Le frustrant et brillant Sherlock reste frustrant jusqu'à la fin

ParAllison cordonnier 16/01/17 4:21 AM Commentaires (1077) Commentaires Sherlock J+

« Le dernier problème »

Épisode

3

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Si c'est la fin de Sherlock, le dernier que nous verrons de Benedict Cumberbatch et Martin Freeman comme Holmes et Watson - et toutes protestations mises à part , cela sentait chaque centimètre une finale de série – cela fait un adieu moche.



Sherlock n'a jamais été un spectacle parfait. Il y a eu des éléments cohérents, c'est sûr. C'était depuis le début, et reste, une formidable vitrine pour un ensemble talentueux dirigé par deux interprètes de classe mondiale, chacun dans un rôle adapté à ses capacités. C'est un endroit idéal pour se tourner vers des visuels hallucinatoires et des dialogues lapidaires, pour des rebondissements et théâtre sans vergogne . Pour le meilleur ou pour le pire, c'est une série mystère qui a toujours au moins tenté de faire passer le développement du personnage en premier et les réponses en second (ce qui est vrai depuisUne étude en rose). Parfois, c'était juste amusant, et c'était amusant. Parfois, c'était plus, et c'était génial. Parfois, c'était un gâchis, et c'est ce que c'est. Le problème final est toutes ces choses, mais par-dessus tout, c'est un gâchis.

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Les forces et faiblesses de la série de Mark Gatiss et Steven Moffat ont toujours trouvé écho dans son personnage principal. Il vole haut et est abaissé par sa propre habileté ; il traite l'altruisme et la compassion comme les valeurs les plus sacrées tout en maltraitant les personnes compatissantes et altruistes qui habitent son monde. Un grand nombre de Sherlock' s les meilleurs moments sont venus lorsque le spectacle soit a pris ses personnages très sérieusement ou lui-même beaucoup moins . Presque tous ses pires moments sont venus lorsque la série semblait voiture plus à propos son propre éclat que ces gens et l'histoire qu'ils habitent. Nous avons maintenant une nouvelle exposition A, un épisode si proche de l'incohérent qu'il est facile d'oublier les moments merveilleux qui se sont déroulés tout au long de la connerie.

C'est dommage, car il y a quelque chose dans l'arc global que The Final Problem donne à Sherlock dans son ensemble (ou, au mieux, comme le premier long chapitre d'une histoire plus longue). S'il s'agit de l'histoire d'un homme qui a passé toute sa vie à se croire incapable ou simplement au-dessus des émotions humaines quotidiennes, alors sa fin en tant que membre de deux familles semble appropriée. La révélation que cette personne qui se croit sociopathe a été poussée à son état de solitude et de cruauté par un grave traumatisme d'enfance est peut-être un peu fort, mais cela a du sens. Cela fait de l'histoire de Watson et Holmes une histoire dans laquelle une amitié sauve deux hommes des horreurs qui leur ont été infligées dans leur vie. Malheureusement, tout est tellement embourbé dans les rebondissements et la torture que ni l'amitié ni les mystères qui ont réuni ces hommes ne jouent un grand rôle. Nous sommes trop occupés à être ricoché du clown effrayant à la grenade de drone à la capture de bateau aux costumes et au violon et aux frères pendants et à l'avion, le avion.



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Les choses ne sont jamais simples avec cette série. Il y a du génie, des erreurs et des choses qui sont les deux. Comme c'est peut-être la dernière fois que nous faisons cette danse, faisons de la place pour chacun.

Le problème final a un problème de cohérence

Comment Sherlock, Mycroft et John infiltrent-ils Sherrinford ? En volant des bateaux et en portant des costumes, apparemment. Comment exactement Eurus est-il présumé mort et dans la prison la plus sécurisée du monde ? Quelque chose à propos d'Oncle Rudy et de Mycroft, qui était peut-être un enfant mais peut-être pas un enfant à l'époque. Pourquoi Sherlock engage-t-il un clown pour effrayer Mycroft et lui faire avouer la vérité sur leur sœur ? Aucune idée.

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Sherlock ne serait pas Sherlock sans virages à gauche bizarres et actes inexplicables. Peu importait quelle pilule était empoisonnée dans Une étude en rose, et bien que l'insistance joyeuse de la série pour que tout soit expliqué rendait The Empty Hearse un peu intolérable, les moyens par lesquels Sherlock échappait à sa chute importaient peu non plus. La logique et la raison ne manquent pas, mais cette émission a toujours laissé des questions sans réponse. Peu importe comment Sherlock a atterri sur le toit de ce bateau, ou comment lui et John ont fait pleurer du sang les peintures de Mycroft. Ce qui compte, c'est pourquoi, et ce que nous sommes censés en retirer – et c'est un sacré mystère (et pas le bon genre).



Le plus proche qui puisse résumer cet épisode en une phrase serait probablement quelque chose comme ceci : Sherlock est torturé par sa sœur jusqu'à ce qu'il réalise que tout ce qu'elle voulait vraiment était l'amour, et ils vivent tous heureux pour toujours. C'est une fin étrange et réductrice, mais l'histoire d'Eurus ne parvient pas à satisfaire pour des raisons au-delà du banal. Regardez les deux dernières scènes entre les deux et essayez de tracer une ligne entre ces moments et la réapparition de Moriarty à la fin de Son dernier vœu. On nous montre que ce plan est en marche depuis au moins cinq ans, depuis avant l'arrivée de la friandise de Noël d'Eurus (également, en fin de compte, une friandise pour les téléspectateurs comme vous). Une fixation permanente sur un frère perdu depuis longtemps ? Bien. Un complot qui se prépare depuis des années pour le punir ? Bien. La fin du jeu, cependant? Il ne scanne tout simplement pas.

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Eurus (Sian Brooke, captivant et largement perdu) peut manipuler n'importe qui pour qu'il fasse n'importe quoi, nous dit-on. Pourtant, pour que son frère soit gentil avec elle, elle doit créer un piège mortel élaboré et assassiner au moins six personnes en cours de route (les trois frères, le gouverneur et sa femme, et la femme qui était censée être la nouvelle thérapeute de John) . Elle est capable d'identifier les dates et les heures de futures attaques terroristes après avoir passé une heure sur Twitter, mais ne peut pas plier son frère troublé à sa volonté sans demander à quelqu'un d'autre d'enregistrer une charge de vidéos folles en son nom et de les jouer en boucle ( le retour d'Andrew Scott est extrêmement bienvenu, mais peut-être que la contribution de Moriarty à ce projet aurait pu être plus qu'un caméo glorifié). Et quand tous les cris ont cessé, tout ce qu'elle voulait vraiment, c'était que quelqu'un comprenne qu'elle était la fille de l'avion, parce que l'avion était une métaphore et qu'elle n'a jamais pu être une pirate. La meilleure façon de devenir un pirate semble être de tenter d'assassiner un autre ami de son frère, cette fois celui qu'elle a déjà tué, avec un tranquillisant, sans raison apparente.

Ce manque de sens se retrouve ailleurs, et bien que certains d'entre eux puissent être attribués aux nombreux angles morts des frères Holmes, on ne peut que suspendre tant d'incrédulité avec des personnages que nous connaissons si bien. C'est comme si Moffat et Gatiss, qui ont co-écrit l'épisode, avaient simplement oublié de s'assurer que les personnages étaient dans le personnage et que leurs histoires avaient un sens. La confusion est à prévoir, voire bienvenue, et l'ambiguïté peut parfois être encore plus riche que la certitude. Ce n'est pas ambigu. C'est un gâchis confus et showboating. Le fait qu'il n'y ait pas beaucoup de mystère dans ce mystère est vraiment le moindre de ses problèmes.

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Molly Hooper, John Watson et le problème des conséquences

L'une des scènes les plus touchantes et les mieux jouées de The Final Problem arrive vers le milieu de l'expérience élaborée d'Eurus. Dans une série de tests apparemment conçus pour déterminer l'efficacité avec laquelle Sherlock a étouffé sa vie émotionnelle, Eurus l'oblige à faire des choix qui entraîneront la dévastation et la mort. Celui-ci, cependant, ne nécessite ni balles ni condamnation à mort – Eurus oblige Sherlock à faire dire à Molly Hooper les mots que je t'aime, et s'il ne réussit pas, elle mourra.

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C'est une scène riche en émotions et nuancée, et présente certains des meilleurs travaux de Louise Brealey en tant que Molly. C'est sans doute aussi la meilleure scène de Cumberbatch dans l'épisode – il équilibre la peur et la colère avec la honte, le chagrin et les remords. Son refus de décrocher le téléphone pique. Sa reconnaissance de sa cruauté frappe encore plus fort. Son insistance pour qu'il prononce ces mots en premier, et sa première tentative forcée cède la place à une tentative d'une simplicité dévastatrice qui est mûre avec l'ambiguïté susmentionnée que ces écrivains font si bien, quand ils le souhaitent. C'est une scène captivante avec une fin qui coupe profondément : bien sûr, il n'y avait pas de bombe. Sherlock vient de détruire cette pauvre femme, et lui-même, pour rien.

Et c'est tout. Aucune conséquence. Ça fait mal, mais ça ne s'attarde pas. Et si ça reléguait un personnage, une fois de plus, au poste de lovelorn girl vendredi ? Nous devons passer au prochain set épique.

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Le plus gros problème avec Sherlock 's La quatrième saison généralement brève est exactement cela: rien ne semble coller. À la fin de l'épisode, Molly saute dans la porte avec un sourire sur son visage; si elle arrive en réponse à un message que Sherlock a envoyé à une personne anonyme, nous ne le saurons jamais. Il n'y a pas de prix à payer pour des années de mauvais traitements couronnés par un coup de téléphone comme celui-là.

On peut dire à peu près la même chose de John Watson, qui semble avoir laissé tout le chagrin et la culpabilité qu'il avait concernant la mort de sa femme au même endroit que Sherlock a laissé son abus de drogue. Au-delà de l'apparition d'Eurus, d'une brève mention du mariage de John et d'un dernier DVD incroyablement banal de Mary, rien dans The Final Problem ne se rapporte aux événements graves et dommageables des deux épisodes précédents. L'affaire émotionnelle de John avec l'Eurus déguisé, sa fille potentiellement orpheline, la pression énorme sur son amitié avec Sherlock, la santé défaillante de Sherlock et ses luttes contre la dépendance, tout est mis de côté. Alors, oui, regarder le cœur brisé de Molly Hooper pique comme rien d'autre. Regarder John Watson se porter volontaire pour mourir signifie beaucoup. Mais il n'y a aucune preuve que ces choses collent, et pourquoi le feraient-elles ? Rien d'autre ne le fait.

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Oh, et Mycroft se fait harceler par ses parents. C'est une conséquence.

Laquelle est la douleur ?

Malgré tout, c'est encore Sherlock , une adaptation frustrante mais souvent brillante d'histoires sur un homme frustrant mais souvent brillant et les personnes qui peuplent son monde. Si cela doit être leur chant du cygne, que personne ne dise que Moffat et Gatiss l'ont appelé. Pour ses nombreux, nombreux défauts et son raté total d'une fin, The Final Problem propose quelques scènes, images et morceaux d'écriture qui rivaliser avec le meilleur que la série ait jamais réalisé.

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De manière inattendue, le MVP de l'épisode pourrait être Gatiss lui-même. Bien qu'il soit regrettable que Mycroft semble devenir plus bête juste à temps pour la finale, Gatiss donne ce qui est sans aucun doute sa meilleure performance de la série. Lui, Freeman et Cumberbatch font une grande partie de leur conversation sobre, côté grenade, son sourire rusé alors qu'il se révèle être le capitaine de mer grisonnant est une beauté à voir, et sa récitation glaciale de la question d'enfance d'Eurus, quelle est sa douleur ?, est un moment brillant d'écriture et d'interprétation. En haut de la liste, cependant, se trouve le moment où Mycroft tente d'inciter Sherlock à le tuer, afin qu'il ne soit pas aussi torturé par le choix. On s'attend à ce que Freeman et Cumberbatch soient également formidables dans cette scène, Freeman en particulier, mais c'est au tour de Mycroft de briller, et Gatiss en profite vraiment.

Il n'est cependant pas le seul dans ce cas. Comme mentionné ci-dessus, Sian Brooke est à nouveau fascinante, même si elle a beaucoup moins à faire avec beaucoup plus de temps à l'écran. Brealey, Una Stubbs (Mme Hudson) et la pauvre Amanda Abbington font tous un travail formidable avec ce qu'on leur donne, aussi bref soit-il. Et le retour bizarre et heureux d'Andrew Scott nous offre le moment le plus convivial de l'épisode sur Internet, grâce à une entrée grandiose et décalée de manière appropriée, bande sonore de Queen. Le fait qu'il ne s'agisse que d'un flash-back ne rend pas son quasi-retour d'entre les morts moins satisfaisant (bien que l'abondance de clips vidéo le fasse par la suite).

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Pourtant, le meilleur moment de l'épisode appartient au trio d'hommes qui se sont toujours assis le plus près de son centre, et c'est le plus proche de l'épisode pour vraiment capturer ce que ses derniers moments se vendent si désespérément:

SHERLOCK : John reste.

MYCROFT : C'est la famille !

SHERLOCK : C'est pourquoi il reste.

C'est un moment d'action et d'écriture parfaits, capturant une grande partie de cette relation longue et compliquée en trois lignes rapides et un bref sourire légèrement triste de Martin Freeman. C'est le genre de récompense que l'on espère au terme d'une longue et belle course.

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Enfin, alors que l'épisode contient plus de clunkers visuels que la moyenne Sherlock sortie - cette séquence effrayante de Mycroft n'est troublante que pour les plus brefs instants, et l'explosion de 221B doit être le pire effet visuel que la série ait jamais filmé - c'est toujours un régal pour les yeux, en particulier le moment où les murs de La prison de Sherlock s'effondre pour révéler Musgrave. Cela vaut la peine de croire que Sherlock ne remarquerait pas le manque de verre entre lui et sa sœur pour le moment époustouflant au cours duquel leurs mains se rencontrent, et les panoramiques et chutes familiers de la série qui modifient la perspective restent surprenants et déconcertants.