The Handmaid's Tale cache une histoire intéressante dans un raté de trois étages

ParAllison cordonnier 7/03/19 22h00 Commentaires (63)

Yvonne Strahovski

Photo : Jasper Savage (Hulu)



De retour dans la saison deux, j'ai écrit, naïvement, semble-t-il, que Le conte de la servante était en train de passer à quelque chose qui pourrait mieux s'appeler Les contes de la servante . L'épisode en question était Unwomen, un épisode centré sur Emily qui couvrait l'histoire du personnage, nous montrait la vie dans les colonies et donnait à Alexis Bledel une chance de naviguer dans des scènes fascinantes et calmes avec Marisa Tomei, culminant avec Emily tuant le personnage de Tomei, un épouse sans nom. June était dans celle-là aussi, faisant du jogging autour de la Boston Globe et construire un sanctuaire pour les journalistes assassinés là-bas en attendant la première de ce qui semble être de nombreuses évasions ratées ou abandonnées. Mais c'était une heure pour Emily, ne vous y trompez pas, et cela semblait promettre d'autres heures comme celle-ci à venir – une suggestion qui faisait que le plan apparent de huit saisons du showrunner Bruce Miller semblait beaucoup plus réalisable qu'il ne le pourrait autrement.

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Il y a eu une poignée d'épisodes depuis lors qui ont presque tenu cette promesse - l'heure suivante, Moira a suivi son chemin dans sa nouvelle vie et a essayé, sans succès, de cacher les effets persistants de son traumatisme, tandis que Janine et Emily ont chacune eu une heure ou deux supplémentaires au cours desquelles leurs histoires semblaient aussi importantes pour l'histoire que celles de June, mais pour la plupart, Le conte de la servante n'a pas réussi à vraiment exploiter ces histoires. Quelques éclairs brefs et brillants, une intrigue B ici et là, dispersés au milieu des scènes interminables et souvent répétitives entre June et les Waterford, et c'est tout. What Under His Eye, un titre d'épisode tiré directement du Servante kit de poésie magnétique, démontre que cette rareté a peut-être été une bénédiction, car même lorsque les histoires racontées sur June et les Waterford viennent d'un endroit nouveau, elles manquent souvent. Le seul point lumineux ici est le Canada. Oh, le Canada.

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Comme toujours, il y a une mise en garde géante à propos de tout examen de Le conte de la servante qui penche vers le négatif, et c'est que c'est un spectacle incroyablement bien fait. L'argument ici n'est pas que les deux scénarios non canadiens - les Waterford envisageant une nouvelle vie à Washington et dansant une danse qui serait absolument considérée comme trop sexuelle selon les normes de Gilead, et les tentatives de June pour se rendre à Hannah, quel qu'en soit le coût - sont complètement sans vertu. Elisabeth Moss est l'un des grands, presque tout le monde dans la distribution fait un excellent travail, la conception de la ion et la cinématographie sont stellaires, et il y a une séquence en particulier qui est parmi les meilleures de la saison (ce serait Yvonne Strahovski et Elizabeth Reaser errant dans une maison encore rempli des fantômes de la famille qui y vivait). En fait, le scénario de Moira et Emily peut sembler léger en comparaison. Mais c'est actif, une histoire sur deux survivants qui luttent toujours, l'un plus que l'autre, pour trouver un nouvel équilibre dans Little America, vivant toujours avec un traumatisme, hanté par leurs propres fantômes.

Qu'est-ce que cela signifie pour Moira (Samira Wiley, excellente comme toujours) d'avoir quelqu'un à aider, qui se trouve être aussi quelqu'un à qui parler ? Qu'est-ce que cela signifie pour Emily de porter des vêtements de tous les jours, les vêtements d'une vie passée, et d'entendre ses actions à Gilead évoquées comme s'il s'agissait d'articles sur un curriculum vitae ? Que lui arrive-t-il lors de cette manifestation ? Que signifie cette conversation en prison pour eux deux ? Des histoires en cours, les deux, avec des liens avec le passé et le futur. Ils auraient pu ajouter 15 minutes de plus de Moira et Emily et il aurait toujours été facile d'en souhaiter plus. C'est un sol neuf, recouvert de la poussière et des détritus de l'ancien sol.

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Les autres histoires devraient également ressembler à cela. Juin a atteint un nouveau lieu; les Waterford aussi, dans la mesure où nous ne les avons pas encore vus aller à un rendez-vous où ils ignorent tous les deux toute l'histoire de la coupure des doigts. Mais il y a eu tellement de méandres, tellement de temps passé à revisiter l'ancien terrain déguisé en terrain neuf, et (un sous-produit de ce dernier) un mépris si fréquent de la part des écrivains eux-mêmes pour les dangers posés par le monde qu'ils écrivent, qu'il est difficile pour s'investir. Investir dans des scènes, des performances individuelles et des rythmes de personnages, c'est simple. Mais quand même ce qui est nouveau semble vieux, investir dans les événements réels est beaucoup plus difficile.



C'est particulièrement vrai pour Serena et Fred, car wow, il est difficile de se soucier de ces deux-là. Strahovski a été un point lumineux fiable dans la série, mais Serena a fait de même J'aime Gilead/Je déteste Gilead/Je comprends mes crimes/Je suis irréprochable/C'est bien/C'est une mauvaise chose si souvent qu'il est difficile de s'en soucier cette dernière balançoire, d'autant plus que les graines d'une autre semblent être semées ici. L'affirmation de Fred selon laquelle il laissera Nichole au Canada pour servir de footballeur politique finira par sortir, puis il est probable que nous reviendrons à l'autre bout de cet arc. Strahovski fait un travail admirable en épousant la Serena qui a travaillé avec June, a perdu son doigt et a abandonné le bébé qu'elle perçoit comme le sien à la Serena qui erre dans cette maison comme si elle venait de ramasser une brochure de l'agent immobilier, mais ce n'est pas assez... et le moment où leur danse rappelle un peu un tango est le dernier d'une série de casse-tête.

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Le scénario de juin, en revanche, devrait être fascinant. Les morceaux sont tous là. Moss utilise ce visage expressif comme l'enfer pour tracer les flux et reflux de la motivation, de la culpabilité, du dégoût de soi et de la détermination de June, et c'est particulièrement convaincant lorsqu'ils coexistent. Les moments où les réalités de Gilead sont ignorées peuvent être avalés, ne serait-ce que parce que nous avons eu de la pratique, mais même ainsi, l'idée que June courrait simplement autour des murs de pierre en attendant de se faire tirer dans le dos par un garde est ridicule. Les enfants sont appréciés par-dessus presque tout, cette servante en particulier est soupçonnée d'enlèvement et associée à divers autres événements suspects, et il n'y a pas si longtemps, une servante a agi comme un kamikaze, mais bien sûr, c'est une idée sûre et sensée. Pourtant, comme pour les autres épisodes de cette série, vous pouvez oublier beaucoup de choses lorsque le jeu d'acteur est aussi bon.

Le problème est que la série a géré de manière si incohérente ses grandes idées qu'il est difficile de dire ce qui est délibéré et ce qui n'est qu'un accident. Quelle est l'opinion de la série sur la volonté de June de mettre une Martha (et donc sa fille, ne sachant pas qui pourrait être la remplaçante de Martha) en grand danger dans l'espoir d'avoir une brève conversation avec Hannah? Ce n'est pas comme si June pouvait la retirer de l'école. Quelle est son opinion sur sa décision de manipuler une femme malade mentale pour l'accompagner dans cette mission dangereuse et pour la plupart inutile ? Qu'est-ce que cela signifie pour le spectacle quand elle ramasse cette corde?

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Je n'en ai aucune idée, et il n'y a aucune raison de croire que Le conte de la servante fait non plus. J'espère que oui. Il y a les graines d'histoires intéressantes ici. Mais l'histoire de June a inclus tellement de faux pas, de contradictions et d'opportunités manquées qu'il est beaucoup plus difficile de croire que les scénaristes savent où ils vont. Malheureusement, le succès que Le conte de la servante a quand il tourne son regard vers les autres Servantes ne sert qu'à souligner à quel point il raconte souvent de manière bâclée l'histoire de la Servante, au singulier.