Ici et là, A Beautiful Day In The Neighbourhood capture la gentillesse radicale de M. Rogers

Photo : Sony PicturesParAA Dowd 21/11/19 17h30 Commentaires (53)

C'est une chose amusante à dire à propos de quelqu'un qui respirait la salubrité à chaque respiration, mais Fred Rogers était, sous les sourires et les cardigans et les affirmations douces, une figure assez radicale de la culture pop américaine. Par intermittence pendant 30 ans, l'ancien ministre presbytérien a utilisé sa plate-forme - la série préscolaire bien-aimée et de longue date Quartier de Monsieur Rogers —promouvoir des valeurs pratiquement absentes du paysage de la télévision et du discours public : compassion, patience, honnêteté émotionnelle, engagement à ne jamais dénigrer les enfants ou à minimiser leurs sentiments. Cela faisait de lui plus qu'une simple force d'un véritable bien culturel. Cela l'a fait, à sa manière douce, compteur culturel.

Bien sûr, la vision du monde généreuse et touchante de Rogers semble encore plus anormale du point de vue de notre moment présent, ce qui peut expliquer la deuxième vie culturelle dont il profite à travers des mèmes et des documentaires à succès. Sans doute le feu vert pour capitaliser sur un renouveau du fandom, Marielle Heller Une belle journée dans le quartier se déroule techniquement à la fin des années 90, quelques années avant la retraite de Rogers et quelques autres avant sa mort d'un cancer. Pourtant, dans un sens indirect, il s'agit beaucoup de la collision de la philosophie du défunt artiste avec l'esprit combatif de rage à 280 caractères ou moins d'aujourd'hui. Sans surprise, le film joue comme une célébration de la gentillesse de Rogers comme un baume pour un âge méchant; qu'il ne dérive jamais complètement dans l'hagiographie, c'est grâce aux tentatives de Heller de trouver au moins quelques fissures dans la sainteté de son sujet.



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Une belle journée dans le quartier

B B

Une belle journée dans le quartier

réalisateur

Marielle Heller



Durée

108 minutes

Évaluation

PG



Langue

Anglais

Jeter

Matthew Rhys, Tom Hanks, Susan Kelechi Watson, Chris Cooper

Disponibilité

Certains cinémas le 22 novembre



Ce n'est pas un biopic, heureusement. (Pourquoi en aurions-nous besoin d'un, après l'histoire de la vie présentée de manière si complète par le portrait de non-fiction Teajerker de l'année dernière, Ne seras-tu pas mon voisin ? ) Rogers, en fait, n'est même pas le personnage principal du film, qui le traite plutôt comme une sorte de figure de parrain féerique, flottant dans le récit pour transmettre une sagesse émotionnelle désespérément nécessaire. Écrit par Micah Fitzerman-Blue et Noah Harpster, Une belle journée dans le quartier adopte plutôt le point de vue de Lloyd Vogel (Matthew Rhys), un journaliste d'investigation qui a été chargé, à son grand dam, d'écrire un profil sur Rogers. Lloyd est basé, même vaguement, sur l'écrivain Tom Junod, qui pris la même mission pour Écuyer en 1998. Aurait-il pu deviner qu'il serait un jour dépeint comme le journaliste triste désarmé et finalement transformé par ses conversations avec un animateur de télévision chaleureux?

Rogers est joué, dans un coup de casting avisé, par une autre icône de la salubrité américaine, Tom Hanks. C'est un peu gênant au début. Le film commence par une reconstitution de la célèbre séquence d'ouverture de Quartier de Monsieur Rogers , et bien que le lauréat d'un Oscar maîtrise surtout les manières (comme cette entreprise où il jette une chaussure dans sa main) et tente au moins d'imiter les énonciations claires et les rythmes vocaux folkloriques de Rogers, Hanks n'a pas livré une impression étrange ou même entièrement convaincante . Bien sûr, il est difficile d'imaginer tout interprète, encore plus caméléon, rivalisant avec les souvenirs du public de ce luminaire d'enfance émouvant. Ce que fait Heller est sans doute plus efficace : elle trouve le esprit de Rogers dans Hanks, en utilisant toutes les qualités de star de ce dernier - sa décence essentielle, sa fiabilité, sa présence paternelle - comme un proxy pour le premier. Nous acceptons la substitution parce que les deux ont jalonné un coin similaire de l'imaginaire public.

S'envolant pour Pittsburgh, où il regarde depuis le côté du salon confortable l'ensemble de Quartier de Monsieur Rogers (un monde d'imaginaire qui devient aussi, au quotidien, un espace de communication honnête), Lloyd est interloqué par la sincérité de son sujet d'interview. Rogers est-il vraiment si impossible agréable ou M. Rogers est-il une façade qu'il a la responsabilité de déchirer ? La tension entre un écrivain grincheux et un héros national bienveillant est l'affaire du cliché – l'enfer, c'est fondamentalement la même dynamique que Hanks a abordée dans Sauver Mr. Banks , qui fait de lui un tisserand de rêves familiaux avec un héritage plus compliqué. Mais Une belle journée dans le quartier obtient un drame épineux et une comédie de copain des scènes d'interview, lorsque les instincts d'investigation de Lloyd se heurtent à la positivité parfois exaspérante de Rogers – une qualité que le film ose suggérer peut être une forme de complaisance et même d'évasion. Il n'est pas parfait, insiste la femme de Rogers, Joanne (Maryann Plunkett), et c'est tout à l'honneur du film qu'il offre quelques aperçus de l'imperfection qu'il cache le plus souvent.

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Photo : Sony Pictures

Heller, qui a cajolé une formidable performance dramatique de Melissa McCarthy dans le factuel inspiré de l'année dernière Pouvez-vous jamais me pardonner? , semble reconnaître l'arc thérapeutique conventionnel du matériau. Pour compenser, elle propose quelques fioritures réalistes, en utilisant Quartier -des miniatures de style pour les plans d'établissement, adoptant un dispositif de cadrage qui brise le quatrième mur, et mettant même en scène une séquence de rêve un peu cauchemardesque sur le plateau du spectacle. Certaines de ces touches sont plus hokieuses que d'autres, bien que toutes parlent de l'étrangeté souvent non commentée du programme pionnier de Rogers. La plus grande contribution de Heller est l'espace qu'elle offre à ses acteurs pour trouver la vérité dans une scène – un autre parallèle, dans un sens, à l'habitude de Rogers de tenir un moment de dialogue honnête entre lui et ses invités. Malgré toute la perspicacité de l'implication de Hanks, c'est Rhys qui finit par ressembler à l'embauche cruciale; invoquant cette tension poignante entre la vulnérabilité et l'éloignement qu'il a perfectionné sur Les Américains , il fait d'un stéréotype un vrai personnage.

Il s'avère que Lloyd est un nouveau père, et cela provoque un traumatisme qui ronge son contentement. Ce dont il a vraiment besoin de Rogers, ce n'est pas une grande histoire, mais les bons outils émotionnels pour surmonter le ressentiment qu'il éprouve pour le père séparé (Chris Cooper, maître des mauvais pères) qui a abandonné sa mère mourante des années plus tôt. Il y a quelque chose de bien rangé et même de schématique dans l'histoire de la rédemption et du pardon Une belle journée dans le quartier raconte finalement. À l'instar du documentaire, dans lequel il détourne de manière quelque peu manipulatrice une scène de Rogers incitant le public à prendre un moment de silence pour penser à quelqu'un qui les a aidés, le film de Heller n'est jamais aussi radical que l'artiste qu'il vénère. Mais il se rapproche, ici et là, de communiquer ce qui le rend spécial : l'empathie, la curiosité, l'encouragement régulier des jeunes et des moins jeunes à ne pas avoir honte de leurs sentiments. À la fin, même les téléspectateurs les plus cyniques peuvent se sentir comme Lloyd, leurs défenses brisées ; les yeux peuvent rouler, mais ils peuvent aussi se lever un peu.