Comment je pense que vous devriez partir a fait tomber ses cercueils et a créé le gombo cosmique du détective Crashmore

Zachary Johnson et Jeffrey Max sont passés de la fabrication de petits pénis de chevaux à la réalisation de Spectrum et Detective Crashmore

ParSaloni Gajjar 16/07/21 22h00 Commentaires (5) Alertes

Toujours de Spectrum ; Biff Wiff dans Détective Crashmore

Image : Capture d'écran/Netflix



Ils disent cercueil flop n'est pas un spectacle, dit clairement Tim Robinson dans Spectrum, l'un des sketchs de la saison deux de Je pense que tu devrais partir . Eh bien, ils ont raison. cercueil flop n'est certainement pas une vraie émission de télévision, autant que tout le monde le souhaite. Qui ne voudrait pas voir une émission sur des cadavres, dont beaucoup sont nus, simplement tomber du cercueil au milieu des funérailles ? Spectrum a rapidement gagné du terrain pour son concept bizarre, son exécution hilarante et capacités dignes d'un meme , ce qui en fait un ajustement parfait pour la série.

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ITYSL est co-créé par Robinson et Zach Kanin, et les eurs incluent le groupe de sketchs humoristiques The Lonely Island (Andy Samberg, Akiva Schaffer et Jorma Taccone). La série de sketchs a été créée en 2019 et a développé un culte avec seulement six épisodes. Robinson dirige la plupart des sketchs, jouant généralement un homme fort et vérifiable ennuyeux obsédé par le mensonge pour maintenir son statut social, que ce soit dans un bureau ou lors d'une fête. Saison deux , dont la première a eu lieu le 6 juillet, se compose de six autres épisodes qui tiennent compte de cette prémisse. Quelques-uns des croquis, cependant, sont en dehors du domaine des personnages accrus de Robinson. Spectrum et Detective Crashmore, ce dernier une parodie d'une bande-annonce de film d'action avec Biff Wiff, sont deux des plus discutés.

Le duo de réalisateurs et amis de longue date Zachary Johnson et Jeffrey Max se sont associés pour diriger les deux sketchs après avoir travaillé sur VFX pour ITYSL saison une. L'A.V. club a parlé à Johnson et Max de leur arrivée en tant que réalisateurs cette fois-ci, de la façon dont ils ont dirigé deux des sketches les plus exigeants physiquement et de la réponse gratifiante qui leur a été apportée.




L'A.V. Club : Vous êtes venu à bord après que les deux sketches aient été écrits. Comment était-ce de leur donner vie d'une page à l'autre ? Avez-vous pu inclure certaines de vos contributions ?

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Zachary Johnson : Nous avons scénarisé une tonne. Pour Detective Crashmore, nous avons tourné beaucoup plus que ce que nous avons projeté. Les choses ont été coupées comme dans tous les croquis. Ils ont tendance à tout dépasser. Quand je lis le script et que je vois le montage final, il y a toujours des lignes amusantes qui ne le font pas parce que les croquis se terminent par des moments de désorientation. Il est généralement inattendu de voir ce que cela devient lorsque vous le découvrez dans la salle de montage. Pour les cercueils pour Spectrum, c'était juste, combien de cercueils pouvons-nous entrer? Il y avait beaucoup plus de planification, comme avec le chemin du cimetière, qui va où. Notre objectif était de laisser tomber autant de cercueils que possible le jour du tournage, nous voulions simplement maximiser ces nombres. Nous avions tellement de caméras en marche. Le grand nombre de cercueils que nous avions, il était difficile de tous les installer et de tous les déposer.

Jeffrey Max : Ces deux esquisses particulières présentaient de nombreux défis logistiques. Je pense que c'est là que résident nos forces ; juste réussir à être créatif tout en découvrant les détails techniques. Beaucoup de Spectrum déterminait le meilleur ordre des opérations et le maximisait le jour du tournage, comme l'a dit Zach. Nous avons apporté beaucoup de caméras supplémentaires. Nous savions que pour beaucoup de flops de cercueils, si nous pouvions obtenir un autre angle et que cela pouvait sembler assez différent, alors nous pourrions doubler, tripler, quadrupler la quantité de séquences que nous avions. Nous avons également des membres d'équipage supplémentaires pour nous aider. C'était beaucoup de reconstituer.



Publicité Pour les cercueils de « Spectrum », c'était juste combien de cercueils pouvons-nous entrer ?—Zachary Taylor

AVC : Alors avec combien de cercueils avez-vous tourné ?

ZJ : Il y avait quatre cercueils et chacun avait quatre à cinq faux-fonds. Je pense que nous avons fini par baisser, je veux dire 14 ou 15 au total, mais triple ou quadruple ce montant lorsque vous le couvrez de différentes manières. La supercoupe des gouttes de cercueil se situait entre 36 et 40 gouttes, mais bon nombre de ces angles de caméra semblaient finalement super redondants. De plus, chaque fois que vous effectuez la suppression, vous devez effectuer des sauvegardes, ce qui a entraîné de nombreuses réinitialisations.

AVC : Les deux sketchs sont riches en comédie physique, mais Detective Crashmore a beaucoup plus d'action. Avez-vous essayé d'imiter des bandes-annonces de films d'action spécifiques ? Quelles ont été vos inspirations ?

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ZJ : Je pense que la bande-annonce autour de laquelle nous l'avons le plus structuré était le film de Bruce Willis de 2018 Souhait de mort bande annonce. Il suit même la même trajectoire de, la femme est tuée, s'en prenant aux méchants, il y a une scène de poste de police. Les choses se sont mélangées dans la salle de montage, mais c'était le modèle de notre bande-annonce parodique. Nous avons également examiné les remorques de Steven Seagal. Nous nous sommes intéressés au niveau direct-to-video de l'action contemporaine. La comédie vient de Biff Wiff nous donnant des répliques vraiment maladroites et décevantes qui sont lourdes en mots F.

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AVC : Comment vouliez-vous que Spectrum et Detective Crashmore se démarquent dans la myriade de sketchs amusants de cette saison ?

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ZJ : Nous avons juste essayé de réaliser nos croquis du mieux que nous pouvions, qu'il s'agisse d'ajouter autant de gouttes de cercueil ou de rendre la bande-annonce aussi grandiose que possible. Nous savions qu'en entrant, nous n'étions pas en compétition avec des armes à feu pendant le reste de la saison, nous voulions donc que les pops pyrotechniques de la drogue et de l'argent se démarquent de la comédie grinçante de Tim Robinson. Nous voulions amplifier ce truc et lui donner un aspect grand écran. Pour ce qui est de s'asseoir dans la saison et de savoir comment elle s'intègre avec tout le reste, nous recevions parfois une tape sur l'épaule de Tim ou de Zach en disant Oh, vous devriez le faire de cette façon ou de cette façon. Nous ne savions pas exactement pourquoi à l'époque, mais quand nous avons vu la saison, cela a du sens. C'était bien qu'ils soient toujours à portée de main.

AVC : Qu'est-ce que ça fait de voir les deux sketchs gagner en popularité ?

JM : Je surveille Twitter et il semble que les deux sketches soient bien reçus sur cette plate-forme. Je ne pense pas que cela nous ait autant traversé l'esprit pendant le tournage. Nous voulions juste impressionner Tim et Zach et nous essayions de les faire rire et de prouver notre valeur sur le plateau. C'est très humiliant d'apprendre qu'ils ont été distingués.

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ZJ : En rétrospective, nous aurions probablement dû penser à ce qui pourrait être le hot-dog viral toujours avec le sous-titre en bas de Brooks Brothers de la saison 1 à partir de nos croquis et assurez-vous que nous le comprenons. Je ne peux pas prétendre avoir la prévoyance de le savoir. Comme Jeffrey l'a dit, nous essayions juste de nous montrer.

AVC : Quels ont été vos autres sketchs préférés cette saison ?

ZJ : Oh, je peux répondre immédiatement. Prank Show était avant tout pour moi, et aussi Qualstarr Trial. Ce sont mes favoris de loin.

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JM : Ce qui est remarquable dans la série, c'est qu'elle est si dense que chaque sketch a quelque chose de très, très drôle. J'ai regardé la saison plusieurs fois en une seule séance maintenant. Les deux Zach mentionnés sont aussi quelques-uns de mes favoris. Je pense que le Grambles Lorelai Lounge, avec le professeur de vol de hamburgers de Tim, est également un croquis très fort.

AVC : Comment vous êtes-vous impliqué dans la série à l'origine ?

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ZJ : Il y a des années et des années, nous faisions des vidéos sur YouTube et Akiva Schaffer nous a envoyé un e-mail et nous a demandé si nous pouvions faire des interstitiels pour le moment où Andy Samberg animait les MTV Movie Awards en 2009. Nous avons suivi Akiva et Jorma Taccone au fil des ans. Et puis l'année dernière, nous avons fait des VFX pour ITYSL , les petits pénis de chevaux de Fentons Stable And Horse Ranch. Cette année, ils nous ont contactés pour la réalisation.

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AVC : Comment était-ce de monter à bord en tant que réalisateurs et de travailler avec Tim Robinson ?

JM : C'était flatteur qu'ils nous demandent de revenir dans l'émission. En seulement 12 épisodes, il a amassé une base de fans fidèles et enragés, donc c'était excitant d'en faire partie. Les sketchs qu'ils nous ont demandé de faire étaient drôles sur la page elle-même quand nous les avons lus, donc c'était un honneur.

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ZJ : Tout le monde sur ITYSL était incroyablement accueillant. Ils ont choisi ces croquis pour nous parce qu'ils étaient distinctement exprimés. Ils étaient également légers sur Tim, en particulier sur le détective Crashmore. L'autre a toujours les têtes parlantes de Tim, mais vous pointez simplement la caméra sur lui et il fait tout le bon travail. En ce sens, nos croquis ressemblaient un peu à des valeurs aberrantes, à l'instar de la Capital Room dirigée par Mike Diva. C'étaient les bons sketchs pour les réalisateurs invités, donc nous pouvons faire entendre nos voix.

AVC : Comment avez-vous commencé à travailler ensemble en duo ?

JM : Nous nous connaissions depuis le lycée et sommes restés en contact jusqu'à l'université, car tout le monde n'allait pas à l'école de cinéma à l'époque comme nous le faisions. J'étais sur la côte est et Zach sur la côte ouest, puis il est venu à New York. YouTube reprenait alors et voyait cela comme une opportunité de faire des choses étranges sans raison et de les publier.

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ZJ : Nous cherchions du travail après l'école de cinéma, comme le font tous les étudiants des écoles de cinéma, et nous foutions sur YouTube avec des effets visuels et des démos avant que cela ne se fasse à mort. Nous avons juste eu de la chance et avons été très tôt sur le marché, c'est probablement pourquoi Akiva nous a envoyé un e-mail et nous a dit : Vous faites un travail formidable, venez nous aider. Maintenant, des millions de personnes font exactement cela. Nous avons eu la chance de le démarrer en 2005-2006. Cela a commencé notre carrière. Je suis content de ne pas avoir à rivaliser avec les YouTubers maintenant ; c'est un jeu de balle complètement différent.

AVC : Qu'avez-vous appris sur le métier de réalisateur après avoir travaillé sur une série comme celle-ci ?

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JM : Les choses que nous avons faites au cours de notre carrière ont tendance à se concentrer sur le domaine abrégé et le travail commercial, il s'agit donc d'avoir un impact en peu de temps. Le spectacle était dans notre timonerie en ce sens. En travaillant dessus, j'ai reconnu la valeur des interprètes et Tim est tellement fort. Cela facilite notre travail et nous a permis de nous concentrer et de passer du temps avec le département caméra, la garde-robe, la conception de la ion et de leur donner beaucoup plus d'amour pour perfectionner nos croquis. Vous n'allez pas être obsédé par la performance de Tim, c'est sûr.