The Handmaid's Tale teste l'engagement tenace de June envers ses filles

ParInès Bellina 28/4/21 20h00 Commentaires (63) Alertes

Elisabeth Moss joue dans The Handmaid's Tale

Photo : Hulu



La maternité a toujours été un casse-tête évolutif pour moi, dit le commandant Lawrence à June, dans une autre scène de dîner bouleversante de la saison. Il partage cela après avoir averti June que son refus de révéler où se trouvent les servantes entraînera la blessure d'Hannah, ce qui peut signifier tout à Gilead, d'avoir un œil arraché à la mort. La réponse de June est de lui dire d'aller se faire foutre. Il va de soi qu'il serait confus. Jusqu'à présent, sa colère, sa motivation et ses décisions extrêmement discutables ont été liées à son instinct maternel de protéger Hannah. L'ascension de June d'une femme luttant pour survivre à Walter White-ing au bord de l'irrécupérable peut être à certains égards justifiée en raison de cette motivation.

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Lawrence – qui peut se présenter à la fois comme un cerveau intellectuel et le genre de gars sur Tinder qui pense que cracher des absurdités sur l'idéologie d'Arendt le fera baiser – pourrait également parler du projet Gilead dans son ensemble. Une partie importante de sa nation a été dupée en déshumanisant la moitié de sa population pour le prétendu bien des enfants. Toute une idéologie fondée sur la survie du collectif en rendant la survie quasi impossible. La maternité à Galaad est une force génocidaire et subversive. Et la maternité s'étend bien au-delà du bébé que nous pourrions tenir dans notre ventre ou arracher des bras de quelqu'un.



Dans un épisode implacablement sombre, même par Servante normes, l'engagement de June envers ses propres filles est testé à ses limites les plus sanglantes. À ce stade, June étend son combat contre Mama Bear pour encapsuler non seulement Nichole et Hannah, mais les servantes sous sa direction, et même la despotique Mme Keyes, qui me terrifie de la même manière que les adolescentes des écoles privées se demandent avec mépris pourquoi je continue magasiner chez Urban Outfitters peut me terrifier. Nous explorons également la dynamique abusive que tante Lydia a favorisée avec toutes ses filles, qui me crie comme étant basée moins sur un dépit vengeur que sur le genre de misère insignifiante d'une femme qui ne veut être définie que par sa progéniture.

Mais d'abord, tournons-nous vers un autre type de bébé : cet épisode, qui représente les débuts de réalisateur d'Elisabeth Moss. Un exploit assez remarquable étant donné qu'il s'agit d'un événement extrêmement centré sur juin, avec son rôle dans presque toutes les scènes poignantes. En tant que réalisateur, Moss aime vraiment les gros plans exigus où nous pouvons voir toutes les expressions faciales déformées. Elle aime vraiment le sparring à deux, ce qui a permis à Ann Dowd de mettre à profit son incroyable talent. Elle est également très attachée à créer une sacrée humeur, en mettant l'accent sur la foutue partie. La grande majorité de l'épisode se déroule dans une prison/chambre de torture qui semble tout droit sortie d'un Scie film, l'un des cercles de l'enfer de Dante, ou le genre de boîte de nuit berlinoise dans laquelle je veux être confronté à la merde une fois cette pandémie terminée. Donnez déjà un sacré Emmy au concepteur de lumière, à moins qu'il n'en ait déjà un, auquel cas continuez à les empiler.

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Il peut être difficile de déterminer si cet épisode particulier est si imprégné de misère en raison de la mise en scène ou de l'écriture de Moss, mais sérieusement. Ils auraient pu facilement intituler celui-ci Trigger Warning pour sa volonté absolue d'adhérer psychopathiquement à la torture en tant qu'esthétique. C'est comme si les scénaristes avaient créé une liste de contrôle de toutes les atrocités commises par les dictatures du monde entier et les avaient toutes jetées dans un épisode. Contraintes physiques ? Vérifier. Waterboarding ? Vérifier. Arracher les ongles à la racine ? Vérifier. Jeter les femmes d'un rebord? Vérifier. Regarder vos amis se faire tuer devant vous ? Vérifier. Au moment où June est enfoncée dans une petite boîte, avec seulement quelques trous pour l'oxygène, on ne peut s'empêcher de penser que c'est une énorme métaphore de l'expérience de regarder les quarante-cinq minutes précédentes : suffocante, pénible et comme vous en avez besoin. regarder San Junipero pour se rappeler que la joie fait aussi partie de la condition humaine.



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Et bien que tous ces cas puissent rendre la télévision stressante, ils ne sont pas aussi intéressants que la litanie de récriminations que tante Lydia et June ping-pong l'une envers l'autre. Ils ne sont pas non plus aussi intéressants que le commandant Lawrence exposant le véritable noyau de Gilead lors de ce dîner, où il le souligne à juste titre, Gilead ne se soucie pas des enfants. Il se soucie du pouvoir. Je vous laisse voir par vous-même la critique à peine voilée du Parti républicain dans ce dialogue. Ils ne sont pas non plus aussi angoissants que June se retrouve face à face avec une Hannah emprisonnée, ce qui la pousse finalement à renoncer à tous ses autres liens maternels et à révéler l'emplacement secret. Laurent a raison. La maternité peut détruire des vies.

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C'est un épisode plein d'extrêmes. Il serait tentant de dire que c'est se livrer à la nature répétitive impitoyable de Servante, qui est le défaut le plus fatal de la série. Sauf pour cette fin. CETTE FIN ! Une saison entière d'un camp d'élevage industrialisé aurait vraiment été un doublement d'un monde abattu que nous avons tellement exploré, que reste-t-il à dire ? En faisant en sorte que June et les autres servantes se libèrent de cette camionnette et de l'emprise de tante Lydia, Servante pourrait en fait courir vers une liberté créative qui fait cruellement défaut. Les 10 dernières minutes sont palpitantes, passionnantes et totalement dévastatrices. Cela pourrait être la base d'une saison qui livre gros.