The Haunting Of Bly Manor manque la cible avec la trame de fond de Dani

ParKayla Kumari Upadhyaya 10/12/20 20h00 Commentaires (92)

La hantise du manoir de Bly

Photo : Eike Schroter/Netflix



J'aurais aimé que ce soit une déclaration plus évidente, mais une bonne représentation queer ne signifie pas que les personnages queer doivent être de bonnes personnes. Lorsque les critiques queer parlent de bonne représentation queer, nous parlons d'une écriture nuancée et complexe qui ne réitère pas les tropes conçus et perpétués par la surculture. Théodora Crain de La hantise de Hill House est un excellent exemple d'un personnage queer complexe et pleinement réalisé. Elle contient des contradictions. Elle est un peu fuckboy bien qu'elle soit parfaitement à l'écoute des sentiments des autres. Elle peut être assertive et vulnérable. Elle a désespérément besoin de limites avec ses frères et sœurs, mais aussi de mauvaises limites dans ses relations sexuelles. En bref, c'est un personnage très bien écrit dont la bizarrerie est importante pour son identité mais ne la définit pas uniquement. Compte tenu de tout cela et des événements de Manoir de Bly 's The Way It Came, l'étrangeté de Dani ressemble à un pas en arrière pour La hantise représentation queer de l'univers.

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C'est un autre épisode riche en flashback, mais au lieu de revisiter la cour vouée à l'échec de Rebecca et Peter, nous sommes plongés dans le passé de Dani, auquel il a été fait allusion à quelques reprises, le plus ouvertement par le fait qu'une hantise l'a suivie jusqu'à Bly. Nous commençons avec Dani enfant et son ami Edmund. Il vient d'avoir des lunettes, et elle les retire de son visage et demande si devoir les porter pour toujours signifie qu'il devra les porter jusqu'à sa mort. Coupure à la fête de fiançailles de Dani et Edmund des années plus tard. Donc, dans les trois premières minutes, il est assez clair où les choses vont aller : Dani a un ex mort qui la hante de l'autre côté.

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Bien que ce soit la direction évidente dans laquelle les choses se dirigent, nous passons beaucoup de temps à y arriver. Et pourtant, Manoir de Bly passe du temps dans ces flashbacks sur des choses qui n'ont pas beaucoup d'importance pour l'histoire. Il y a une immense pression sur Dani pour qu'elle épouse son amour d'enfance. Le discours d'Edmund lors des fiançailles se veut doux mais semble un peu sombre: il détaille leur premier engagement raté, que Dani avait refusé parce qu'ils étaient trop jeunes. Ensuite, il dit essentiellement qu'il l'a épuisée jusqu'à ce qu'elle dise oui. Elle ressent aussi la pression de sa mère, qui est ravie d'avoir une belle-fille. Cela implique également qu'elle se soucie plus de Dani que la propre mère de Dani. Les hésitations de Dani sont palpables dès le début, et pourtant les flashbacks ne font pas assez de travail intérieur pour vraiment que tout s'assemble de manière convaincante et significative.

Il est sous-entendu qu'une partie de l'hésitation de Dani à épouser Edmund découle de son attirance pour les femmes, mais cela se déroule d'une manière si subtextuelle qu'elle se sent frustrante. Nous l'obtenons essentiellement à partir de ... un petit moment entre elle et la femme qui l'ajustait pour sa robe de mariée. Donc, d'un coup d'œil et d'un commentaire sur les épaules, nous sommes censés glaner que la relation de Dani avec Edmund est compliquée par son étrangeté latente. Je suis un expert dans la détection de sous-textes queer, et ce n'est pas vraiment subtil. En fait, c'est presque trop sur le nez et pourtant entièrement plat. Il n'y a aucune signification émotionnelle ici. Et hé, je n'ai pas besoin que Dani avoue son amour pour une femme dans ces flashbacks, mais même Theodora Crain danse dans un club et ramasse une rando a plus de profondeur que ce moment. Nous revenons un peu au présent, mais lorsque nous revenons dans les flashbacks, nous passons de ce moment-là avec la femme en train d'ajuster la robe à Dani annulant soudainement les fiançailles.

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La rupture est probablement la première fois que Dani agit selon ses propres désirs. Et puis elle est punie pour ça. Edmund est renversé par une voiture quelques minutes seulement après que Dani ait mis fin à ses relations avec lui. Les yeux de feu qu'elle voit dans les reflets imitent les phares de ses lunettes dans la fraction de seconde avant qu'il ne meure d'une mort violente. Et écoutez, je ne pense pas que la compréhension de Dani de sa propre homosexualité ne devrait pas être compliquée. Compte tenu de la période et de sa situation, bien sûr, ce ne sera pas facile. Bien sûr, Edmund pourrait réagir avec colère comme il le fait. Bien sûr, elle a des réserves sur son coming out. Mais pour suivre cette miette d'un aperçu de son attirance potentielle pour les femmes avec la mort tragique immédiate de son meilleur ami d'enfance devenu fiancé ? C'est sadique d'une manière qui ne correspond pas vraiment à l'histoire, et Manoir de Bly ne s'attaque jamais assez à tout cela pour le faire fonctionner.



Dans le présent, nous pouvons voir l'attrait évident de Dani pour Jamie, mais cela comporte également des mises en garde. Chaque fois que Dani se rapproche physiquement de Jamie, le fantôme d'Edmund apparaît. Mais son fantôme ne semble pas vraiment franchir de seuil. Il ne faire n'importe quoi. Il apparaît simplement. Alors est-ce vraiment un fantôme de l'autre côté ou est-ce principalement dans la tête de Dani ? Cela ressemble plus à ce dernier. Comme le genre de hantise de la vie réelle. Un souvenir traumatique qui entre sans interruption. Dani est essentiellement hantée par sa propre honte d'être homosexuelle et sa culpabilité à propos de ce qui est arrivé à Edmund, mais Rester effleure à peine la surface sur ce que cela signifie vraiment. L'homophobie intériorisée est une force puissante, et utiliser une hantise comme métaphore pourrait être un moyen convaincant, mais Manoir de Bly ne tire pas ces fils jusqu'au bout, alors au lieu de cela, l'écriture échoue et réitère le trope des personnages queer punis pour avoir agi selon leurs désirs. Les seules fois où nous voyons Dani contempler ou agir sur sa propre bizarrerie, c'est soit fortement codé (dans le passé) soit interrompu par Edmund (dans le présent).

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L'épisode est aux prises avec le chagrin, les scènes du présent tournant autour de la mort de la mère d'Owen. La perte d'Owen incite tout à contempler les personnes qu'ils ont perdues, il est donc logique de revisiter l'histoire de Dani ici, même si les flashbacks finissent par être quelque peu sans vie. Les adultes de Bly ont une nuit ivre de contemplation emo autour d'un feu de joie, et ces moments touchent à chacun des rapports du personnage avec la perte.

Manoir de Bly poursuit l'excellent travail d'obscurcissement des motivations et des comportements des enfants. Il y a un beau moment entre Owen et Flora dans lequel elle essaie de le réconforter au sujet de sa mère décédée. Elle dit qu'elle s'est sentie morte après la mort de ses parents et que ce sentiment est la seule façon dont elle savait qu'elle était en vie. C'est dégueulasse. Mort ne veut pas dire parti, lui dit Flora. C'est une de ces choses douces sur Manoir de Bly qui pourrait facilement se transformer en quelque chose de plus sinistre. Veut-elle dire que nous gardons les morts vivants dans nos mémoires ou veut-elle dire que les morts peuvent revenir hanter les vivants ?

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Sur une note similaire, Miles a une explosion à table après avoir demandé un verre de vin, et bien que cela puisse être une autre indication qu'il est possédé par quelqu'un de plus âgé - comme Peter Quint - Dani le redéfinit comme un autre effet secondaire de son douleur. Elle se rapporte à lui, disant qu'elle avait l'habitude d'agir plus vieille parce qu'elle n'avait pas vraiment de parents qui grandissaient non plus. Les enfants comme nous, comme vous et moi, et Flora, nous sommes spéciaux, dit-elle. Nous grandissons plus vite que les autres enfants. Encore, Manoir de Bly maintient les deux possibilités en vie : il pourrait y avoir quelque chose de surnaturel qui ne va pas avec ces enfants ou ils pourraient simplement faire face à un traumatisme complexe. Très probablement, c'est une combinaison des deux.

Dani a sa juste part d'expérience avec les morts qui reviennent hanter les vivants. Elle est désespérée d'oublier ses souvenirs d'avant, mais elle parle finalement à Jamie de son fiancé décédé et lui dit même qu'elle le voit. Elle raconte tout ce que nous savons déjà des flashbacks : qu'elle a rompu avec lui juste avant sa mort. La redondance semble être un problème dans cet épisode, mais une grande partie des informations semble également inutile. The Way It Came passe beaucoup de temps à fournir des réponses à une petite partie de son vaste réseau de questions, et ces réponses ne sont pas si satisfaisantes. Les flashbacks ressemblent à une longue tangente, et bien que des éléments convaincants apparaissent, tout reste au niveau de la surface et manque de nuance et de profondeur émotionnelle. Ce qui a commencé comme une maison hantée assez simple et directe se transforme rapidement en un territoire surchargé, et bien que les couches de l'histoire soient les bienvenues, elles ont besoin de temps pour cuire. Sinon, tout le récit s'effondre.

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Jamie et Dani s'embrassent enfin, mais Edmund interrompt. Et quand Dani réagit, Jamie dit qu'ils peuvent essayer une nuit différente. Ce moment permet à la narratrice Carla Gugino de nous informer que Dani se retient de ses propres désirs depuis très, très longtemps. Elle est immensément réprimée, et cette répression a littéralement pris la forme d'une hantise. Mais Manoir de Bly ne s'engage pas assez avec cela, et il s'enlise plutôt dans une écriture faible, presque comme s'il ne savait pas exactement ce qu'il voulait dire à propos de l'étrangeté de Dani. La romance de Jamie et Dani n'a même pas beaucoup de poids; elle semble plus fondée sur la proximité que sur une véritable alchimie ou sur le soin. Même la façon dont ces personnages ont été présentés dans le premier épisode – comme dans, pas du tout – est étrange. Il y a soi-disant cette grande traction entre eux, et pourtant cela ne se ressent pas vraiment dans The Way It Came. Au lieu de cela, le désir queer est rendu plat et non spécifique.