C'est un Noël solitaire pour Tom Hanks et Leonardo DiCaprio dans Catch Me If You Can

ParMike D'Angelo 09/12/16 12h00 Commentaires (120)

Les légendes urbaines et les faux faits dépassent rarement mon compteur de conneries, mais j'avoue que j'ai été surpris, il y a quelques années, quand j'ai finalement appris qu'il n'y avait pas de pic dans le taux de suicide pendant la saison de Noël. Celui-là semblait tellement crédible. Si vous vous sentez seul et déprimé, le rappel constant que tout le monde fait l'expérience de la convivialité et de la joie des Fêtes ne peut s'empêcher de frotter le sel dans la plaie ; il n'est pas difficile d'imaginer les gens devenir fatalement abattus lorsqu'ils sont entourés d'un flou chaleureux dont ils se sentent cruellement exclus. Les statistiques racontent une autre histoire, il s'avère qu'il y a sans doute un léger tremper dans le taux de suicide et d'autres indicateurs de déséquilibre mental (p. Tout ce qui semble si plausible, cependant, est susceptible de persister, peu importe combien de fois il est démystifié.

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Les films n'aident pas non plus, ayant complètement avalé cette idée. J'écris sur une scène de Noël pour cette chronique chaque décembre, et il s'agit principalement de pièces mélancoliques. Unexploréles aspects dépressifs de Have Yourself A Merry Little Christmas, interprété pour la première fois par Judy Garland dans Rencontrez-moi à Saint-Louis. Un autrediscuté Les parapluies de Cherbourg la fin de Noël douce-amère. Deux mots: Mauvais Père Noël . L'enfer, même pas le bien-aimé C'est une vie magnifique ai été épargné—jel'a appelé l'un des portraits les plus sombres et les plus désespérés du compromis de la classe moyenne jamais produit par Hollywood. Peut-être que je devrais le changer cette année, écrire sur quelque chose de festif et réconfortant ? (Maintenant j'ai une mitrailleuse. Ho-ho-ho.)



Nan. Penchons-nous dans la courbe et regardons une scène qui est une pure solitude de vacances: l'un des appels téléphoniques annuels de la veille de Noël entre l'escroc Frank Abagnale Jr. (Leonardo DiCaprio) et l'agent du FBI Carl Hanratty (Tom Hanks) dans Steven Spielberg Attrape-moi si tu peux. Le film se déroule sur plusieurs années et Frank a l'habitude d'appeler son ennemi juré tous les 24 décembre, ce qui devient une étrange démonstration de respect et d'admiration mutuels. L'appel le plus important, cependant, est le premier, dans lequel Carl déduit rapidement la vraie raison pour laquelle Frank a choisi de tendre la main à l'homme qui le poursuivait. Regarde:

La première chose qui saute aux yeux dans cette scène, qui commence avec Carl répondant au téléphone dans le bureau extérieur du FBI, c'est à quel point il fait sombre. Il fait encore jour à l'extérieur, comme le montre la vue à travers les fenêtres, mais vous ne le devineriez pas à partir des ombres profondes à l'intérieur; Le directeur de la photographie habituel de Spielberg, Janusz Kaminski, évite l'effet pénétrant des puits de lumière qu'il utilise souvent, permettant à Hanks d'être éclairé principalement par une petite lampe de bureau. (Regardez attentivement et cela semble être un peu une triche - il doit y avoir une autre source de lumière quelque part, étant donné l'angle vers le bas de la lampe. Soit ça, soit c'est une ampoule de 1 500 watts.) Pour souligner la morosité, Carl écoute l'interprétation de Bing Crosby de Mele Kalikimaka, l'une des très rares chansons de Noël qui évoque la chaleur et le soleil plutôt que la neige. Et la chambre d'hôtel de Frank, quand on la voit un instant plus tard, n'est guère plus accueillante. Vous pouvez regarder cette scène sans le son et avoir toujours l'idée de base (avec l'aide d'un mini-arbre de Noël) : c'est le plus funérailles temps de la année .

Et, bien sûr, les deux hommes sont seuls. Pour Frank, il s'agit essentiellement d'un risque professionnel : sa vie consiste à être perpétuellement en mouvement, à se faire passer pour quelqu'un qu'il n'est pas, et il est difficile de maintenir un contact humain significatif dans ces circonstances. La situation de Carl est encore plus poignante : il s'est porté volontaire pour travailler la veille de Noël afin que les hommes avec des familles puissent être à la maison avec eux. (Le langage de genre est précis. Attrape-moi si tu peux se déroule principalement dans les années 60; l'Académie du FBI n'a commencé à admettre les femmes qu'en 1972.) Apparemment, les hommes avec des familles incluent tous les agents du FBI dans ce bureau, à l'exception de Carl Hanratty, car il n'y a pas une âme qui travaille à ses côtés. Cela semble assez improbable, mais la scène ne serait pas aussi efficace avec un extra garé à l'un des autres bureaux, même à distance de Carl. Spielberg et Kaminski veulent souligner visuellement la solitude des deux hommes, qui est ici à la fois texte et sous-texte ; aucune distraction n'est autorisée. (DiCaprio, qui se trouve dans une pièce trop petite pour l'engloutir, est photographié presque entièrement en gros plan claustrophobe, afin d'éviter tout sentiment de confort.)



Pourquoi cet appel téléphonique se passe-t-il en premier lieu ? Frank insiste à plusieurs reprises sur le fait qu'il appelle pour s'excuser pour leur précédente rencontre - Carl avait trouvé Frank à Los Angeles, mais Frank a réussi à convaincre Carl qu'il était un agent des services secrets nommé Barry Allen qui était également sur la piste de Frank Abagnale, et que son partenaire avait déjà Frank en garde à vue. Compte tenu de tout ce que nous savons sur la personnalité de Frank, cela semble être vraiment le cas – il n'est certainement pas du genre à jubiler en feignant des excuses. Notez, cependant, avec quelle violence Carl rejette cette offre de paix ostensible. Au début, on pourrait supposer qu'il ressent trop de mépris pour le criminel à l'autre bout du fil à accepter, ou qu'il doit maintenir sa perception de Frank comme le méchant afin de faire son travail efficacement. Ce n'est pas ça, cependant. Ce que Carl ne peut pas supporter, c'est l'idée qu'il a pitié. Tu fais ne pas aie pitié de moi, claque-t-il, puis prétend un peu pathétiquement qu'il savait que Barry Allen était Frank depuis le début (bien qu'il ne sache apparemment pas que Barry Allen est aussi The Flash). Frank, pour sa part, traite Carl avec une douceur surprenante lors de cet échange. Non seulement ses excuses semblent sincères, mais il refuse de se moquer du mensonge évident de Carl, notant plutôt tranquillement que les gens ont tendance à croire ce qu'on leur dit. Il fait preuve d'une certaine compassion.

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L'idée qu'il soit pris en pitié par l'escroc qu'il poursuit pique toujours clairement Carl, qui pense immédiatement à un moyen de se venger. Projetant sa propre solitude sur la ligne téléphonique, il théorise à haute voix (sa bouche en très gros plan, l'air carrément prédateur) que Frank a appelé un agent du FBI qu'il a rencontré une fois dans sa vie parce qu'il n'a personne d'autre à appeler la veille de Noël. Frank raccroche instantanément, furieux, et le monteur Michael Kahn (et/ou quelqu'un du département du son) produit un effet vraiment obsédant, coupant rapidement à Carl réagissant au raccrochage, puis revient à Frank, dont la sonnerie du téléphone, secouée par la violence du combiné étant claqué, peut toujours être entendu au milieu de l'écho. Ce son, plus que toute autre chose dans la scène, symbolise à quel point ces deux hommes sont complètement coupés, à un moment où d'autres se rassemblent. Ni l'un ni l'autre n'est suffisamment abattu pour envisager le suicide, mais la dépression saisonnière des vacances, qu'elle existe réellement ou non, a rarement été décrite de manière aussi crue. Il n'est donc pas surprenant que la scène se termine sur une note de schadenfreude, avec Carl gloussant pour lui-même, remontant la musique et frappant dans ses mains en signe de triomphe pendant qu'il chante. Découvrir qu'il n'est pas seul à être seul le fait se sentir moins seul.