Game Of Thrones affirme brutalement que le jeu en question n'aura pas de gagnant (experts)

ParMyles McNutt 12/05/2019 20h01 Commentaires (1733)

Photo : Helen Sloan (HBO)

Bienvenue dans les avis d'experts de G un des trônes Ici à L'A.V. club , qui sont écrits du point de vue de quelqu'un qui a lu A Song of Ice and Fire de George R.R. Martin. À l'origine, ces critiques étaient une nécessité, créant un espace où ceux qui avaient lu les livres pouvaient discuter librement des développements à venir de l'histoire des livres, mais nous sommes dûment conscients que ce n'est plus nécessaire (avec le spectacle passant les livres). Cependant, les examens séparés— vous pouvez lire les critiques d'Alex McLevy's Newbies ici - rester comme un espace pour mettre en avant les différentes perspectives critiques des lecteurs et des non-lecteurs tout en fournissant simultanément des espaces de conversation où l'on peut se connecter avec des téléspectateurs ayant des relations similaires avec le matériel source.



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Dans la deuxième scène de Le Trône de Fer , Ned Stark exécute un homme.

Nous avons vu cet homme, membre de Night's Watch, dans la scène d'ouverture. Il fuyait la menace des White Walkers, et ce que les hommes du Nord ont qualifié de folie était en fait un avertissement de la plus grande menace à laquelle Westeros pensait qu'il serait confronté. Et pourtant, on sait aussi que le choix de Ned Stark de l'exécuter n'est pas du tout un choix : il a déserté son poste, et la mort est le châtiment de ce crime. Avec Bran qui regarde sans broncher, Ned balance Ice et rend ce que nous avons reconnu comme la justice.

C'était la dernière fois que la décision d'exécuter quelqu'un semblait si simple. Ce n'était pas simple lorsque Joffrey est sorti du script pour assassiner Ned et déclencher la guerre des cinq rois. C'était la justice lorsque la Garde de Nuit a exécuté Mance Rayder, mais c'était pour le crime de se battre pour garder son peuple en vie. C'était une pure tragédie lorsque Stannis a brûlé sa propre fille sur le bûcher, et même si c'était la justice lorsque la Garde de Nuit a pendu les meurtriers de Jon, cela n'en avait pas l'air. Alors que le monde de la série se compliquait, le choix d'exécuter quelqu'un est passé d'une question de justice et d'honneur à une question de choix : la personne qui a donné l'ordre en avait-elle une, et si elle l'a fait, que dit sa décision à son sujet ?



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'Les cloches'

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'Les cloches'

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La décision de Cersei d'exécuter Missandei n'était pas une question de justice. Cersei a déjà été motivé par la justice. C'était la justice à ses yeux lorsqu'elle a fait exploser le Septuaire de Baelor, bien qu'il s'agisse d'une forme de justice cruelle et barbare avec des milliers de victimes innocentes. C'était la justice quand elle a empoisonné Tyene Sand et a forcé sa mère Ellaria à la regarder mourir comme Jaime devait regarder Myrcella mourir. Mais avec son combat contre Daenerys Targaryen, Cersei n'a pas été lésée : elle est menacée et défend son pouvoir. Tuer Missandei était simplement un acte de cruauté, et c'est celui qui réveille le dragon de Daenerys Targaryen, et la met sur son propre chemin vers la justice lorsqu'elle découvre que son conseiller Lord Varys a comploté pour placer Jon Snow sur le trône à la place.

Photo : Helen Sloan (HBO)



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La décision de Daenerys d'exécuter Varys met The Bells en mouvement, créant une course contre la montre. Tyrion est convaincu que Cersei abandonnera s'il est clair que la bataille est perdue, et ailleurs dans l'histoire, Jaime, Arya et Sandor Clegane se dirigent vers la ville avec leurs propres plans pour empêcher le siège à venir d'avoir lieu. L'épisode crée une situation dans laquelle il est facile de devancer un peu l'épisode: une fois que les cloches sonnent, l'ampleur de l'épisode pourrait passer à Jaime essayant de sauver Cersei et Arya essayant de la tuer, avec CleganeBowl comme spectacle à la mi-temps. Si Daenerys n'est pas obligé de brûler la ville jusqu'au sol, ce n'est pas comme s'il n'y avait pas d'histoire à raconter : cela devient juste une histoire plus petite, un vol à gros enjeux d'amour, de vengeance et de la façon dont nous passons du lendemain d'une guerre où la balance de la justice a basculé sauvagement et souvent sans avertissement.

Mais tout comme Daenerys avait le choix au moment où les cloches ont sonné, les scénaristes de la série l'ont également fait. Et qu'ils soient motivés par leurs conversations avec George RR Martin, ou simplement par leur propre compréhension de cette histoire, ils ont pris une décision claire et décisive : Daenerys Targaryen n'a pas besoin de brûler King's Landing, mais elle choisit de le faire de toute façon pour se venger du mort de Missandei, mais aussi en représailles pour la façon dont Westeros a refusé d'honorer sa prétention au trône et de l'embrasser comme sa reine. Varys a déclaré à Tyrion que le sens de la moralité de chaque Targaryen est un tirage au sort, et les actions de Daenerys ici suggèrent fortement que la pièce a atterri du même côté que son père, Aerys, et son frère, Viserys. C'est un choix qui la réoriente de manière décisive en tant que méchante de la série et met en branle un aperçu déchirant des crimes de guerre qu'elle commet au nom d'un sens déplacé de la justice.

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Capture d'écran : HBO

C'est aussi un choix fondamentalement controversé. Même sans patauger dans mon fil Twitter, je savais que le caractère décisif de l'attaque de Dany contre King's Landing déclencherait une conversation complexe sur la question de savoir si c'était la bonne décision, mais aussi de manière plus urgente si c'était une décision justifiée. Et c'est ici que je pense que nous devons séparer ces deux questions, car nous avons affaire à deux problèmes différents.

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La première question porte sur les idées fondamentales du développement de l'histoire, qui concerne la nature corruptrice du pouvoir. Et sur cette question, je dirai officiellement que le choix de faire brûler King's Landing par Daenerys est un moyen logique et, à mon avis, efficace de mettre fin à cette histoire à un niveau thématique. La façon dont il remodèle le reste de l'épisode est un recadrage frappant de la violence qui a défini la série, mais cette fois en sachant que Jon – souvent notre point de vue sur les horreurs de la guerre – est du côté de commettre cette violence. Une fois que les Lannister ont déposé les armes et abandonné la ville, tout après cela est un crime de guerre, et Jon, Davos, Tyrion et nous, en tant que public, sommes confrontés à cette violence sous un nouveau jour. Après le travail de Miguel Sapochnik sur La longue nuit a caché le carnage de l'armée des morts dans l'ombre de la nuit, il tire les horreurs de l'attaque de Dany sur la ville à la lumière du jour, et le voyage stupéfiant d'Arya à travers King's Landing ne laisse aucun doute sur le nombre d'innocents tués dans le nom de la vengeance d'une reine.

La deuxième question traite de cela comme d'un développement de personnage, et c'est ici que les choses deviennent indéniablement plus délicates. Je pense que ce serait une erreur de dire que les actions de Dany sont injustifiées. La suggestion de Varys selon laquelle chaque Targaryen est un tirage au sort permet de penser facilement que la série elle-même a lancé une pièce et transformé Dany dans le processus, mais je dirais que la série ne prétend pas qu'elle est simplement devenue folle comme son père. tout l'arc du personnage a été défini par sa lutte pour apprendre à diriger un continent sur lequel elle n'a jamais mis les pieds, et les deux dernières saisons ont montré à quel point ses expériences désordonnées à travers la mer étroite n'ont pas réussi à la préparer pleinement à ce qui allait lui arriver arrivée à Westeros. Ses actions sont une réaction immédiate à la mort de Missandei, mais elles sont également alimentées par sa prise de conscience que tout le travail qu'elle a consacré à apprendre à gouverner est constamment ignoré en faveur d'un homme qui ne veut même pas s'asseoir sur le fer. Trône. Ce n'était pas qu'elle était destinée à commettre ces atrocités parce qu'elle était une Targaryen : être une Targaryen et avoir ses dragons lui en a donné la capacité, mais son choix est une réponse à un ensemble d'expériences de vie qui lui ont fait croire que gouverner avec peur était la seule voie devant elle.

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* Je noterai ici que les segments Inside The Episode ne sont pas diffusés après les épisodes au Canada, où je me trouve actuellement. Si les scénaristes soutiennent cela, ils ignorent la nuance de l'histoire qu'ils racontent, ce qui a toujours été un problème avec ces segments.

Photo : Helen Sloan (HBO)

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Mettons les conséquences de cette décision sur la table dès le départ. La série a pris son personnage féminin le plus puissant, dont l'arc était encadré par des questions sur la capacité ou non des femmes à diriger, et l'a transformée en une criminelle de guerre opposée à un mec blanc ennuyeux qui se positionne comme le sauveur de Westeros. Il a pris les restes de ses armées étrangères, la seule représentation des personnes de couleur dans la série, et les a transformés en sauvages que Westeros imaginait être. Quelle que soit la valeur thématique de ces histoires, ou combien elles étaient ou n'étaient pas justifiées par l'histoire, je dirais que l'épisode avance sans vraiment tenir compte de la façon dont les choix faits font écho aux problèmes de longue date de la série dans ces domaines.

Mais je me rends compte que beaucoup d'entre vous ne se soucient pas vraiment de tout cela, et je comprends que pour beaucoup, il s'agit plus d'un lien personnel avec l'histoire que d'un lien philosophique sur la façon dont les femmes leaders sont encadrées par les représentations médiatiques. Pourtant, si je suis honnête, j'ai réalisé en lisant la réponse à The Bells que je ne peux pas imaginer me sentir en colère contre les choix faits avec ces personnages sur un simple niveau d'attachement personnel, suggérant que je me suis détaché d'eux d'une manière ou un autre au cours de la série. Je pense que c'était ma réaction instinctive d'avoir vécu avec la série pendant tant d'années en tant que lecteur de livres et de prendre à cœur la volonté de Martin de faire exploser son histoire avec la mort de personnages. L'accent mis sur le point de vue des livres nous pousse à nous rapporter intensément aux personnages, mais pour moi, cela nous avertit également des conséquences de ce choix si l'histoire devait prendre une autre direction. Et en supposant que Martin se dirige vers une conclusion similaire, sinon nécessairement par les mêmes moyens, les livres sont conçus comme une sorte de piège : nous aurons passé toute une série à sympathiser avec le point de vue d'un leader qui finira par emprunter un chemin sombre, vous emmenant avec elle et vous poussant à réfléchir à la façon dont elle en est venue à être là.

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Cela fait mal si vous êtes quelqu'un qui a sincèrement embrassé la bataille du bien contre le mal de la série, ou quelqu'un qui cite Daenerys comme votre personnage préféré, ou en particulier - comme Twitter s'y est accroché - quelqu'un d'après qui vous avez nommé votre fille Daenerys ou Khaleesi dans la dernière décennie. Et c'est un rappel qu'il y a rarement eu un spectacle qui a atteint ce niveau de statut culturel où l'histoire qu'ils choisissent de raconter s'aligne parfaitement avec la machine promotionnelle et le discours ultérieur parmi son public. Je peux imaginer comment Benioff et Weiss rationaliseraient cette décision, imaginant – peut-être à juste titre – que rien de moins qu'un tour de talon complet pour Daenerys serait rejeté comme prévisible, et que le choix le plus courageux mais le plus controversé est le meilleur chemin. Et je peux voir comment Martin lui-même, qui n'est pas étranger à la tragédie, percevrait cela comme le dernier souffle de mélancolie tragique qui définirait les ténèbres du monde qu'il a construit.

Capture d'écran : HBO

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Ce que je dirai, c'est que même si je n'ai pas eu de réponse subjective intense au virage du talon de Daenerys, je pense que les scénaristes n'ont pas réussi à créer la structure nécessaire pour que cela se déroule comme ils l'avaient imaginé. Cela fonctionne dans le contexte de l'épisode, créant une toile de fond déchirante pour le drame restant auquel je promets d'arriver dans une seconde. Et bien que cela puisse me placer dans la minorité, je suis finalement content qu'ils aient choisi cette voie, au niveau de l'histoire. Mais dans le contexte de deux dernières saisons précipitées et d'un arc narratif de Daenerys qui était toujours en désaccord avec le reste de la série en raison de son isolement et de son rythme erratique, il m'est difficile de bien comprendre le parcours du personnage car démontré par le spectacle.

Il y avait des pièces du puzzle sur lesquelles ils auraient pu s'accrocher ici - comme sa prophétie à Qarth, reprise par Cersei plus tard dans la série - mais ont choisi de ne pas le faire, laissant cela à lire comme une réaction immédiate par opposition à un développement cumulatif de l'histoire. Le fait que Daenerys Targaryen ait commis ces actes ne trahit pas l'arc de son personnage, mais c'est le genre de développement qui nécessite des nuances pour lesquelles le spectacle d'ensemble de la série pourrait ne pas être construit, et pour lequel le spectacle n'a certainement jamais atteint. Emilia Clarke le vend autant qu'elle le pouvait en chevauchant un dragon CGI, mais je ne sais pas s'il y avait quelque chose dans l'émission de télévision qui Le Trône de Fer choisi d'être aurait pu faire pour réaliser ce développement de l'histoire d'une manière à la hauteur de son plein potentiel thématique.

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Étant donné que les autres histoires de The Bells sont animées par un sentiment de fermeture, il y a moins de complications par conception. Dans le cas de CleganeBowl, cela a toujours été une histoire de vengeance, Sandor ayant vécu sa vie à la recherche de représailles pour la cruauté de son frère. Leur combat est convenablement horrible et atteint une fin thématique appropriée, Sandor attaquant Gregor dans le feu qui est venu définir sa vie après l'attaque de son frère contre lui alors qu'il était enfant. Mais alors que nous imaginions autrefois que CleganeBowl ferait partie du procès de Cersei, ou d'une bataille conséquente pour King's Landing, le spectacle efface tout ce qui l'entoure: la montagne tue Qyburn avant qu'il ne commence, et Cersei l'évite complètement, sans cheval dans ce race particulière. Cela donne une fin très nette au voyage du Limier dans l'histoire, préfacée par une scène avec Arya où il explique qu'elle n'a pas besoin de suivre son même chemin singulier pour se venger. Le fait que tout se passe pendant la scène culminante d'un Inexploré jeu où tout l'environnement s'effondre autour de vous est finalement insignifiant, une toile de fond évocatrice à une note de grâce qui offre ce que vous attendez et n'essaie pas de trop compliquer les choses.

Capture d'écran : HBO

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Je dirais que des instincts similaires fonctionnent avec l'histoire de Jaime et Cersei, mais les conséquences sont bien plus importantes. La scène finale de Jaime avec Tyrion est une belle narration en boucle, les rôles inversés à la suite du procès de Tyrion, et je pense que Jaime chevauchant pour essayer de sauver Cersei est thématiquement précieux. Il n'a jamais pu arrêter de l'aimer, même après le Sept de Baelor, et donc l'idée qu'il allait simplement ignorer sa tentative finalement imprudente de s'accrocher au trône n'aurait pas été fidèle au refus obstiné du personnage d'abandonner. sur elle à ce jour. Mais je m'attendais à ce que, dans l'épisode, cela conduise à un moment où Jaime devrait empêcher Cersei de faire quelque chose d'encore pire, ou où il verrait que la cause était perdue et jouerait un rôle pour l'arrêter. Et alors que l'histoire continuait à avancer et que Jaime était là pour réconforter Cersei dans son moment de prise de conscience émotionnellement vulnérable face à sa disparition imminente, j'étais plus qu'un peu confus.

C'est une tension de la série qui passe autant de temps à encadrer Jaime à travers un arc de rédemption, en particulier cette saison, puis à l'abandonner plus ou moins pour l'argument selon lequel son lien avec Cersei était trop fort. Je dirais finalement que c'est ici, et non dans le cas de Daenerys, que la série change de cap trop rapidement. Je suis ouvert à l'argument selon lequel les destins de leurs personnages devraient être liés, mais voir cette fin se dérouler sans que Cersei soit obligée de compter avec ses propres actions, et avec Jaime ne s'arrêtant jamais pour faire le point sur cette décision, est difficile à avaler. Sommes-nous censés être émus par la vulnérabilité de Cersei après l'avoir vue si déterminée à commettre le même genre d'atrocités qui vient de transformer Daenerys en méchant ?

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Si vous revenez au début de la série et que vous disiez que Cersei et Jaime rencontrent leur fin finale réunis dans les donjons du donjon rouge alors que la ville s'effondre autour d'eux, je dirais que cela a plus ou moins de sens. Ils sont co-dépendants et toxiques, et tous deux motivés par des échelles de justice complexes qui changent alors qu'ils luttent pour conserver leur sens du pouvoir, de l'honneur et de la famille. Mais quelque chose sur la façon dont l'histoire s'est déroulée – le combat à l'épée inutile avec l'inutile Euron, l'accent mis sur leur enfant à naître – était tout simplement trop propre, faisant bouillir les personnages au lieu de construire un moment cumulatif final dans leurs arcs respectifs.

Photo : Helen Sloan (HBO)

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Et c'est peut-être la vérité fondamentale révélée par The Bells. Il y a peut-être trop d'arcs dans cette émission pour que ces derniers épisodes se sentent vraiment mérités comme une fin, trop de fils qui étaient juste destinés à ne jamais se connecter. En tant que lecteur de livres, regarder la série au cours des dernières saisons a rappelé combien de fils Martin a créés et combien la série a choisi d'ignorer complètement. Mais cette dernière saison a accéléré ce processus, écartant les personnages qui ne sont plus au centre de la phase finale qui définiront finalement, pour le meilleur ou pour le pire, l'héritage de la série. Mais deux semaines après que le roi de la nuit se soit révélé être une sorte d'antagoniste vide, et une semaine après que Cersei ait été recadré comme le mal ultime, se concentrer à nouveau sur Daenerys ressemble à un coup de fouet, pas à de la poésie. Il y a une ligne thématique sur le pouvoir toxique de la vengeance, mais cela semble en quelque sorte jeté ensemble, car comment mettre fin à un spectacle aussi tentaculaire ne se sent-il pas de cette façon?

Une cinématographie frappante vend les conséquences de la décision de Daenerys, et l'imagerie contribue grandement à établir le poids qui incombe désormais à Jon, Arya et Tyrion alors qu'ils affrontent le tyran que Daenerys est devenu. Et je pense que nous sommes censés être impressionnés par le poids que les écrivains ont mis sur leurs épaules en transformant un personnage préféré des fans en méchant, mais je laisse The Bells en pensant que c'est une décision qui révèle principalement les fissures dans la fondation construite sur cours des saisons précédentes. Ce n'est pas que la dernière saison ne soit pas à la hauteur de mes attentes spécifiques de ce qui était censé se passer, ce que j'ai évité d'avoir pour cette raison. C'est que la dernière saison n'est pas à la hauteur de ce que je pense qu'une dernière saison devrait faire : enrichir la série qui l'a précédée. Et tandis que la notion que le pouvoir corrompt a toujours été au cœur de cette histoire, la façon dont elle se manifeste ici ressemble à une simplification de la série et de ses idées, par opposition à l'aboutissement de son plus grand voyage.

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Observations égarées

  • Mes remerciements à Caitlin PenzeyMoog pour avoir rempli l'épisode de la semaine dernière pendant que je voyageais - si vous êtes curieux de savoir comment mes sentiments à propos de cet épisode se connectent avec mes sentiments sur celui-ci, J'ai revu l'épisode plus tard dans la semaine sur mon blog personnel. Et vous pouvez entendre ce que Katie Rife et son invitée (qui est parfois Caitlin) ont à dire sur l'épisode dans l'épisode de demain de L'hiver est arrivé .
  • J'adore qu'ils aient pris le temps de présenter le nouveau chef de la Golden Company juste pour que nous puissions vaguement reconnaître une personne qui est brûlée par un assaut Drogon implacable et apparemment imparable.
  • En parlant de: le spectacle suggère implicitement que Drogon est capable d'éviter les spitfires parce que Daenerys le guide, et que Rheagal, comme Viserion, était incapable de les éviter sans cette aide, mais je dirai que l'incompétence à la fois de la flotte de fer et la Golden Company semblait un peu trop commode.
  • J'ai vu quelqu'un mentionner qu'il sentait que la série essayait de nous faire croire qu'Arya pourrait mourir au cours de son voyage à travers les horreurs de l'attaque de Drogon contre les civils de la ville, mais je pense que je suis tellement habitué aux faux à ce stade que Je n'ai jamais vraiment pris au sérieux les différentes coupures de son histoire.
  • Qyburn ne va plus Qyburn : SE DÉCHIRER.
  • Je me rends compte qu'il est logique que les magasins d'incendies de forêt autour de la ville explosent, mais j'avais plutôt l'impression que l'équipe des effets était comme oooh, le feu vert aurait l'air cool, et c'était étrange qu'il ne soit jamais apparu comme une fonction d'intrigue de quelque façon que ce soit.
  • J'ai vraiment adoré la carte Carmen Sandiego de Westeros lorsqu'ils l'ont présentée la saison dernière, alors j'ai apprécié que nous ayons quelques scènes clés dans cette pièce ici avant qu'elle ne s'effondre.
  • Je ne peux jamais voir un épisode de télévision où deux personnages sont piégés par un effondrement sans penser à l'épisode de Roche fragile où Red et Boober sont piégés dans une grotte . Histoire vraie!
  • Le choix de ne pas revenir à Winterfell ici était intelligent, je pense, mais je suppose que nous verrons le reste des personnages de la série se diriger vers le sud pour terminer l'histoire la semaine prochaine. Il n'y a aucun moyen que l'histoire puisse rester divisée par lieux alors que la dynamique de Sansa et Daenerys était si critique pour la saison.
  • Difficile de croire qu'il ne reste qu'une semaine, mais ne disons jamais que l'émission ne nous a pas donné beaucoup de choses à dire. Appréciez la patience de cet examen – attendez-vous à ce que la finale de la semaine prochaine soit tout aussi difficile à comprendre immédiatement après.
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Dans quelle mesure cela va-t-il (hypothétiquement) se produire dans les livres ?

C'est donc une question encore plus chargée cette semaine, hein ? Je suis prêt à dire à ce stade que le tour de talon de Dany est la fin de partie de Martin, mais je suis assez confiant que cela se déroulera extrêmement différemment. Je pense que ma plus grande question serait de savoir comment il le cadrerait du point de vue de nous vendre son état émotionnel ? Comme je l'ai noté ci-dessus, je pense que Clarke a vendu cela aussi bien qu'elle le pouvait, mais Martin a plus d'outils à sa disposition, et je m'attends à ce qu'il les utilise.

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Mais je regarde aussi quelque chose comme Lady Stoneheart, qui prépare en quelque sorte le lecteur à cela : un héros qui est lésé, qui revient d'entre les morts pour se venger, mais le fait avec un sens biaisé de la justice ? Ce n'est peut-être pas un fil conducteur à explorer pour l'émission, mais je me demande si Martin a l'intention d'utiliser certains de ces fils étrangers pour jeter les bases que l'émission a décidé que ce n'était tout simplement pas faisable mais aurait pu être une base ive pour ces développements.