Patrie : 'Une brouette rouge'

ParEmily Todd VanDerWerff 17/11/13 21h00 Commentaires (348) Commentaires Patrie B +

'Une brouette rouge'

Épisode

8

Publicité

J'ai traîné des talons, donné des coups de pied et crié tout au long de la saison, mais une brouette rouge fait quelque chose dont je n'étais pas sûr qu'il soit possible à cette date tardive : cela me rend plus ou moins investi dans le scénario de la saison à un degré que je continuerais à regarder sur une base hebdomadaire même si je n'avais pas à revoir l'émission. (J'aurais probablement commencé à laisser les épisodes s'accumuler il y a quelques semaines si je n'avais pas été sur ce rythme, puis j'aurais rattrapé les vacances de Noël.) Il y a beaucoup de choses maladroites dans cet épisode, et je suis toujours troublé par la notion d'une exonération pour la grossesse de Brody et/ou de Carrie, mais l'épisode fait des choses intéressantes pour compliquer les deux scénarios, et il se termine par des moments vraiment formidables et inattendus. Est-ce que tout se tient cette saison ? Pas vraiment. Mais ça suffit pour que je sois prêt à donner aux autres trucs le bénéfice du doute.



Au début, j'ai noté toutes les fois où les personnages - en particulier Saul - disaient que le mot dépend, parce que je voulais le placer dans le contexte de William Carlos Williams. porte poème , qui se lit, dans son intégralité : tant dépend/ de/ une roue rouge/ une brouette/ vitré avec de la pluie/ de l'eau/ à côté du blanc/ des poulets. Williams était un imagiste, ce qui signifie qu'il voulait que nous trouvions un sens plus profond en évoquant des images pures que l'on pouvait imaginer de manière vivante dans la tête et ainsi passer à une compréhension philosophique plus profonde de nous-mêmes et du monde qui nous entoure. une brouette rouge est probablement son poème le plus célèbre parce que cette image est si claire dans l'esprit quand vous la lisez et à cause de ce mot d'ouverture : tellement dépend/sur. Qu'est-ce qui dépend d'une brouette rouge et de poulets blancs ? Tellement, semble-t-il, mais cela pourrait aussi être tout ou juste quelque chose ou même rien.

J'allais donc écrire toute cette dissertation sur la façon dont une grande partie de l'intrigue de cette émission repose sur cette phrase étroite et imprévisible : cela dépend. Saul parviendra-t-il à effectuer un changement de régime en Iran ? Cela dépend s'il a bien lu les loyautés de Javadi. La CIA réussira-t-elle à maintenir l'ensemble de l'opération lorsqu'il deviendra clair que Franklin va tuer le vrai kamikaze de Langley (qui, dans un tour que j'ai beaucoup aimé, s'avère n'être qu'un type - même si je me demandais à moitié s'il était celui de Javadi fils)? Cela dépend si Carrie peut être empêchée de compromettre l'opération en annonçant la présence de la CIA. La grossesse de Carrie sera-t-elle menée sainement à terme ? Cela dépend si elle peut réduire certains de ses comportements autodestructeurs, sans parler de la façon dont elle doit prendre du recul par rapport à l'environnement très stressant de la CIA et probablement arrêter de se faire tirer une balle dans l'épaule.

Maintenant, la vraie raison pour laquelle cet épisode était intitulé une brouette rouge était parce que c'est ainsi que Carrie a confirmé sa rencontre avec Franklin, qui a eu lieu dans une église orthodoxe grecque qui a été étrangement éclairée par le réalisateur Seith Mann et l'équipe de la série. Mais je pense toujours qu'il y a quelque chose dans ma thèse originale : tout ce que font ces personnages ne tient qu'à un fil qui peut être rompu à tout moment par quelqu'un qui se comporte de manière imprévisible. J'en ai un peu marre que le trouble bipolaire de Carrie soit secoué par les caprices de l'intrigue, et je suis particulièrement fatigué de la voir presque hurler, BRODY ! au ralenti tout en se jetant dans une autre situation stupide (même si je commence à penser que Javadi lui a raconté des histoires séparées à Saul pour creuser un fossé entre eux en ce qui concerne ce problème particulier). Mais sa course vers le parking de l'hôtel pour préserver la vie du bombardier de Langley a souligné le thème principal de l'épisode : les jeux d'échecs géants comme celui que Saul essaie de jouer reposent sur la mise en place de tout avec exactitude, mais les gens de votre vie... votre protégé ou votre femme ou même votre Nouveau protégé—sont rarement en train de faire exactement ce que vous voulez qu'ils fassent.



G/O Media peut toucher une commission Acheter pour 14 $ chez Best Buy

Bien sûr, ce que Saul ne reconnaîtrait jamais, c'est qu'il est l'élément le plus imprévisible de tous, comme nous le découvrons à la fin de l'épisode, lorsqu'il se présente à Caracas (lors de ce voyage qu'il n'a cessé de mentionner tout au long de l'heure) et entre directement dans la pièce où Nicholas Brody attend la mort. Je m'attendais à moitié à ce que Saul entre dans la pièce et branche Brody directement dans la tête, mais cela aurait été trop intéressant (et, hélas, aurait probablement marqué Saul comme un méchant, sauf en termes de compréhension de la cruauté de la nécessité narrative) . Au lieu de cela, les deux hommes se regardent, et nous sommes censés nous demander quel rôle Brody jouera dans les quatre derniers épisodes de la saison. C'est un cliffhanger soigné, principalement parce qu'à la fin de l'épisode, j'ai beaucoup plus de questions sur la direction que prend cette histoire que de réponses, et pour la première fois cette saison, ce sont des questions qui m'intéressent le plus.

Cela ne s'applique pas vraiment à la grossesse de Carrie, dont j'étais à moitié convaincu qu'elle allait mettre fin à cet épisode. Mais non, c'est le bébé de Brody, alors elle va essayer de s'y accrocher, même si elle a pompé le fœtus plein de lithium et d'alcool. (Elle va faire un excellent mère.) Patrie semble convaincu La grossesse de Carrie est quelque chose dans laquelle le public devrait être investi, mais cela finit par se manifester comme ce genre de fantôme de la série qui était, et chaque fois que la série en parle, cela me rappelle à quel point les choses seraient plus convaincantes si nous a laissé ce spectacle derrière lui et s'est concentré sur le scénario de Saul et Carrie que la série a construit cette saison. Est-ce le scénario le plus captivant de Patrie l'histoire? Non. Mais cela suggère au moins une voie à suivre pour la série, une façon dont la série peut continuer à évoluer et, espérons-le, revenir à l'état de cette première saison merveilleuse et imprévisible. Avoir le fantôme de Brody qui traînait était assez intéressant pour quelques épisodes, mais ce navire a navigué depuis longtemps.

Publicité

Patrie a toujours été assez bon dans les histoires personnelles, ce qui signifie que c'est un peu surprenant pour moi de voir à quel point la série a du mal avec eux cette saison. Par exemple, Alain qui s'avère être un espion qui veut planter un insecte dans la maison Berenson est tout simplement stupide. Le mariage de Saul et Mira est probablement le meilleur scénario personnel de cette saison (a-t-il dit, extrêmement relativement), mais la complication d'Alain n'a pas vraiment fonctionné car Alain n'est qu'un gars. Les scènes où Mira a essayé d'expliquer son lien avec Saul ont été plutôt bonnes, mais les rares fois où nous avons vu Alain, il a été cette figure qui se cache au bord de la série. Et maintenant, son seul but en la séduire était d'espionner Saul ? Quand est-il sur le point d'être évincé de son poste de directeur de la CIA et peut-il quitter complètement l'agence ? Quand Saul ne fait presque certainement pas autant de travail d'espionnage à domicile ? Je préférerais presque qu'Alain ne soit qu'un ex fou et vengeur, qui veuille écouter la vie de Mira parce qu'il ne pouvait pas la laisser partir. Et nous savons tous à quel point ce serait grave.



Nous obtenons également quelques aperçus de la vie de Fara dans cet épisode, des idées qui sont initialement définies comme un peu mystérieuses quant à la raison pour laquelle elle n'a pas commencé à travailler le jour où Quinn et Carrie ont lancé leur plan pour retrouver le bombardier de Langley. . Il s'avère qu'elle prend soin de son père malade, et la raison pour laquelle elle ne lui a pas dit qu'elle travaillait pour la CIA - au lieu de mentir à propos de prendre un emploi dans une banque d'investissement (qu'il dénigre en demandant pourquoi ils ne sont pas riches -mec sympa) -est parce que la famille a toujours des liens avec Téhéran, et ces autres membres de la famille pourraient être tués si les Iraniens apprenaient son identité. (Bien sûr, Javadi l'a vue une ou deux fois, mais elle semble être une citoyenne américaine, née et élevée, il est donc peu probable qu'il ait la première idée de comment la placer.) En dehors de cette horrible scène de foulard, l'histoire de Fara a devenir tranquillement l'un de mes favoris cette saison, et c'est l'un des endroits où l'intention de la série de montrer à quel point l'espionnage est dur pour les personnes qui le pratiquent est le plus rentable. Fara est un nouvel agent, quelqu'un d'assez écolo, et des choses comme Javadi tuant son ex-femme et sa belle-fille lui mettent sous la peau d'une manière qui pourrait ne pas être pour Carrie ou Quinn, qui voient simplement une telle chose comme un autre petit morceau du poids écrasant qui menace de les enterrer quotidiennement.

Publicité

Cela, au moins, donne une meilleure idée de la façon de faire ces histoires personnelles d'une manière plus immédiatement intéressante. Il y aura toujours des fans de la série qui souhaiteront que la série laisse de côté les trucs personnels, en particulier lorsqu'elle sera aussi mal exécutée que la grossesse de Carrie, mais je pense qu'il y a des histoires à raconter sur la façon dont ces gens essaient de vivre une vie normale face à ce qu'ils font. (À vrai dire, je me demande si la déconnexion que beaucoup d'entre vous et de nombreux autres critiques ressentent de Quinn pourrait être corrigée en fouillant un peu dans sa vie personnelle.) Toutes les étapes de l'histoire de Fara n'ont pas complètement fonctionné - elle allait tuer Javadi avec des ciseaux ! - mais les morceaux s'additionnent dans cet épisode à une histoire où son choix de rejoindre la CIA commence à se sentir comme le pire qu'elle aurait pu faire. Les personnages de cette saison continuent de soutenir l'idée qu'ils vivent en Amérique comme si cela avait un sens plus profond en termes de leurs propres libertés et protections. Mais à chaque épisode où la CIA se rend chez Fara pour lui ordonner de travailler ou le meurtre de deux civils innocents est dissimulé pour maintenir un nouvel atout en place, ces mots semblent un peu plus creux.

Tout cela nous amène à la scène de l'hôtel où le kamikaze de Langley s'est terré pour attendre que Franklin l'aide dans le processus d'exfiltration. Carrie, de son point de vue, peut voir l'arme que Franklin assemble, et finalement, Quinn peut aussi. Mais ce n'est pas grave. La CIA n'est pas là pour disculper Brody, comme Carrie l'est. Il est là pour maintenir une opération majeure en jeu et trouver un moyen de garder un œil sur encore plus de la bête à plusieurs têtes qu'il tente d'enterrer. La saison a provisoirement, timidement, établi une connexion entre Carrie et Quinn qui n'a pas toujours fonctionné, mais a été la chose la plus proche du scénario d'espionnage d'un centre humain maintenant que Saul doit être un peu distant par conception. Lorsque Carrie court à travers le parking pour intercepter Franklin avant qu'il ne puisse faire quoi que ce soit, Dar donne l'ordre de lui tirer une balle, et Quinn finit par s'exécuter, en mettant une dans son épaule qui l'envoie au sol dans un désordre sanglant et hurlant. Je n'ai pas toujours été engagé avec l'histoire de Carrie cette saison, et j'ai levé les yeux au ciel quand elle a couru après Franklin. Mais quand elle est dans l'ambulance par la suite, quand elle crie après Quinn (un peu hilarante, alors que Claire Danes trouve l'humour amer inhérent aux répliques de Carrie) et essaie de comprendre ce qui ne va pas dans l'image qu'elle voit devant elle, la série m'a traîné dans un endroit où j'ai l'impression qu'elle est la seule à pouvoir tout mettre en place.

Publicité

C'est finalement pourquoi vous faites les histoires personnelles, même si elles ne le font pas réellement. travailler , en soi. Il s'agit d'une émission sur des personnes dont la vie est façonnée par des systèmes qui les considèrent davantage comme des pièces consommables dans un système géant que comme une émission sur les missions de ces personnes. Son point le plus important a toujours été et est toujours, même en cette saison souvent maladroite, que chaque fois que vous essayez de prédire ce que les gens feront ou de contrôler leur comportement, vous échouerez, car les gens sont des créatures compliquées et désordonnées, et le jeu d'espionnage veut pour en faire des personnages d'un jeu vidéo (ou d'une émission télévisée) de surveillance, facilement bousculés par des hommes plus haut placés qu'eux dans la chaîne alimentaire, des hommes qui ne se rendent pas toujours compte qu'ils seront enterrés aussi facilement le moment venu vient. C'est un petit mot délicat, ça dépend. Dépendre de quelqu'un, c'est savoir qu'il s'en sortira toujours, et dépendre de quelque chose qui se passe, c'est vraiment dire que vous en avez besoin pour garder votre propre espoir vivant. Tellement sur Patrie dépend de tout va bien, bien sûr, et encore plus dépend de ces gens qui se comportent exactement comme Saul ou Javadi ou Dar espèrent qu'ils le feront, mais, en fin de compte, beaucoup sur Patrie dépend de dépend.