Game Of Thrones retarde son apogée assez longtemps pour que ses personnages puissent compter avec leur disparition inévitable (experts)

ParMyles McNutt 21/04/2019 19:56 Commentaires (844)

Photo : Helen Sloan (HBO)

Bienvenue dans les avis d'experts de G un des trônes Ici à L'A.V. club , qui sont écrits du point de vue de quelqu'un qui a lu A Song of Ice and Fire de George R.R. Martin. À l'origine, ces critiques étaient une nécessité, créant un espace où ceux qui avaient lu les livres pouvaient discuter librement des développements à venir de l'histoire des livres, mais nous sommes dûment conscients que ce n'est plus nécessaire (avec le spectacle passant les livres). Cependant, les examens séparés— vous pouvez lire les critiques d'Alex McLevy's Newbies ici - rester comme un espace pour mettre en avant les différentes perspectives critiques des lecteurs et des non-lecteurs tout en fournissant simultanément des espaces de conversation où l'on peut se connecter avec des téléspectateurs ayant des relations similaires avec le matériel source.



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Comme vous le savez probablement si vous lisez cette critique, A Song Of Ice And Fire est une série animée par un sentiment d'intériorité à travers sa structure de point de vue. C'est un outil qui sert deux objectifs principaux. Premièrement, cela permet à Martin de comprendre chaque personnage à un niveau intime, ce qui nous aide à nous connecter en tant que lecteur. Deuxièmement, et de manière plus pratique, cela a permis à Martin de passer plus facilement d'une histoire à l'autre, d'un endroit à l'autre, alors que son récit devenait incontrôlable.

Je me suis retrouvé à penser à cela en regardant Un chevalier des sept royaumes à cause de la façon dont la structure de l'épisode perturbe la façon dont nous comprenons le récit de Martin. Tout d'abord, il se déroule entièrement au même endroit, ce qui signifie qu'il n'est pas nécessaire de passer d'une histoire à l'autre comme nous l'avons fait lors de la première avec King's Landing et Last Hearth. Et bien que la série ait fait des épisodes dans un seul endroit auparavant, y compris la plupart des épisodes de bataille majeurs, il n'y a jamais eu autant de personnages dans ces endroits. Et tandis que le format de Martin signifie que toute interaction de personnage met toujours au premier plan une perspective unique, nous sommes ici principalement dans une position distincte de l'adaptation télévisée : la mouche sur le mur, observant chaque conversation où les hommes, les femmes et les enfants se sont rassemblés dans Winterfell réfléchit à la probabilité que ce soit leur dernier jour.

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'Un chevalier des sept royaumes'

À- À-

'Un chevalier des sept royaumes'

Épisode

2



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Écrit par Bryan Cogman et réalisé par David Nutter, A Knight Of The Seven Kingdoms est un partenaire de la semaine dernière Winterfell, mais avec une sensation très différente. Comme la première, il y a peu d'action - personne d'important ne meurt, et l'arrivée de Jaime et le retour du groupe de Last Hearth créent une autre série de retrouvailles. Mais avec la tension initiale des différents groupes qui se réunissent à Winterfell, cela cède la place à une crise existentielle à l'échelle du château, alors que tout le monde découvre ce qu'ils feraient réellement dans le scénario où ils étaient à peu près certains de ne pas tarder. ce monde. Certains, comme Arya, sont plus qu'heureux de venir le demander ; d'autres, comme Brienne, croient fermement que ce n'est qu'un autre jour jusqu'à ce qu'ils acceptent les enjeux. Mais il n'y a pas une seule âme à Winterfell qui pense qu'il s'agit de quelque chose de moins que le dernier combat pour l'humanité, et leur compréhension collective crée une heure qui a rendu ce vol particulier encore plus émouvant qu'il ne l'était lors des réunions de la semaine dernière.

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C'est étrange, quand on y pense : la semaine dernière était presque pleine d'espoir, le point culminant d'un si long voyage, et cette semaine est carrément élégiaque en comparaison. Après que Jaime ait survécu à son procès de fortune avec l'aide du témoignage de Brienne, il pousse Bran (jeu de mots involontaire jusqu'à ce que je choisisse de le laisser ici pendant le montage) sur les raisons pour lesquelles il n'a pas révélé qu'il avait été celui qui l'avait poussé de la tour. Sa réponse est essentiellement que Jaime ne pourrait pas les aider s'il était mort, ce qui suggère que Bran considère l'avenir de Jaime comme précieux par rapport à celui de Littlefinger, étant donné la rapidité avec laquelle il a éliminé ce dernier. Mais quand Jaime lui a demandé ce qui se passe après, Bran ne mâche pas ses mots : Comment savez-vous là-bas est un après ? C'est une autre d'une longue série de déclarations énigmatiques de Bran, mais c'est un épisode construit pour ses conneries existentielles, parce que tout le monde pense la même chose. Seuls quelques personnages parlent directement de la mort, mais tout le monde agit essentiellement comme s'ils allaient probablement mourir, et cela devrait être beaucoup plus déprimant qu'il ne l'est en fin de compte.

Photo : Helen Sloan (HBO)



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Cela découle en partie de l'accent mis sur Jaime, dont la présence à Winterfell est la dernière d'une longue lignée d'expiations personnelles. Jaime sait qu'il arrive en tant que soldat à une main et qu'il pourrait bien mourir dans le processus, mais comme Theon, il veut mourir en corrigeant les torts de son passé. Jaime insiste sur le fait qu'il est un homme changé, mais il n'a pas nécessairement eu les mêmes opportunités de le montrer que Theon – il est retourné aux côtés de Cersei, retardant la rédemption vers laquelle son arc se dirigeait. Et donc de voir Jaime si désireux de venir dans un endroit où il savait qu'il pourrait mourir avant de voir l'armée des morts est un moment charnière et triomphant pour le personnage, même si cela signifie sa mort éventuelle : c'est un soulagement, vraiment, voir le plein potentiel de Jaime en tant que personnage se réaliser.

Jaime est également au cœur du meilleur moment de l'épisode, ce qui lui donne son titre. C'est la scène qui semble la plus méta, alors qu'un groupe de soldats - Tyrion, Jaime, Davos, Tormund, Podrick et Brienne - sans aucun lien avec la maison Stark se rassemble autour d'un feu en contemplant comment ils sont arrivés ici, juste alors que nous, en tant que public, reconstituons la bizarrerie du groupe. La plupart ont combattu les Starks, comme le note Tyrion, mais la seule exception à cette règle est Lady Brienne de Tarth, qui a résisté à toute suggestion selon laquelle il s'agissait de tout sauf d'une autre bataille. Elle parle de l'entraînement de Podrick comme s'il se poursuivrait une fois la bataille terminée, et repousse l'alcoolisme prévu de Tyrion comme pour rejeter l'effort de reconnaître la gravité de l'équation. Et lorsque Jaime lui rend visite pour lui demander de servir sous son commandement sur le flanc gauche, elle se fâche contre lui alors qu'il ne l'a pas insultée, réalisant que son ton a changé à la lumière de l'enjeu. Mais alors que Tyrion tient la cour, son lapsus concernant Ser Brienne de Tarth crée une ouverture, quelque chose qu'elle a toujours voulu mais qu'elle ne demanderait jamais. Et puis, sans beaucoup d'hésitation, Jaime décide : un chevalier peut faire un chevalier, et ainsi est née Ser Brienne de Tarth.

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Capture d'écran : HBO

C'est l'exemple parfait d'une scène qui change constamment de point de vue, profitant de la perspective sans attaches : la scène saute dans l'incrédulité de Tormund, puis l'entêtement de Brienne, puis de quoi parlez-vous de Pod ? regard, suivi de la détermination de Jaime, puis enfin la vague complète d'émotion qui submerge Brienne quand elle se rend compte que c'est réel. Au moment où Brienne s'agenouille, la scène a créé le genre d'intériorité que les livres ont par défaut - nous ne sommes qu'avec elle à ce moment-là, jusqu'au sourire de Gwendoline Christie à la fin, qui dit plus de mots que n'importe quel monologue intérieur pourrait le faire. avoir. C'est aussi quelque chose qui ne s'est produit qu'à cause de la terreur existentielle qui pèse sur tout et sur tout le monde à Winterfell, son chevalier un sous-produit du sentiment qu'il est maintenant temps de faire les choses dont vous avez besoin avant de mourir. (Mise à jour : c'est aussi une scène qui a encore plus de poids la deuxième fois, apparemment, parce que je viens de la revoir encore plus émotive que la première fois.) (Mise à jour de la mise à jour : la troisième fois était encore pire, honnêtement. )

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Tout n'est pas aussi émotionnel. Nous pourrions «expédier Arya et Gendry, mais il n'y a rien d'émouvant dans son choix de sauter la petite conversation avec Gendry et d'aller directement au sexe, de peur qu'elle n'ait jamais la chance de savoir à quoi cela ressemble. Mais c'est un exemple de scène qui crée la possibilité de plus d'émotion à l'avenir, alors que la préfiguration devient beaucoup plus importante avant l'apogée de la semaine prochaine. Bran se demande s'il y aura un après, mais on sait qu'il y en aura : il va encore rester trois épisodes dans la saison. Mais nous savons que tous ces personnages ne verront pas cela après, et pour moi, je suis conditionné à lire tout ce que nous voyons comme un signe de qui vit et qui meurt. Le fait qu'Arya et Gendry aient couché ensemble n'a pas été particulièrement émouvant, mais cela augmente les enjeux si quelque chose devait arriver à Gendry. De même, le choix de jumeler Sansa avec Theon ajoute à la probabilité que Theon se sacrifie tout en défendant Bran du roi de la nuit, et le discours de Grey Worm et Missandei sur un avenir dans son pays natal crée certainement une plus forte probabilité qu'ils ne voient pas le fin de la bataille. Je n'ai jamais été du genre à participer à Death Pools pour la série, mais c'était un épisode rempli de scènes de personnages se préparant à leur mort probable, et il y a donc beaucoup de nourriture pour ces conversations.

Capture d'écran : HBO

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Mais pour moi, la plus grande contribution de l'épisode a été les premiers efforts pour essayer d'articuler les objectifs réels du Night King. Les motivations réelles du roi de la nuit ont toujours été vagues, mais ici, Bran est clair que son seul objectif est de tuer le corbeau à trois yeux et, ce faisant, de plonger Westeros dans les ténèbres en effaçant son histoire. Bien que nous ayons toujours su que le roi de la nuit a montré un intérêt particulier pour lui, c'est la première fois que je dirais que la série a été explicite sur ce que veut le roi de la nuit, même si le pourquoi reste en quelque sorte attribué sans enthousiasme à la torture qu'il a subie par les Enfants de la Forêt.

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Le plan est que Bran serve d'appât dans Godswood, avec Theon et Ironborn le protégeant, tandis que tout le monde essaie de gagner du temps pour que le roi de la nuit tombe dans leur piège. Ce qui m'a frappé à ce sujet, c'est le choix de l'emplacement – ​​le Godswood a longtemps été une présence emblématique dans la série, remontant à Ned dans le pilote et revenant en force avec les retrouvailles de Jon et Arya la semaine dernière et la réunion de Bran et Jaime ici. Mais c'est aussi un symbole des Dieux très anciens, et cette semaine a offert un échantillon assez intéressant des différentes religions flottant autour de Winterfell. Jaime chevalier Brienne en utilisant les nouveaux dieux, les Sept, tandis que Beric est sur le point de se lancer dans un sermon sur le Seigneur de la Lumière avant que Sandor ne l'interrompe. Dans les moments de crise existentielle, la religion est souvent l'endroit où les gens se tournent, mais c'est le dernier élément qui me fait me demander quel rôle R'hllor pourrait avoir à jouer dans ce conflit. Si le but du Night King est de plonger Westeros dans une (autre) nuit sans fin, n'est-ce pas le Seigneur de la Lumière qui représente la force adverse ? Les mots d'adieu de Melisandre à Varys alors qu'elle retournait à Essos étaient qu'ils étaient tous les deux condamnés à mourir à Westeros, et j'ai passé la dernière moitié de l'épisode à me demander si son propre moment existentiel convergera avec celui-ci assez tôt.

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Ou peut-être que Melisandre fait partie de l'après. J'ai apprécié que l'épisode ne suggère pas entièrement que le sentiment de malheur a uni tout le monde avec le passé étant révolu. Alors que Jorah convainc Daenerys de pardonner à Tyrion, sa tentative de l'aider à aplanir sa relation avec Sansa ne se déroule pas comme prévu. C'est une scène cruciale pour exprimer que quel que soit le drame qu'ils ont, ce n'est pas aussi simple que deux femmes qui ne peuvent pas s'entendre. Elles résolvent la froideur initiale, née d'un manque de subtilités avec lesquelles elles ont toutes les deux lutté à la lumière d'être des femmes au pouvoir dans une société patriarcale, mais elles découvrent ensuite un désaccord fondamental sur l'avenir du Nord. Leur désaccord n'a rien à voir avec Jon, comme Dany semble le croire, et tout à voir avec le désir de Sansa de reconquérir le Nord après que la région se soit ralliée à l'idée qu'ils ne se plieraient jamais à un autre monarque. L'arrivée de Theon interrompt la conversation, mais ils partent loin du bord de l'accord, mais sur des questions de politique, pas de relations personnelles.

Photo : Helen Sloan (HBO)

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Et nous voyons un écho de cette scène lorsque, finalement, Jon dit franchement à Daenerys sa véritable identité et ses implications. C'est le seul bout d'existentialisme qui n'est même pas près d'être résolu : elle a le temps de remettre en question la source de l'information (son frère et meilleur ami) et de réaliser l'implication qu'il est le dernier héritier mâle, mais alors le les cors de bataille retentissent. Tous les autres personnages ont eu un moment de réconfort avant la bataille : ils ont eu leurs adieux, et leurs discussions au coin du feu, et leurs baises, et leur vin. Mais Jon et Daenerys (et dans une moindre mesure Sansa et Daenerys) n'ont pas réussi à résoudre leur situation avant de faire voler leurs dragons au combat, ce qui signifie qu'ils pèsent lourd dans le combat à venir. Et cela signifie également que quel que soit le déroulement de cette bataille, leurs points de vue seront à la fois critiques et obscurcis, créant un point culminant des plus conflictuels pour les deux personnages dont le destin semble le plus central de l'histoire, sinon nécessairement les points de vue. Je trouve le plus convaincant en tant que spectateur.

C'est peut-être pourquoi j'ai l'impression que ces deux premiers épisodes, malgré l'absence de spectacle, vont résonner en moi bien plus que n'importe quelle bataille qui suivra. Le discours de Sam assimilant la mémoire et la vie est un peu sur le nez, mais la militarisation de la mémoire par la série dans ces premiers épisodes a été profondément efficace. Dans cet épisode seul, vous avez Jon, Sam et Edd de garde sur les parapets de Winterfell, se souvenant de Pyp et Grenn. Vous avez Brienne, racontant l'histoire de Jaime la sauvant du viol. Vous avez Tyrion, qui se souvient de l'époque où lui et Jaime étaient en visite à Winterfell. Et, bien sûr, la série se souvient enfin que Ghost n'est pas mort. Tyrion demande à Bran de lui raconter son histoire et note qu'ils sont coincés dans un château, en plein hiver, sans nulle part où aller. Que vont-ils faire d'autre ? Mais la vérité est que la série aurait pu se précipiter vers le point culminant de cette histoire et sauter ce qui est essentiellement un épisode de bouteille selon les normes de la série, mais la série et son histoire sont meilleures pour cela. Et quoi qu'il arrive dans la bataille de Winterfell, sa valeur ultime pour cette histoire sera meilleure pour avoir été précédée de deux épisodes confiants et contenus explorant l'étendue de l'humanité exposée dans la série dans son ensemble.

Observations égarées

  • Podrick Payne obtient son moment Peregrin Took pour le montage qui met fin à l'épisode, faisant irruption dans Jenny Of Oldstones, alors que la série a renommé ce que le Wiki of Ice and Fire identifie comme La chanson de Jenny. Vous pouvez trouver la version de Florence + The Machine, jouée sur le générique de fin, ci-dessus. Un beau moment pour Daniel Portman dans le rôle de Podrick, qui se sent certainement mûr pour une mort tragique.
  • Cela ne rentre pas souvent confortablement dans un paragraphe d'une critique, mais j'adore Tormund Giantsbane. Le manque total de tact dans son histoire d'origine ; le soufflage agressif de la bière; la confusion sur les raisons pour lesquelles les femmes ne peuvent pas être chevaliers ; l'affection purement sincère lorsqu'il fait une standing ovation pour Brienne ? Juste une délicieuse collection de moments animés par Kristofer Hivju.
  • Donc Jon ne remet pas en question l'histoire de Sam et Bran parce qu'il a juste le sentiment que c'est vrai - je suppose que c'est juste, mais l'épisode saute sur Jon qui traite les informations, utilisant plutôt le point de vue de Dany sur Jon pendant une grande partie de l'épisode car il l'évite . Cela n'aide pas le sentiment que le groupe de personnages qui a passé l'épisode au coin du feu est en fait le noyau émotionnel de la série, malgré le récit qui continue de plaider en faveur de ces deux sans succès.
  • Gendry était un peu excité quand il a vu Arya faire tournoyer la lance qu'il lui avait faite, mais il est passé d'excité à alarmé quand il a vu ses cicatrices alors qu'elle se déshabillait - personne ne comprend vraiment à quel point Arya a vu la mort et à quel point elle est disposée à le faire. face à la mort malgré la longue vie qui pourrait l'attendre.
  • Un bon rythme avec Jorah essayant de convaincre Lyanna Mormont de rester derrière, suivi d'un bon rythme de Sam laissant Jorah brandir Heartsbane - nous parlions la semaine dernière de la façon dont ils ont ignoré la possibilité de la réunion des Mormonts, donc c'était agréable d'avoir un extra heure pour explorer un peu plus en détail certaines de ces petites relations.
  • Grey Worm et Missandei pensent qu'il n'y a nulle part à Westeros où ils seront acceptés, mais étant donné que Dorne a apparemment été rayé de la carte, au moins le mettre dans la pile Peut-être ? Ils ont des plages là aussi ! Je dis juste !
  • Le feu du dragon l'arrêtera ? – c'est depuis longtemps la théorie de ce qui peut tuer le roi de la nuit, mais c'était bien que Bran reconnaisse qu'il ne sait pas vraiment si cela fonctionne, puisque personne n'a jamais essayé. J'attends avec impatience que le roi de la nuit ne vende pas de feu de dragon la semaine prochaine.
  • La semaine dernière, il s'agissait de mettre le vol du dragon en chansons, mais j'adorerais voir le retour d'Edd, Tormund et Beric se dérouler sur Les garçons sont de retour en ville, si Internet le permet.
  • Elle ne vous a jamais trompé - vous avez toujours su exactement ce qu'elle était et vous l'aimiez de toute façon - cette ligne de Tyrion était vraiment critique en termes de refus de laisser Jaime prétendre que l'ignorance était à l'origine de ses actions. Je ne sais pas si le spectacle m'a complètement vendu sur lui debout aux côtés de Cersei après sa destruction à Sept de Baelor, mais au moins ils ne prétendent pas qu'il n'a pas compris la gravité de son choix.
  • Bran laisser tomber les choses que nous faisons par amour dans le procès de Jaime était un tel flex, et j'imagine avoir créé un flux de GIF sur les réseaux sociaux, ce qui semble être quelque chose pour lequel ces épisodes ont été conçus.
  • Découvrez l'épisode deux de notre nouveau podcast vidéo, L'hiver est là avec l'A.V. club , où la rédactrice principale Katie Rife et la rédactrice en chef Caity PenzeyMoog discutent d'Arya, de Tormund et plus encore.
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