I Saw The Light suce la vie de Hank Williams

ParIgnati Vishnevetsky 25/03/16 12:34PM Commentaires (298) Commentaires

J'ai vu la lumière

réalisateur

Marc Abraham

Durée

123 minutes



Évaluation

R

Jeter

Tom Hiddleston, Elizabeth Olsen, Bradley Whitford, Cherry Jones, Maddie Hasson

Disponibilité

Certains cinémas le 25 mars; théâtres partout le 1er avril



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Hank Williams est mort jeune, à l'âge de 29 ans seulement, mais il était alcoolique, maigre comme un bâton et souffrait de problèmes de santé permanents. Il avait donc une bonne décennie de plus et le sonnait aussi. Le puissant somnifère J'ai vu la lumière confie le rôle de la légende country-western à Tom Hiddleston, qui est presque aussi vieux que Williams en avait l'air, puis recouvre le front de l'acteur anglais d'une épaisse pâte de maquillage pour masquer les rides. Il ressemble donc un peu au Hillbilly Shakespeare, quoique plus fringant, mais pas au jeune homme qu'il est censé être. Et quand Hiddleston chante Lovesick Blues, il sonne bien, mais manque de conviction dans sa voix. Il joue Williams comme s'il était le chien de chasse le plus distingué à avoir jamais été tué sur le siège arrière d'une voiture. C'était une Cadillac bleu ciel, alors peut-être que cela lui donne une touche de classe.

Le problème avec J'ai vu la lumière – l'un d'eux, de toute façon – est que le film ne semble pas pouvoir conceptualiser Williams au-delà de sa consommation d'alcool et de sa féminisation, mais s'attaque aux deux avec apathie. Scénariste-réalisateur Marc Abraham ( Flash de génie ) prend une licence dramatique avec l'histoire de Williams, coupant complètement certains événements et mettant hors de l'écran bon nombre des plus importants. Le superbe de Maurice Pialat Van Gogh a fait la même chose et est allé plus loin en excluant tous les incidents les plus célèbres de la vie de l'artiste; il dépeint aussi son sujet comme un homme maladif qui buvait et avait des relations difficiles avec les femmes. Mais il l'a fait avec subtilité, but et un avantage non sentimental, et J'ai vu la lumière n'en a aucun. Cela martèle simplement les mêmes points (il a bu, il a triché, il est tombé malade, il a bu un peu plus) encore et encore, avant que Williams ne meure – hors écran, bien sûr.

Cela semblerait peut-être pathologique, si J'ai vu la lumière avait une étincelle de perspicacité ou de psychologie. La question du pourquoi ? n'apparaît jamais, et malgré les efforts acharnés d'Elizabeth Olsen pour donner un peu de vie au rôle de la première épouse et manager de Williams, Audrey Sheppard, aucun personnage du film n'apparaît jamais comme plus qu'un accent, pas même le Hiddleston typiquement engageant. Tentant d'affecter le langage corporel distinctif de Williams, il ressemble à une figure animatronique effrayante, chantant des classiques de sa propre voix à travers un sourire de rictus. C'est une montre énervante, ce qui est remarquable car J'ai vu la lumière est un film sur des musiciens country buveurs de bière qui portent des costumes de fantaisie et écrivent des chansons de chagrin. En fait, Williams n'est jamais montré en train de composer ; si les personnages ne le mentionnaient pas occasionnellement, vous ne sauriez jamais qu'il était un auteur-compositeur, encore moins l'un des plus grands américains de tous les temps.



J'ai vu la lumière présente la carrière de Williams de 1944 jusqu'à sa mort le jour du Nouvel An 1953, en route vers un spectacle spécial à Canton, Ohio. Il s'est passé beaucoup de choses au cours de ces huit années environ, mais le film ne semble pas en faire une seule scène mémorable. Il se concentre sur les lacunes personnelles de Williams, mais, perversement, évite ses échecs professionnels; c'est un Hank Williams qui ne rate jamais sa première audition pour le Grand Ole Opry, entre autres. Au lieu de cela, le spectateur est présenté avec certains des arguments les plus somnolents pour impliquer l'alcool et la tricherie, et une multitude de marginalités comiquement surestimées, souvent liées par des fondus enchaînés ultra-lents qui rappellent le Hollywood de la fin des années 40 à son plus grinçant. La performance perdue de Williams sur Le Perry comme spectacle n'est pas représenté, mais bon sang si le film n'inclut pas de toute façon une scène de Williams entrant dans le bâtiment de CBS.

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Il n'y a pas d'énergie ici, et pas de jus, à part un gros plan sorti de nulle part de seins nus émergeant du rideau de séparation d'un manteau de vison, et quelques belles touches visuelles avec l'aimable autorisation du directeur de la photographie Dante Spinotti, mieux connu pour les films il est fait avec Michael Mann. Il y a une photo de Williams sortant ivre du studio CBS à Manhattan et déposant son verre sur un taxi jaune qui conviendrait à un film plus mélodramatique, et des moments ici et là qui rappellent le travail controversé de Spinotti sur Ennemis publics , mais sans le sens chaotique du mouvement. Même ceux-là, le film parvient à rendre maussade de bon goût. Là encore, si Abraham ne peut pas rendre Hank Williams intéressant, tout sera forcément un effort vain.