Une histoire de fantôme peut vous hanter, même si vous pensez que le fantôme a l'air idiot

ParAA Dowd 06/07/17 12:00 Commentaires (251)

Photo : A24

Commentaires À-

Une histoire de fantôme

réalisateur

David Lowery



Durée

93 minutes

Évaluation

R

Jeter

Casey Affleck, Rooney Mara



Disponibilité

Certains cinémas le 7 juillet

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Les histoires de fantômes nécessitent une suspension de l'incrédulité, du moins de ceux qui n'ont pas de superstitions sérieuses. Une histoire de fantôme nécessite quelque chose de plus. La pièce d'humeur surnaturelle de David Lowery se déroule presque entièrement du point de vue d'une apparition tout droit sortie d'une maison d'amusement d'une école primaire : un drap de lit blanc gonflé avec deux trous découpés pour les yeux. À un certain niveau, il s'agissait probablement d'une solution de contournement budgétaire, et peut-être astucieuse ; comme le CGI pauvre de pisse de Acheteur personnel récemment démontré, il faut de l'argent pour évoquer un spectre convaincant à partir de 1 et de 0. Mais soyez sur la longueur d'onde de cette expérience de genre fascinante et singulièrement inhabituelle et l'être mort-vivant en son centre cesse d'avoir l'air si idiot. Il y a de la vie dans l'obscurité morte de ces trous pour les yeux : des piscines réfléchissantes noires sur une étendue de lin pâle, transmettant plus de sensations que vous ne le pensez.

Savoir qu'il y a une personne là-dessous aide. Casey Affleck a-t-il trouvé une nouvelle façon de rendre l'inexpressivité expressive, de griffonner l'émotion sur une ardoise vierge ? Ou est-ce juste le souvenir de Manchester au bord de la mer , une autre sorte d'histoire de fantôme, brillant faiblement à travers le tissu ? Nous rencontrons le personnage d'Affleck en tant qu'homme, vivant mais sans nom, composant de l'electronica indie triste dans l'espace résidentiel confortable qu'il partage avec sa femme ou peut-être sa petite amie, également sans nom et jouée par Rooney Mara. Réunir les protagonistes romantiques de sa saga de hors-la-loi au Texas Ne sont-ils pas des corps saints , Lowery offre des éclairs et des chuchotements de communion domestique : s'enfoncer dans l'étreinte confortable d'une cohabitation à long terme, ruminer un déménagement, s'éveiller à des sons étranges venant du salon. Quelque chose d'effrayant se cache-t-il dans les fouilles du couple? Serait-ce l'une des raisons pour lesquelles elle veut quitter la maison à laquelle il s'est attaché ?



Ces amants ont à peine pris forme que Une histoire de fantôme fait son virage à gauche dans l'inconnu, commençant par un lent pan à travers la banlieue à l'aube, atterrissant à la suite d'un accident de voiture qui a laissé le musicien barbu d'Affleck sans vie au volant. Quelques minutes plus tard, dans une scène que n'importe quel film d'horreur jouerait pour moins d'émerveillement et plus d'effroi, le mort se lève de la surface froide d'une dalle d'hôpital, ressemblant soudainement à la conception griffonnée d'un enfant de ce qui se passe dans la nuit. Traversant un vaste champ verdoyant - une image d'une beauté aveuglante, et loin d'être la seule du film - l'esprit est ramené chez lui, où il témoigne silencieusement du processus de deuil, pris dans l'orbite de sa bien-aimée comme un satellite invisible . Les années passent, mais le fantôme reste planté, l'environnement change autour de lui, le temps passe comme il le fait pour les vivants - à un rythme angoissant au début, en un clin d'œil finalement. De temps en temps, il fait scintiller les lumières ou faire éclater la porcelaine. Surtout, il s'attarde.

Tourné avec un budget limité sur quelques jours, et dans le ratio boxy Academy (uniquement avec les bords du cadre arrondis, offrant à chaque image une intimité presque home-film), Une histoire de fantôme défie la classification facile. Vous pourriez le décrire comme un film de maison hantée du point de vue du fantôme - une scène pourrait provenir directement de Esprit frappeur – mais cela pourrait amener les gens à s’attendre à de l’horreur, alors que se hérisser les cheveux n’est pas vraiment à l’ordre du jour. Il s'agit d'un film avec de longues périodes de calme mortel, où la caméra adoptera une stase somnambulique. En même temps, Lowery traite son scénario avec un certain enjouement ; l'image d'enfance cliché du fantôme lui-même a un attrait comique clair, et il y a des moments, comme le dialogue sous-titré entre notre héros éthéré et un autre fantôme de l'autre côté de la rue, qui semblent pris entre un humour fantasque et une mélancolie existentielle. Pour le scénariste-réalisateur, Une histoire de fantôme est un retour aux racines micro-indie après un détour émouvant à Disney pour Le dragon de Pete . Et pourtant, il serait difficile d'appeler petit un film avec une telle portée, surtout une fois qu'il commence à s'étirer en avant et en arrière dans le temps, la toile s'étendant à des proportions cosmiques.

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Les comparaisons avec Terrence Malick sont inévitables. Quand Lowery a laissé transparaître cette inspiration Ne sont-ils pas des corps saints , les résultats ressemblaient à de la pure affectation : tout le style emprunté à voix basse, aucune substance. Avec Une histoire de fantôme , il n'a pas entièrement émergé de l'ombre longue de son compatriote texan, mais sa volonté de risquer le ridicule en éclaboussant une petite expérience humaine contre tout l'étalement de l'histoire est malickienne dans le meilleur sens du terme. (Appelez cela un jeune arbre qui pousse du sol autour L'arbre de la vie .) Et il y a d'autres courants d'influence tissés dans l'approche fascinante de Lowery. Il mélange le mondain et le magique d'une manière qui rappelle les objets mystérieux de Oncle Boonmee réalisateur Apichatpong Joe Weerasethakul. On pourrait aussi penser à Tsai Ming-liang, compagnon de lit spirituel de Joe, un autre réalisateur qui sait comment utiliser l'immobilité pour évoquer la paralysie émotionnelle. Lorsque Lowery verrouille la survivante endeuillée de Mara alors qu'elle consomme une tarte entière en une seule prise ininterrompue, c'est comme la réponse occidentale à une frénésie d'angoisse comparable dans la crise dévastatrice de Tsai. Chiens errants . (Mara méritait une héroïne plus complète pour correspondre à son engagement dans le rôle, mais la scène démontre toujours que son funk hébété par défaut est peut-être mieux appliqué aux personnages engourdis par le chagrin.)