce que propose ce film. En termes simples, il n'y a pas de poids moral : Chisholm vise Bogue pour des raisons qui n'ont rien à voir avec Rose Creek, tandis que ses compatriotes ont de la chance s'ils reçoivent une once de motivation.



Peut-être en raison de sa réputation d'écriture dure et affectée, on ne peut s'empêcher de mettre la nouvelle Sept magnifiques Les tournures de phrases les plus colorées de Pizzolatto, qui obtient son tout premier crédit de film ici. (J'ai une famille, plaide un malheureux désespéré. Ils s'en sortiront mieux sans toi, vient la réplique.) Ces one-liners occasionnels et ces truismes nihilistes sont tout ce avec quoi les acteurs doivent travailler, et ils ne donnent pas grand-chose sur le chemin de caractérisation. Ethan Hawke et Lee Byung-hun ont fait le travail de Yeoman en tant que tireur de la cause perdue Goodnight Robicheaux et son protégé du lanceur de couteaux, Billy Rocks, respectivement; ce sont les deux seuls personnages qui donnent l'impression d'avoir une raison de se fréquenter, même si cette raison reste vague. Jack Horne (Vincent D'Onofrio, parlant d'un cri aigu) marmonne son chemin dans le groupe, tandis que le Comanche Red Harvest (Martin Sensmeier) se matérialise plus ou moins des limbes où des Indiens magiques impénétrables sont gardés lorsqu'ils ne sont pas nécessaires . Faraday, le premier à rejoindre la troupe de Chisholm, est un personnage incohérent, bien que ce soit peut-être parce que ce genre de voyou mortel nécessite un charisme plus sombre que celui que Pratt (qui compense en faisant une impression de Harrison Ford) peut facilement rassembler. Vasquez de Manuel Garcia-Rulfo est presque oublié par le film, et Chisholm est un rôle que Washington pourrait jouer dans son sommeil.

Fuqua, le compagnon prototypique qui ne s'élève jamais au-dessus d'un scénario, n'offre pas une vision contemporaine de ce genre passé-son-principal tant qu'une mise à jour du milieu des années 1990, jusqu'à la caméra Panavision 35 mm et une partition du feu James Horner, complété par le eur et arrangeur de longue date du compositeur, Simon Franglen. Il y a du bon à ça Sept magnifiques l'engagement de s envers une esthétique qui rappelle l'époque où sa cote PG-13 représentait encore une catégorie spécifique du divertissement hollywoodien ; d'une part, Fuqua et le directeur de la photographie Mauro Fiore se donnent la peine de cadrer des photos de personnes touchées par des coups de feu. Mais bien qu'il ait ses beaux moments - comme une photo de Chisholm à cheval contre un crépuscule bleuâtre, habillé de la tête aux pieds en noir - la seule chose qui anime le film est le conflit interne entre le cœur et le stressé, l'accumulation fastidieuse jusqu'à la finale l'épreuve de force et le thème anti-entreprise à l'emporte-pièce. (Dieu aide ceux de notre économie médiatique basée sur les prises de vue qui se retrouveront à écrire sur l'unificateur Chisholm et le riche démagogue Bogue en tant qu'Obama et Trump si ce film devenait un succès.)

G/O Media peut toucher une commission Acheter pour 14 $ chez Best Buy

Plus important encore, la copie du lissé vide d'une époque antérieure ne produit toujours qu'un lissage vide. S'il y avait le moindre doute que Fuqua, qui a eu de la chance avec son troisième long métrage, Jour d'entrainement , mais dont le curriculum vitae se compose principalement d'inessentiels comme Les tueurs de remplacement , Tireur , et L'Olympe est tombé - n'est vraiment pas un réalisateur d'action, alors le point culminant de Les sept magnifiques devrait régler cela une fois pour toutes. Un siège à grande échelle avec des tranchées et une mitrailleuse Gatling opérée par un homme de main Bogue borgne, c'est raide et géographiquement incompréhensible, ne clarifiant jamais qui pourrait venir d'où et dans quelle direction. Comme les longues scènes de discours (souvent accompagnées d'une aide visuelle inutile, car c'est plus cinématographique), cela suggère une impression imparfaite de ce que les films sont censés être. Les sept magnifiques est suffisamment conscient de lui-même pour faire référence à l'échange de longue date entre la fiction de genre occidentale et japonaise ( Vendanges rouges est aussi le titre d'un roman de Dashiell Hammett parfois cité comme source d'inspiration pour Kurosawa Yojimbo ), mais pas assez pour être plus que superficiel. Il se termine cependant par la voix off la plus stupide de mémoire récente. Au moins c'est ça.