La deuxième saison de How To Get Away With Murder n'était pas parfaite, mais sa finale est

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Dans Anna Mae, la finale de la saison deux de Comment s'en tirer avec un meurtre , Annalise rentre chez elle à Memphis, Tennessee pour rester avec sa mère Ophélie (Cicely Tyson). Elle rentre chez elle pour s'échapper, enfin, tout. Une fois là-bas, elle parle à sa mère du bébé qu'elle a perdu. Ophélie réveille Annalise au milieu de la nuit, lui tend un papier et un crayon et lui dit d'écrire à son petit garçon pour qu'ils puissent le reposer. C'est une scène presque silencieuse. Tout ce que nous entendons, ce sont les respirations haletantes d'Annalise alors qu'elle pleure et les égratignures de son crayon griffonner son amour, son chagrin. Une émission plus hokey révélerait ce qu'Annalize écrit à travers une convention paresseuse comme une voix off. Au lieu, Comment s'en tirer avec un meurtre garde le moment privé et, par conséquent, conserve son pouvoir. Ce serait une scène difficile à réaliser sans le duo d'acteurs Tyson et Viola Davis, quirappelernous à chaque tour d'Anna Mae qu'ils sont les meilleurs des meilleurs.



Sérieusement, il n'y a pas assez de mots pour exprimer à quel point Davis et Tyson sont dynamiques, déchirants, captivants et naturels à l'écran. Presque toutes les critiques que j'ai jamais écrites sur cette émission au cours des deux dernières saisons ont inclus une note sur la performance de Davis, mais ce n'est pas parce que c'est toujours aussi génial que je devrais arrêter de la souligner. Peu m'importe si je suis devenu redondant : Viola Davis donne la meilleure performance à la télévision, semaine après semaine. Dans Anna Mae, elle est particulièrement spectaculaire en raison de la subtilité de ce qu'elle donne. Il y a beaucoup de poids dans la matière, mais ce n'est pas excessif, ce n'est pas mélodramatique. Comment s'en tirer avec un meurtre s'emporte presque toujours, en faisant trop et en faisant encore plus. Mais il est révélateur qu'à ce moment dans le jardin de sa mère, le spectacle n'en fait jamais trop. Il fait juste assez, juste assez pour nous faire voir la douleur d'Annalise, voir ses premiers pas vers la guérison. Comment s'en tirer avec un meurtre fait preuve de retenue dans les moments importants.

Anna Mae échange le sang et les rebondissements contre des émotions brutes, pour des moments de calme en famille, pour de petits changements de personnage qui en disent long sans se sentir trop explicatifs. Bon, il y a encore du sang. Dans les dernières minutes de l'épisode, il y en a une baignoire pleine et du sang éclabousse partout Wes lorsque Mahoney reçoit une balle dans la tête par un tireur inconnu à quelques centimètres du chiot perpétuellement blessé. Il y a aussi des rebondissements. Des rebondissements qui remontent à la première saison. Nous savons maintenant pourquoi Frank a tué Lila, pourquoi il devait à Sam, pourquoi il l'a gardé secret pendant tout ce temps. Nous connaissons la vérité sur Caleb et Catherine Hapstall, sur Philip. Mais ces rebondissements, en particulier les non-Hapstall, sont ancrés dans l'épine dorsale émotionnelle de l'épisode. Ils ne sont même pas nécessairement au centre de l'attention. Une grande partie de l'épisode se déroule dans la maison d'enfance d'Annalise à Memphis, entre Annalise, sa mère, sa sœur et la vie qu'elle a laissée derrière elle, une vie qui informe toujours qui elle est, peu importe à quel point elle essaie de se faire croire que c'est le cas. t. Les scènes de Memphis se déroulent comme une pièce de théâtre, dépouillées d'une grande partie de la stylisation et du drame accru qui caractérisent tant le spectacle. Je pensais qu'il serait difficile de surmonter l'intense tristesse de la saisonavant-dernier épisode, mais la finale fait exactement cela et puis certains.

Dans un entrevue avec Buzzfeed , le showrunner Peter Nowalk a reconnu qu'il souhaitait que la saison soit davantage axée sur la motivation que sur l'action, comprenant que les téléspectateurs veulent connaître les personnages autant qu'ils veulent être surpris. Ce changement possède été évident dans la deuxième saison, qui a beaucoup plus mis l'accent sur les fondements psychologiques de ces personnages. la relation d'Annalise avec Bonnie; les problèmes de papa de Laurel; Le lien maternel intense et sombre d'Annalise avec Wes. Beaucoup de ces dynamiques relationnelles et traits de caractère ne sont plus de grands points d'interrogation. Ils sont venus bouillonner à la surface. Comment s'en tirer avec un meurtre est souvent le plus excitant dans ses moments plus calmes et plus lents. Oliver supprimant l'e-mail d'acceptation de Connor à Stanford et lui mentant n'est pas nécessairement un moment à couper le souffle. Ce n'est pas comme si le gars avait tué quelqu'un. Mais c'est toujours un moment de caractère énorme, une indication que les pires craintes de Connor se réalisent: Oliver ressemble davantage à Annalise, Bonnie, Frank et les Keating Five en raison de sa proximité avec eux. Leur toxicité est contagieuse. Personne n'est en sécurité.



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Anna Mae est un épisode plein de ces petits mais puissants moments. À part tout ce qui se passe à Memphis, la scène qui m'a le plus marqué est celle entre Annalise et Bonnie à la fin de l'épisode, lorsque Bonnie essaie de soutenir Frank. Pourquoi fais-tu cela? Annalise demande à Bonnie. Quelle? elle répond, sincèrement. Croyez ce que les hommes vous disent. C'est une déclaration triste et frappante, d'autant plus que nous en savons beaucoup plus sur Bonnie et son passé que la saison dernière. La scène est écrite avec beaucoup d'ambiguïté, ce qui, je suppose, était intentionnel. Annalise dit à Bonnie que Frank doit être pris en charge, et même s'il est généralement prudent de supposer que tout le monde dans cette émission parle toujours de meurtre, rien sur la scène n'est trop clairement défini. Mais c'est ce qui le rend génial. La scène repose sur le jeu d'acteur de Liza Weil et Davis, sur leur lecture des lignes pour transmettre le drame et la tension au lieu du script qui nous explique tout.