Geoff Johns compte avec son héritage DC Comics dans Doomsday Clock #10

Cette semaine, c'est Horloge de la fin du monde #dix. Écrit par Geoff Johns ( Shazam , Ligue des justiciers ) avec l'art de Gary Frank ( Batman : Terre 1 , Bandes dessinées d'action ), couleurs de Brad Anderson ( Batman : Terre 1 , Ligue des justiciers ), et écrit par Rob Leigh ( Bandes dessinées d'action , Flèche verte ), ce numéro apporte une perspective plus personnelle à l'histoire car il forme un métarécit sur la création de mondes de super-héros. Remarque : Cet examen révèle les principaux points de l'intrigue pour Horloge de la fin du monde et Héros en crise .

Toutes les images : DC Comics



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Quel est l'intérêt de Horloge de la fin du monde ? Il peut être lu comme un traité sur l'espoir et l'optimisme surmontant le désespoir et l'obscurité dans le genre des super-héros, mais il se penche vraiment sur le désespoir et l'obscurité de l'exécution. Si c'est censé ouvrir la voie au plus grand univers DC, le pavage prend très longtemps. Après un an et demi, le reste de la gamme de DC ne s'est pas rapproché des événements de la mini-série, qui est passée de l'expédition tous les mois à tous les deux mois à tous les trimestres. L'équipe créative réussit si le point de Horloge de la fin du monde est d'encaisser Veilleurs pour susciter l'intérêt pour une autre bande dessinée d'événement jonglant avec la continuité, mais au fur et à mesure que la série se poursuit, une nouvelle dimension fascinante émerge à l'ombre d'événements réels.

Non, je ne parle pas de quoi que ce soit impliquant les États-Unis et la Russie, un conflit politique faisant partie intégrante de la Horloge de la fin du monde terrain. Je fais référence à la relation de l'écrivain Geoff Johns avec DC Comics et Warner Bros, qui est dans un endroit très différent maintenant de ce qu'il était lorsque les graines de Horloge de la fin du monde ont d'abord été plantés. La renaissance de l'univers DC #1, le one-shot qui a fermé la porte du New 52 et a apporté Veilleurs dans le noyau DC Universe, est sorti en mai 2016. Deux mois plus tard, Johns serait nommé président de DC Entertainment. Horloge de la fin du monde #1 a été libéré en novembre 2017, et huit mois plus tard, son mandat de président était terminé. Le succès de la Wonder Woman film a été rapidement gâché par l'échec de Ligue des justiciers , et dans l'ombre du succès sans précédent de Marvel Studios, la faible performance d'un film mettant en vedette Batman, Wonder Woman et Superman a condamné Johns à sa position de leader.

Johns excelle en tant que créateur, et une fois qu'il a quitté ses fonctions de président et chef de la création, il a rapidement été récompensé pour ses écrits. Il a co-écrit l'histoire du smash surprise Aquaman , et son premier crédit d'écriture pour un long métrage de DC a rapporté plus d'un milliard de dollars dans le monde et a aidé à réhabiliter l'image du studio. Mais lecture Horloge de la fin du monde #10, vous avez l'impression que Johns ne regarde pas en arrière avec tendresse ces dernières années. Ce problème est imprégné de ressentiment et de regrets, Johns soulignant le côté obscur de la renommée hollywoodienne et les erreurs commises lorsque DC a lancé le New 52 et l'a utilisé comme modèle pour ses efforts cinématographiques. Il n'y a pas de corrélation un à un entre la réalité et les événements de cette bande dessinée de super-héros, mais si Johns va introduire l'idée d'un métaverse, dans ce numéro, il demande aux lecteurs de réfléchir à la façon dont l'histoire parle aux circonstances. de sa création.



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Beaucoup de Horloge de la fin du monde joue comme DC standard vs. Veilleurs fanfiction, mais le livre est devenu beaucoup plus convaincant car il construit un métarécit sur le fait d'être l'architecte d'un univers de super-héros. Johns a ressenti la hâte de laisser une marque indélébile sur la propriété intellectuelle qui atteint un large public, mais il a également subi le contrecoup lorsque ce public rejette ses idées et lui coûte son travail. Horloge de la fin du monde #10 est une tragédie d'avoir le pouvoir de changer l'univers et de découvrir que vous l'avez utilisé pour créer quelque chose de pire. Comme Johns, le docteur Manhattan voit comment le métaverse a été modifié dans le passé et décide qu'il veut faire partie de cet héritage. Manhattan se sent plus connecté à Superman dans la nouvelle chronologie, mais le Metaverse se défend, d'abord en ramenant Wally West, puis en ralliant tous les héros du monde contre un ennemi commun.

L'une de mes premières inquiétudes concernant la révélation du Docteur Manhattan dans Renaissance , au-delà du champ de mines éthique qui accompagne l'utilisation de tout Veilleurs personnages, était l'idée qu'une propriété totalement indépendante serait blâmée pour les faux pas de publication de DC. Impliquer que l'influence de Watchmen était responsable du New 52 n'a pas fonctionné. Une ligne peut être tracée de la vision sombre de Watchmen sur les super-héros aux bandes dessinées de super-héros sombres et granuleuses des années 90, mais le New 52 était beaucoup plus redevable à ces derniers, en particulier du côté artistique. Mais comme Horloge de la fin du monde continue, mon interprétation de l'arc Doctor Manhattan change de manière significative. Il a cessé d'être un avatar de l'univers Watchmen et est plutôt devenu un remplaçant de l'écrivain Geoff Johns, qui utilise le personnage pour examiner la précipitation de la modification des univers de super-héros et l'agonie de les bousiller.

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La renaissance de l'univers DC #1 a révélé que le docteur Manhattan avait causé le New 52 en modifiant la chronologie, et trois ans plus tard, Horloge de la fin du monde #10 révèle comment et pourquoi il l'a changé. Après la grande confrontation du dernier numéro sur Mars, la mini-série passe à la vitesse supérieure pour évoluer dans une direction introspective pour le n ° 10, qui est divisé en trois scénarios : , et choisissant de le modifier lui-même. Le deuxième fil suit Carver Coleman, un acteur en herbe de l'âge d'or d'Hollywood dont la vie change lorsqu'il rencontre le docteur Manhattan. La dernière histoire est le mythe de Superman, raconté maintes et maintes fois avec de légères variations. Tout cela se réunit via la perspective temporelle du docteur Manhattan, sautant à travers la chronologie alors qu'il essaie de s'acclimater à la curieuse dynamique temporelle de cette dimension.



L'équipe créative de Horloge de la fin du monde travaille ensemble depuis plus d'une décennie, à commencer par la course de Geoff Johns sur Bandes dessinées d'action avant The New 52. Le travail de l'artiste Gary Frank établit un équilibre entre l'exubérance classique des super-héros et un grain plus moderne, et la coloration de Brad Anderson accentue ces changements de tons tout en faisant correspondre les détails nets du dessin au trait. Il utilise puissamment le rouge et le bleu pour préparer la rencontre qui change la vie entre le docteur Manhattan et Carver Coleman, et ses palettes de couleurs jouent un rôle essentiel dans la distinction entre les différentes époques de super-héros alors que le docteur Manhattan voit l'histoire de Superman changer à chaque changement de chronologie. Les deux derniers numéros ont été des vitrines particulièrement fortes de la polyvalence de Frank et Anderson, le n ° 9 leur donnant l'opportunité de présenter un spectacle de super-héros à grande échelle tandis que le n ° 10 zoome sur des personnages spécifiques pour une histoire qui a encore d'énormes implications, mais qui est visuellement plus contenu et intime.

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La manipulation de la continuité de Horloge de la fin du monde #10 est un non-sens total. Le dieu bleu nu voit que la chronologie imaginaire a été modifiée à plusieurs reprises, décide d'empêcher l'ingénieur des chemins de fer de saisir la lanterne magique et modifie encore plus la chronologie. En chemin, l'homme-dieu bleu nu découvre que cet univers de super-héros ne fait pas partie du multivers, mais qu'il est responsable de la formation de tous ces mondes parallèles. C'est un métavers qui réorganise le multivers à chaque fois qu'il change, et en laissant sa propre marque sur la chronologie, l'homme-dieu bleu nu devient le méchant que les héros doivent détruire. Le docteur Manhattan n'est pas si différent des méchants comme l'Anti-Monitor et Extant qui ont déjà changé la continuité, mais il porte la gravité de Veilleurs et tout ce que représente ce livre, de la liberté artistique qui en fait un texte de super-héros fondateur à la cupidité des entreprises qui en fait un excellent exemple de l'exploitation des créateurs par l'industrie.

Scènes du film Nathaniel Dusk de Carver Coleman, L'ajournement , ont été saupoudrés partout Horloge de la fin du monde , remplissant une fonction similaire à celle du Contes du cargo noir intermèdes dans Veilleurs . Nathaniel Dusk est un personnage de détective privé introduit par DC Comics au milieu des années 1980 et effacé de la continuité après Crise sur des terres infinies , et Johns utilise Dusk pour intégrer la relation entre la bande dessinée et le cinéma dans le Horloge de la fin du monde récit. Warner Bros. s'est fait un nom avec les films de gangsters, et en incorporant un personnage de DC établi dans l'âge d'or du studio de cinéma, il établit un parallèle cinématographique avec la bande dessinée Golden Age commencée par les débuts de Superman.

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Hollywood est à la base de la carrière de bande dessinée de Geoff Johns. Il a fait son entrée dans l'industrie du divertissement en tant qu'assistant de ion pour Superman : le film réalisateur Richard Donner, qui rejoindrait Johns en tant que co-scénariste de Bandes dessinées d'action au milieu des années 2000. Johns construirait sa carrière en tant que joueur puissant chez DC Comics, revitalisant des propriétés poussiéreuses et écrivant des événements croisés à succès qui ont remodelé l'ensemble de l'univers DC, et cette connaissance s'avérerait très utile à Warner Bros. alors que les super-héros gagnaient en popularité au cinéma et à la télévision. Comme Carver Coleman, Geoff Johns a pris de l'avance à Hollywood parce que les super-héros l'ont aidé à voir l'avenir, mais une fois que vous atteignez un certain niveau de pouvoir, vous devenez une cible. Carver est tué par sa mère lorsqu'elle lui frappe le crâne avec son Oscar. Johns est licencié par la société mère de DC après avoir été mis en place pour échec avec une ion en difficulté.

Les racines de cette ion troublée commencent chez Superman et chez Zack Snyder Homme d'acier a lancé l'univers cinématographique de DC avec une vision du monde sombre et cynique qui était plus distinctive que le travail de Marvel Studios, mais pas aussi attrayante. En tant que premier du genre, Superman est au cœur de l'univers DC, même s'il n'est pas le personnage le plus rentable de DC (c'est Batman). Il y a quelque chose de particulièrement enivrant à changer Superman, mais si vous allez trop loin, il y a une sacrée descente. DC Entertainment l'a ressenti après Homme d'acier , et Johns l'a ressenti après le New 52. Avec tout ce contexte à l'esprit, cette narration du docteur Manhattan gagne des implications autobiographiques qui font Horloge de la fin du monde plus personnel : j'ai recréé le métaverse. Et il s'est retourné contre moi. Je vois une vision de Superman dans le futur. Il m'a trouvé. Et il me détruit. Ou je détruis le métaverse.

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On dirait que DC s'est retourné contre Johns au cours de la dernière année, en grande partie à cause de la façon dont il a géré Wally West dans les pages de Héros en crise . Horloge de la fin du monde #10 est sorti le même jour que Héros en crise # 9 , donnant aux lecteurs un sérieux coup de fouet dans la façon dont ils présentent la fonction de Wally West au sein de l'univers DC. Dans Horloge de la fin du monde , Wally est un anticorps universel, combattant l'infection du docteur Manhattan en se souvenant du monde avant le New 52. Il est situé comme une lueur d'espoir, mais dans Héros en crise , son traumatisme l'a conduit au meurtre de masse. C'est un message complètement opposé à ce que Johns essaie de dire dans Renaissance et Horloge de la fin du monde , et voir DC diminuer le travail de Johns alors qu'il est toujours en cours est approprié étant donné la relation du livre avec Veilleurs , une bande dessinée avec un héritage ancré dans le conflit entre l'éditeur et le créateur.