The Haunting Of Hill House nous tient la main à travers son horreur piétonne

ParEmily L. Stephens 10/12/18 20h00 Commentaires (82)

Kate Siegel

Photo : Tina Rowden/Netflix



De qui tenais-je la main ?

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Les derniers mots de Theo sur l'ouverture froide de Touch sont tirés directement du roman de Shirley Jackson et de l'adaptation de Robert Wise en 1963. Rien d'autre dans cette scène ou cet épisode ne l'est. C'est juste une autre d'une série d'allusions et de citations qui m'incitent à me demander pourquoi il s'agit d'une adaptation.

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Épisode

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celui de Mike Flanagan La hantise de Hill House est une pièce de narration effrayante parfaitement compétente, une collection de personnages et d'histoires un peu tristes mais très regardables qui s'efforcent de remplir le cadre imposant d'un classique de la littérature américaine. Mais en plus de son statut littéraire légendaire, La hantise est aussi un film d'horreur classique, qui ajoute une autre dimension à cette réimagination. C'est comme si quelqu'un refait Le brillant mais mettre le casting de Cabane dans les bois (et leurs homologues d'enfance) dans The Overlook Hotel, attribuant bon gré mal gré les noms des Torrance aux personnages inhabituellement attrayants. (J'ai choisi cet exemple presque au hasard, mais la quasi-blague ne me remplit pas d'enthousiasme de voir l'adaptation de Mike Flanagan de Docteur Sommeil , qui, dit-il, rendra hommage à la fois à Le roman de Stephen King et le film de Stanley Kubrick .)

Le brillant est une comparaison appropriée, car le public se bat depuis longtemps sur la valeur d'une adaptation qui utilise son matériel source comme point de départ, pas comme un aperçu. Mais quoi que vous pensiez de Kubrick Le brillant , lorsqu'il supprime le contenu et le contexte des horreurs infligées à la famille Torrance par The Overlook (et celles qu'ils apportent eux-mêmes dans leur séjour enneigé), le film remplace la construction élaborée du roman de tensions quotidiennes et de visites fantomatiques avec un sens puissant de dislocation (dans le temps, dans l'espace), avec une dégoût presque tacite (de la part de Jack) et une peur fragile et faussement joyeuse (de la part de Wendy). Il trouve ses propres moyens de transmettre la peur silencieuse et rampante de Danny des choses vues et invisibles. années 1980 Le brillant enlève la fièvre explosive et surchauffée du roman de King et la remplace par le froid rampant de la vision de Kubrick.

La hantise de Hill House ne fait rien de tout cela. Au lieu de cela, il prend le style efficace et parfois époustouflant de Mike Flanagan et le drame familial surchargé de cette famille Crain réinventée et l'étend sur plus de 10 heures. Même à partir de ce troisième épisode, leurs conflits commencent à ressembler davantage à des querelles qu'à des drames captivants, et les aperçus de leurs expériences individuelles des horreurs de Hill House, aussi secouantes soient-elles, ne font pas grand-chose pour approfondir la tension, terrestre ou surnaturelle.



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In Touch, Kate Siegel (star et co-scénariste du film exceptionnel de Flanagan Faire taire ) prend son rôle principal dans le rôle de Theodora Crain. Enfant (joué par Mckenna Grace), Theo démontre la capacité, À la Johnny Smith , de deviner des secrets sur des personnes ou des objets en leur imposant les mains. À l'âge adulte, Théo se protège en enfilant des gants et en mettant des barrières. Dans la première, elle décrit ces barrières comme des limites, un mot approprié pour la psychologue pour enfants qu'elle est devenue. Pour Theo, ces frontières sont des couches littérales de protection entre le monde et ses mains connaissantes. Mais comme Shirley , Theo porte plus de cicatrices de son enfance qu'elle ne l'avoue, et comme Shirley, elle révèle la profondeur malsaine de ses préoccupations lors d'une conversation avec un enfant client.

Lorsque Kelsey (Charli Slaughter) parle à Theo des visites de M. Smiley, elle félicite l'enfant pour sa ténacité, pour sa capacité à se protéger des choses qui lui font peur. Tu me ressembles beaucoup, dit Théo, construisant une métaphore de la ténacité comme un mur de briques qu'ils construisent pièce par pièce, les empilant toujours plus épais et plus haut pour que personne n'entre jamais. C'est bon, c'est bien, rassure-t-elle son patient , félicitant cette enfant vulnérable d'avoir coupé toute possibilité de se connecter à une autre personne au moment même où elle devrait apprendre à créer des liens.

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Theo privilégie la ténacité à la tendresse, et pour cause. Lorsqu'Olivia remarque les idées de sa fille du milieu, elle révèle qu'être sensible fait partie de la famille. Olivia a des moments de perspicacité psychique et elle a repéré des traits similaires chez toutes ses filles. La première paire de gants de Théo – son armure encore une fois les secrets des autres – est un cadeau de sa mère. Compte tenu du timing, ils sont probablement l'un des derniers cadeaux qu'Olivia lui offrira, ainsi que le plus important. Et les éloges de sa mère semblent destinés à résonner également. Je n'aime vraiment pas que tu sois allé là-bas tout seul, dit Olivia après que Theo ait trouvé la cave cachée des contrebandiers. Mais j'aime que tu sois si courageux. Prononcés des mois ou des semaines avant la mort de sa mère, ces mots sont plus importants que ce que sa mère aurait pu prédire.

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Dans sa vie privée, Theo évite la connexion, parcourant la foule dans son bar préféré pour un ramassage amusant, la mettant à la porte dès qu'ils ont terminé. Ce ne sont pas seulement les autres personnes dont Theo se protège; elle ne veut rien avoir à faire avec sa propre histoire, comme en témoigne son refus de lire (ou d'admettre qu'elle a lu) le manuscrit de Steven sur la hantise de l'enfance qu'ils ont tous partagée. Elle est courageuse. Elle est dure. Elle ne devient pas triste, elle se fâche. Et elle défend les gens qui ne peuvent pas se défendre, que ce soit Luke qui se plaint que personne ne le croit à propos de la cave ou les (apparemment nombreux) enfants qu'elle a sauvés de parents prédateurs.

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Même dans l'épisode sous les projecteurs de Theo, c'est Luke qui voit les pires horreurs de Hill House – et ces horreurs, une fois vues, perdent beaucoup de leur force cauchemardesque. Lorsque Theo l'aide à emmener le monte-plats dans cette cave secrète, la peur puissante et claustrophobe d'un enfant piégé dans une obscurité inconnue se transforme rapidement en un non-sens de maison hantée alors qu'une figure horrible et pourrie rampe de l'obscurité pour griffer le garçon qui hurle. Le premier aperçu de son membre lâche sortant de derrière un tonneau est effrayant, passionnant. Les plans continus montrant sa forme rampante, sa cage thoracique, son visage déformé nous en montrent trop, laissent trop peu hanter l'imagination.

Mike Flanagan sait que le meilleur outil dans la boîte à outils d'un créateur d'horreur est la retenue. Dans ses propres mots :

En ce qui concerne l'horreur, je crois fermement que deux choses sont vraies :

1) Ce que vous ne voyez pas est toujours plus effrayant que ce que vous voyez, et

2) L'explication n'est jamais aussi satisfaisante que la question.

Encore et encore, La hantise de Hill House rédige de nouvelles horreurs étranges - certaines apparemment liées uniquement par leur proximité au sein de Hill House, beaucoup d'entre elles totalement indépendantes du récit plus large - et obligent les personnages et les téléspectateurs à les regarder longuement. La Bent-Neck Lady, le robot de cave, M. Smiley. Sont-ils brièvement effrayants? D'accord, bien sûr. Sont-ils significatifs de quelque manière que ce soit, pour les personnages ou pour nous ? Pas encore. Et avec un récit conçu pour être regardé en épisodes, pas encore questions.

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Le toucher a ses points forts, et aucun d'entre eux ne serait possible sans le niveau et la performance intentionnelle de Siegel, qui ne sont soulignés que par les moments où elle prétend être à l'aise, comme elle le fait en prenant congé du père adoptif de Kelsey.

Kate Siegel

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Capture d'écran : Netflix

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Il y a aussi quelques répétitions thématiques ici. La cave du bootlegger de Hill House, le sous-sol parfaitement normal de la nouvelle maison de Kelsey, la salle de travail sous Harris Funeral Home : Theo n'a pas peur de descendre dans les profondeurs pour trouver ce qu'elle doit. Ou elle a peur, mais elle le fait quand même, ce qui est un vrai courage. Et dans la scène où elle s'apprête à toucher le corps de sa sœur, à percer les secrets de Nell, la caméra a habilement mis l'accent sur ses mains, pas sur son visage, qui est à moitié hors champ.

En tant qu'A.A. Dowd l'a mis dans sa critique de Flanagan œil , la peur est aussi subjective que l'humour, et la liste de contrôle des alarmes et des chiffres de stock Maison de la Colline a sans aucun doute satisfait de nombreux téléspectateurs, surtout lorsqu'ils sont entourés de touches vraiment perspicaces comme celles-ci. Et Flanagan sait toujours où placer l'appareil photo à bon escient. Si vous recherchez une série d'horreur bien jouée et somptueusement produite à parcourir à l'approche d'Halloween, vous ne pourriez guère faire mieux.

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Mais ce n'est rien de singulier, rien de substantiel, rien de significatif. Ce n'est rien qui mérite l'association avec le nom de Shirley Jackson que la série nous rappelle à plusieurs reprises. La hantise de Hill House a supprimé tous les éléments compliqués, hérissés, difficile l'ambiguïté qui est au cœur de l'histoire originale et l'a remplacée par un drame familial pesant (bien que parfois touchant) et des regards fixes sur des choses qui seraient plus effrayantes à moitié vues ou suggérées.