Dans Heat, Al Pacino et Robert De Niro s'affrontent, mais pas de la manière attendue par le public

ParMike D'Angelo 17/06/13 23:00 Commentaires (333)

Dans Routes panoramiques , Mike D'Angelo se penche sur des scènes de films clés, expliquant comment elles fonctionnent et ce qu'elles signifient.

Publicité

C'est peut-être difficile à retenir maintenant, même difficile à croire, mais il fut un temps, il n'y a pas si longtemps (il a insisté en secouant sa bouteille de Geritol), où les films de super-héros ne possédaient pas les multiplexes. À l'époque, les stars de cinéma étaient nos super-héros, et les fans réclamaient des affrontements particuliers comme ils exigent aujourd'hui Batman contre Superman. À tout le moins, il y avait un couple que les cinéphiles ne pouvaient pas croire n'avait toujours pas eu lieu vers 1995: De Niro et Pacino, qui étaient tous deux apparus dans Le Parrain II , mais avait été cruellement séparé par plusieurs décennies de flashbacks. Michael Mann Chaleur ont finalement fait de ces deux icônes italo-américaines de véritables co-stars (des antagonistes, rien de moins !), mais même alors, malgré un temps d'exécution tentaculaire de trois heures, elles ont à peine interagi, à la déception de beaucoup. Le grand dîner assis du film a dû supporter le poids d'années d'attentes, et bien qu'il s'agisse d'une scène bien écrite et magnifiquement interprétée, elle est presque moqueuse par rapport au feu d'artifice de Method que tout le monde avait imaginé.



Mais ce n'est pas la scène dont je veux parler. Ce qui m'intéresse davantage, c'est leur véritable première confrontation dans le film, qui n'implique aucun dialogue entre eux, ni même aucun contact direct, mais crée néanmoins un lien psychique indéniable. À ce stade du récit, le détective de vol / homicide de Pacino a réussi à identifier tous les membres de l'équipage de De Niro, grâce à l'habitude de Tom Sizemore d'appeler les gens habiles (et ainsi de gagner lui-même ce surnom). La surveillance ininterrompue a porté ses fruits et le LAPD a déterminé le site du prochain braquage prévu, qui implique le vol de métaux précieux. Tout ce qu'ils ont à faire est de s'asseoir à l'extérieur du bâtiment dans un véhicule banalisé et d'attendre que les méchants inconscients émergent avec le butin. C'est dans ce contexte de tension que De Niro et Pacino, qui ne se sont pas encore exprimés, partagent leur tout premier moment à l'écran, même si l'échange est tout à fait hypothétique d'un côté. C'est très électrisant, si vous me demandez, ça vaut bien des décennies d'accumulation. Jetez un œil (ou un autre regard) :

Une partie de ce qui rend la scène du restaurant un peu décevante, du moins pour moi, c'est qu'elle fonctionne si clairement comme un énoncé de mission de Michael Mann. Les films de Mann parlent souvent de professionnels accomplis qui sont absorbés par leur travail, et Chaleur est l'apothéose épique de cette idée ; avoir le flic ultime et l'escroc ultime s'asseoir et discuter de leur incapacité à faire autre chose de leur vie se sent trop gêné. De plus, c'est redondant; des scènes comme celle ci-dessus atteignent le même objectif avec beaucoup moins d'agitation. Notez qu'il n'y a pratiquement pas de dialogue, de chaque côté. Dans une certaine mesure, c'est pratique - les flics et les voleurs essaient de ne pas attirer l'attention sur eux-mêmes - mais c'est aussi simplement une fonction de la façon dont des gars comme De Niro et Pacino fonctionnent. Ils sont de travail ici. En effet, Pacino s'en prend à l'officier qui tente d'obtenir un rapport de situation pour quelqu'un en dehors de la plate-forme de surveillance, lui disant plus ou moins de se taire. Même si l'intention est de préfigurer l'erreur de cet officier - il fera le bruit qui alerte De Niro de la présence du LAPD - la réponse de Pacino ressemble plus à une irritation à propos de l'énergie gaspillée que la peur d'être entendu.



Une autre approche intéressante et ive adoptée par Mann est de nous fournir presque aucune information sur la nature du casse lui-même. Garder à l'esprit, Chaleur est un film qui ne lésine généralement pas sur les détails. À bien des égards, en y repensant depuis l'âge d'or de la télévision sérialisée, il se joue comme une saison fortement condensée d'une émission policière incroyable, avec la narration tentaculaire et les arcs à plusieurs personnages que nous associons maintenant à ce média. Pourtant, nous ne savons pas vraiment ce que De Niro et son équipe font dans cette scène, à part entrer par effraction dans un bâtiment pour voler des métaux précieux. (Or ? Argent ? Palladium ?) Mann n'explique pas au public comment Sizemore désarme la porte. pourquoi cela implique un ordinateur portable, ou ce que les barres sur l'ordinateur portable représentent. Je ne comprends pas non plus comment Jimmy ouvre une porte en martelant une cheville en acier dans la serrure, puis en faisant une sorte de mouvement de pied de biche. (À quoi sert la cheville ? Un pied de biche n'est-il pas juste un levier auquel vous appliquez une force brute ?) Rien de tout cela n'est vraiment intuitif, et Mann aurait facilement pu nous préparer un peu pour que nous puissions mieux suivre. Mais il ne le fait pas, parce que ce n'est pas important. Se concentrer trop sur les détails du casse ne ferait que détourner l'attention de la délicate pas de deux sur le point d'être exécuté.

G/O Media peut toucher une commission Acheter pour 14 $ chez Best Buy

Ayant accompagné Val Kilmer dans le bâtiment, je ne sais pas vraiment pourquoi il s'en soucie, pour être honnête; sa présence n'est apparemment pas du tout nécessaire - De Niro retourne dehors pour monter la garde, choisissant un endroit au fond de l'ombre. Cela oblige Pacino à l'observer par infrarouge, créant poétiquement l'impression qu'il regarde à travers sa peau dans son âme. Ensuite, Dipshit Cop décide qu'il est temps de se détendre un peu et s'effondre contre la paroi métallique de la remorque, faisant un léger bruit de cliquetis dans le processus. Pacino reconnaît instantanément le danger, fixant intensément sa proie sur le moniteur. (Une touche réaliste que j'aime : chaque pièce d'équipement est soigneusement mais bon marché étiquetée PROPRIÉTÉ DE L.A.P.D.) De Niro regarde en arrière, essayant vraisemblablement et échouant d'imaginer une source de ce bruit qui ne présage pas sa perte. Et Mann les filme tous les deux en regardant directement dans l'objectif, créant ainsi un regard fixe par procuration. Nous savons que Pacino ne peut voir que l'image infrarouge floue de De Niro (il y a une photo pour nous le rappeler), et que De Niro ne peut pas du tout voir Pacino. Tout de même, ce moment a la même charge que les films fournissent lorsque les amoureux regardent dans une pièce bondée: la distance qui les sépare s'estompe.