Freddie Highmore nie toujours la fin du Bates Motel

Photo : Cate Cameron

Cette interview discute des points de l'intrigue de Motel Bates Le dernier épisode de The Cord.



Parlez de gros souliers à remplir : pas depuisMads Mikkelsen incarne Hannibal Lecter, le tueur en série rendu célèbre par Anthony Hopkins, y a-t-il eu un méchant d'horreur aussi emblématique faisant la transition du cinéma à la télévision que Norman Bates. Quand il s'est inscrit pour la première fois pour jouer le propriétaire du motel à personnalités partagées d'Alfred Hitchcock's psychopathe , Freddie Highmore était surtout connu comme le petit garçon de Tim Burton Charlie et la chocolaterie , un enfant acteur qui a soudainement été confronté au fardeau de représenter la version jeune homme de l'un des personnages les plus connus du cinéma. (Etcomme l'avait démontré Hannibal Lecter, la route prequel ne semblait pas se passer bien.) Mais au cours de cinq saisons sur Motel Bates , Highmore a transformé Norman Bates en bien plus. Son interprétation habile et de plus en plus magistrale du plus jeune fils de Norma Bates est devenue une nouvelle référence pour la représentation du personnage dans la culture, et était mêmerécompensé par un prix du public pour le meilleur acteur du câblecette année pour ses efforts, tout comme Vera Farmiga pour son rôle de la mère de Norman, Norma Bates. Quand il a parlé à L'A.V. club , Highmore était animé et réfléchi à son temps dans la série, et tout aussi curieux d'entendre les pensées des autres sur la finale que de parler de ses propres sentiments sur le sujet.

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Freddie Highmore : Qu'as-tu pensé? Est-ce que tout va bien, une fin appropriée? Ou pourrions-nous faire mieux ? [Des rires.]

L'A.V. Club : Non, c'était une fin très satisfaisante, narrativement. Avez-vous ressenti ça?



FH : J'avais l'impression que c'était satisfaisant. Je pense que c'était une très belle fin, et une fin appropriée. La seule vraie fin qu'il aurait pu y avoir à l'histoire. Je pense que si nous regardons Norma et Norman, les deux comme l'histoire d'amour centrale à Motel Bates , que les deux doivent être ensemble et réunis, et c'est ce qui s'est passé. C'était aussi charmant la façon dont chaque personnage a vraiment eu son moment. De toute évidence, Norma est arrivée une saison plus tôt que tout le monde, mais Mère a eu son propre départ, et évidemment Romero a son grand moment, puis la fin concerne Norman et Dylan et les deux ont leur dernier mot. Mais oui, je pense que c'était une conclusion appropriée. C'était triste, espérons-le, et déchirant, mais dans le bon sens. C'est juste drôle que tout soit fini, vraiment. Je ne peux pas vraiment y croire.

Capture d'écran : Motel Bates

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AVC : Quand vous repensez au tout début, est-ce que votre idée de la façon dont vous comprenez l'histoire et la série a changé depuis votre première inscription il y a cinq ans jusqu'à maintenant ?



FH : Je suppose que vous n'oseriez pas rêver que vous iriez au bout de cinq ans et que vous puissiez le terminer selon les termes des scénaristes. À bien des égards, ce fut l'expérience parfaite. Je pense que parce que j'ai eu la chance de faire partie de la salle des écrivains et d'écrire des épisodes des saisons quatre et cinq, la fin ne m'a pas nécessairement surpris, car c'était quelque chose que nous savions tous venir depuis longtemps, mais j'ai apprécié la façon dont nous avons pu passer psychopathe et faire le nôtre Motel Bates version de psychopathe et cette mythologie, et la redire. Mais en même temps, en dépassant cela, nous étions libres de faire ce que nous voulions, et il n'y avait plus cette tragédie initiale que nous devions jouer. Je suppose que vous pourriez dire à certains égards, que cela vient également de la fin de la saison quatre, et le fait que nous avons toujours su que Vera – enfin, pas Vera elle-même [Rires.] – allait devoir mourir à un moment donné. Ainsi, au fur et à mesure que vous cochez ces grands événements, de plus en plus de choses restent ouvertes et le public a besoin de plus de conjectures. C'est plus incertain.

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AVC : Nous avons parlé avec [ Motel Bates showrunners] Kerry Ehrin et Carlton Cuse à ce sujet récemment - à quel point c'était libérateur de filmer Motel Bates la version de la psychopathe histoire où vous avez fait cette tournure assez différente, et même si Rihanna est dans le motel en tant que Marion Crane, il y a cette chose beaucoup plus importante qui se passe juste à côté dans la maison, qui est la confrontation de Norman avec lui-même.

FH : Oui. Ouais je pense que oui. Ce qui m'intéressait, c'est de voir comme vous l'avez en quelque sorte dit : que se passe-t-il à l'intérieur de la maison ? Ce que nous ne voyons pas dans psychopathe est le point de vue de Norman sur la procédure, par opposition à celui de Marion. Cette question est toujours présente lorsque vous regardez le film. Que se passe-t-il réellement dans la maison ? Quand il monte là-haut et que vous entendez quelques cris, que se passe-t-il vraiment ? C'était amusant de raconter cette histoire et ce côté des choses et cette version des événements, et de pouvoir aussi faire de superbes scènes avec Vera. Ceux-ci me manqueront autant que tout le reste de la série. Il y a de grosses confrontations entre nous deux. La façon dont elle peut y injecter de l'humour et avoir une telle gamme d'émotions, même lorsqu'elle est morte, ce qui est terrifiant et aimant et en quelque sorte sa propre version de la folie alors qu'elle détruit la maison et essaie de forcer mes yeux ouverts. C'était très amusant à faire.

AVC: En regardant la première saison, j'avais l'impression que Vera était responsable à bien des égards de trouver le ton de la série, car il n'était pas toujours clair dans ces premiers épisodes quel genre de série cela allait être en termes d'ambiance et sentir. C'était aussi votre expérience ?

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FH : Cela semble il y a si longtemps maintenant. Certes, Vera a joué un rôle déterminant dès le début dans le ton qu'elle y a apporté. Je pense que c'est bien dans l'épisode 10, parce que vous pouvez voir cela, et cela vous le rappelle, et cela vous ramène à la boucle de ces premiers moments qui semblent si pleins de joie et d'insouciance et de bonheur lorsqu'ils se retrouvent au motel la première fois. Plein de rêves. Et ils ont toujours ces rêves, mais ils ne se sont malheureusement pas réalisés.

AVC : À quelle distance avez-vous appris ce que serait la fin du jeu ? Il y a eu des fans en ligne depuis la saison 2 qui ont dit, ça doit être Dylan qui le tue, mais aviez-vous d'autres idées sur ce que pourrait être la fin de Norman, avant de rejoindre la salle des écrivains ?

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FH : Je suppose qu'en étant impliqué de cette façon, je savais pendant un certain temps que ce serait la fin, donc ce n'était pas une surprise. Vous entendez parfois des acteurs dire. Je n'avais aucune idée que cela allait arriver. Et puis j'ai lu le script, da da da… J'ai été tué. Mais je me battrais toujours dans le coin des acteurs qui disent qu'il est utile de savoir où l'on va. Je veux dire, j'ai eu ça tout le temps sur Motel Bates . Être capable de planifier vers un point final dans l'arc de votre personnage, par opposition à être dans une émission où personne ne vous dira ce qui va se passer et vous devez juste le sentir et le faire battement par battement. Cela semble un processus étrange. J'ai l'impression qu'il y a une touche de collaboration sur Motel Bates , à la fois de laisser diriger des gens qui n'ont jamais réalisé auparavant, et de me laisser écrire. Mais c'était un véritable environnement collaboratif. Personne ne se cachait les uns les autres ou ne disait, vous allez devoir attendre pour savoir ce qui arrive à votre personnage, car cela pourrait gâcher la façon dont vous agissez ou l'interprétez.

Je ne sais pas, je ne comprends pas très bien ceux qui préféreraient que les acteurs lisent en quelque sorte épisode par épisode et comprennent ce qui se passe au fur et à mesure, car cela me semble identique à écrire une histoire et ne pas savoir ce que la fin va être, mais continuez à écrire quand même, et nous vous dirons ce qui se passera la semaine prochaine quand vous y serez. Écrivez simplement un épisode et voyez où vous vous retrouvez, cela n'a pas vraiment d'importance. Comme ces choses - je ne sais pas - cela a toujours semblé une approche étrange.

AVC : Votre implication derrière la caméra cette année n'était pas seulement la réalisation de l'avant-dernier épisode, Le corps , mais aussi en écrivant le teleplay et en imaginant l'histoire pour l'épisode précédent . Toi aussi a écrit un épisode la saison dernière . Était-ce votre propre désir de commencer à explorer ces débouchés créatifs qui vous a poussé à vous impliquer, ou était-ce quelque chose à propos de cette histoire en particulier ?

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FH : Cela semblait juste une chose raisonnablement organique à faire. Cela m'a semblé étrange d'y être si investi pendant la période de quatre ou cinq mois que vous tourniez, puis de le laisser complètement tranquille et de partir, puis de revenir plusieurs mois plus tard et de voir ce qui s'était passé. Je voulais en faire partie tout au long et ne jamais avoir à m'éloigner et ne pas contribuer ou aider. C'était un monde que j'aimais et dans lequel j'étais à l'aise de vivre toute l'année et d'y être investi à cette échelle, je suppose. De cette façon, oui, il est probablement né de Motel Bates et en pensant, Eh bien, je veux toujours faire partie de ça, ça semble bizarre de le laisser tranquille.

AVC : Vos co-stars, Nestor Carbonell et Max Thieriot, ont également réalisé des épisodes cette saison. Leur avez-vous parlé à l'avance du processus et de ce que c'était que pour les acteurs d'un projet de longue haleine comme celui-ci de passer derrière la caméra ?

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FH : Ouais, on a fait un peu. J'aime toujours beaucoup préparer et probablement trop préparer à certains égards, mais j'ai trouvé beaucoup de choses sur la réalisation qui sont aussi instinctives. Vous devez savoir ce qui vous convient et vous devez être engagé dans la scène qui se passe devant vous au lieu d'être un réalisateur qui vient avec cette idée préconçue de la façon dont la scène sera, et ils diront aux gens que c'est ce qui est va se passer, et c'est ce que cela doit être. Je pense que c'est une compétence qu'un grand réalisateur doit pouvoir être présent et regarder ce qui se passe devant lui et mettre de côté tout ce qu'il rêvait que ce serait, et regarder la scène et avoir des idées basées sur ça, la réalité dans devant eux, au lieu de vivre dans le script ou de regarder une scène et de regarder continuellement en bas et de penser, Cela dit ici dans cette ligne qu'il est censé sourire, alors je dois m'assurer… Je ne sais pas. Le pousser à l'extrême.

AVC : les épisodes que vous avez participé à la création parlent beaucoup de l'équilibre émotionnel de Norman qui atteint son paroxysme : dans la saison quatre d'Unfaithful, avec la confrontation avec Norma et la nouvelle vie de Romero alors que Norman rentre chez lui, et cette année l'affrontement avec Dylan retournant à la maison et réalisant ce qui se passe. Y a-t-il quelque chose dans ces moments, où les gens ne peuvent plus soutenir les fantasmes qui les ont maintenus, qui vous ont attiré de manière créative ?

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FH : Oui, je pense que oui. C'est dur. C'est une si bonne question et j'ai l'impression que ma réponse va être complètement inadéquate. Je pense que les idées, thématiquement, ces choses m'ont toujours intrigué. C'est ce qui est fait Motel Bates sorte de spécial pour moi. Ce sont ces grandes scènes que nous devons faire, les énormes scènes culminantes, comme à la fin. C'est drôle, juste de penser à la façon dont ils se terminent tous les deux par des scènes de dîner, mais c'est ainsi que les choses se sont cassées dans la salle des écrivains, contrairement à ce que je termine nécessairement un épisode par une scène de dîner.

Certes, en termes de réalisation, j'ai adoré la scène où j'ai joué Norman en tant que mère prétendant être Norman, alors qu'elle tisse cette toile de tromperie au shérif Greene, essayant de dire qu'en fait, tout était de la faute de Madeleine. Le genre de longueur de ces scènes ne m'a jamais vraiment inquiété en tant qu'acteur, scénariste ou réalisateur, car je trouve qu'il y a tellement de niveaux de nuance différents dans les scènes qu'il y a toujours quelque chose d'intéressant à jouer. De plus, des moments qui montrent qui est vraiment Norman, associés à sa performance de qui il prétend être, cette dynamique de Norman m'a toujours intéressé. Je veux dire, nous le faisons tous, mais la personne qu'il prétend être dans le monde, qu'il prétend en quelque sorte être devant les autres, combinée à la personne sous laquelle il se trouve réellement. Et, vous savez, il a parfois un côté manipulateur, de plus en plus cette saison, peut-être. Mais en même temps, cela est toujours associé à une authenticité à son sujet.

Je suppose qu'en termes d'écriture, j'essaie aussi de trouver les rythmes humoristiques. L'idée que Norman soit un si mauvais menteur m'a toujours été très drôle. Il pense qu'il est un grand menteur, il pense qu'il a tout sous contrôle, et c'est cet homme qui erre dans un motel, convainquant les gens que tout va bien. Mais quand il est sous le porche avec le shérif Greene et qu'elle le questionne et qu'il divaguant sur diverses choses et prétendant qu'il vient de sortir de la porte du motel, c'est tellement drôle pour moi. Mais c'est beaucoup plus intéressant de voir les gens ne pas être véridiques, que ce soit avec eux-mêmes ou avec les autres. C'est beaucoup plus intéressant de jouer contre l'émotion, de jouer contre la réalité de la chose que vous ressentez vraiment au fond à ce moment-là, parce que c'est ce que nous faisons tous. Nous pouvons être amoureux de quelqu'un, mais nous agissons comme si nous le détestions. Et cela rend ces moments de vérité plus puissants lorsque vous y arrivez enfin, au lieu d'être comme ça tout le temps.

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AVC : Il y a cette ligne dans l'avant-dernier épisode où il parle à l'avocat et il dit : Tout le monde a plusieurs personnalités, Julia. Cela correspond à ce que vous dites ici : Norman se mentait si souvent à lui-même. Même à son plus ouvert et honnête, il y a une petite partie de lui qui sait que quelque chose ne va pas dans ce qu'il dit. Est-ce que ce genre de mensonge interne est quelque chose qui vous a semblé être l'une des parties les plus intrigantes du personnage?

FH : Oui certainement. Cela ne cesse de me faire penser - je sais que nous y arriverons à un moment donné - cela correspond si bien à ce dont nous parlons maintenant, ce moment de l'épisode 10, dans cette scène finale avec Dylan, Norman dit, si vous croyez assez fort, vous pouvez le faire de cette façon. Cela semblait être une ligne si parfaite pour résumer tant de Motel Bates . Cela résume l'attitude de Norma, cela résume l'attitude de Norman, qu'ils viendraient tous les deux avec ce sentiment d'espoir et un rêve et tant qu'ils continueraient avec cela, croyaient en cela et se battaient pour cela, alors rien d'autre n'aurait d'importance. Je pense que c'est quelque chose que nous avons tous dans notre vie et on nous a en quelque sorte appris à croire - cette idée de, vous devez avoir votre rêve et y aller et vous pouvez faire ce que vous voulez faire dans la vie. Ces choses qu'on t'apprend quand tu es plus jeune et que Norman tient toujours comme une idée et que, finalement, la réalité dit le contraire.

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Il y a donc deux façons de voir cela. C'est cette vision très romantique qu'ils sont en fait réunis, et donc son rêve se réalise, pour le dire d'une manière trop sirupeuse. Il est réuni avec elle, et leur amour sera toujours éternel, et ils sont allongés l'un à côté de l'autre dans leur tombe, ou chantent sur une plage à Hawaï. Il y a donc cette version. Ou, il y a une sorte de sens plus sombre et plus de vérité derrière cela, que les choses qu'on nous dit toujours seront suffisantes pour nous soutenir et nous rendre heureux dans la vie, ne le sont pas. Tout ce qu'il voulait vraiment, c'était être heureux. Norman a toujours essayé d'être une bonne personne, essayant de faire ce qui est juste. Finalement, cela n'a pas pu avoir lieu. Et ce qui est déchirant du point de vue de Dylan, c'est qu'il voulait aussi ce rêve. Il dit à Norman, c'est ça je recherché. Bien sûr, j'aimerais pouvoir le faire. Bien sûr, je souhaite que Norma soit toujours en vie, qu'elle puisse rencontrer mes enfants, que nous soyons ensemble dans la famille. C'est de cela qu'ils parlaient, mais malgré le fait d'avoir un rêve commun, aucun d'entre eux n'a pu le réaliser.

AVC: L'une des tragédies de la finale est que Norman, qui a en fait passé une bonne partie de cet arc final à être conscient de sa situation, se réveille du combat avec Romero et fait cette dernière tentative pour se construire une fausse réalité. . Mais cette fois, cela semble être un pari final si évident et désespéré. Pendant que vous faisiez ces scènes, aviez-vous l'impression qu'il y avait presque cette pulsion de mort chez Norman ? Cette partie de lui-même se dirige vers cela depuis le décès de Norma ?

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FH : Oui, je pense que ce qui est intéressant à ce sujet, c'est dans quelle mesure il est vraiment devenu fou ou non à la fin. Norman se réveille dans la neige et Romero est mort et, oh oui, il y a aussi Norma morte, et il est juste ici dans son monde fou et il est assis dans la neige et rit. Il y a de l'humour, mais il y a aussi cet engagement indéfectible - dans ces moments, Norman croit sincèrement que c'est ce qui se passe, et c'est ce qui le soutient tout au long.

Mais quand il arrive à cette scène finale et que Dylan commence à mettre une petite fissure dans cette version des événements, dans cette version de la réalité dans laquelle il choisit de vivre, cela semble se révéler autant comme un choix que quelque chose qu'il croit vraiment au fond de lui-même. Et bien sûr, il est fou parce que nous avons même cette conversation. Mais l'idée que Norman n'est pas conscient de la réalité, je pense, est quelque peu écartée dans cette dernière scène. Il sait en quelque sorte ce qui se passe en dessous de tout cela. Il sait qu'il essaie de se tromper autant qu'il essaie de tromper les autres. Mais c'est presque comme ce test, où il invite Dylan et c'est comme, si tout se passe bien, alors peut-être que je pourrai vivre dans ce monde. C'est en quelque sorte son dernier test pour savoir s'il peut complètement bannir certaines choses et vivre la vie qu'il veut mener, ou s'il ne le peut pas.

AVC : C'est ce qui fait de Norman un grand personnage tragique, c'est que c'est un gars fondamentalement bon qui est continuellement mis à bas par sa maladie et des événements indépendants de sa volonté. Il n'a jamais vraiment semblé chez lui dans ce monde, et sa vie a consisté en grande partie à essayer de créer une version idéalisée de la réalité pour supplanter celle-ci, ce qu'il a en quelque sorte appris de Norma. Il est toujours désillusionné par ce qui l'entoure quand il est obligé de le regarder.

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FH : [Rires.] Je suis tout à fait d'accord. Comme vous l'avez dit, c'est le choix qu'il fait. Cela ne le rend pas nécessairement moins fou. Peut-être encore plus. Ou peut-être moins. Mais l'idée qu'il traverse toutes ces choses en sachant qu'elles sont folles est presque de la folie elle-même. Je ne sais pas. Vous pouvez être tellement emballé, et parfois la réalité et la fiction, vous êtes tellement confus. Je suis tellement confus moi-même quant à ce qui est plus normal.

Faire cette scène avec – désolé, nous nous éloignons du sujet – mais la scène avec Norman étant la mère puis prétendant être Norman. C'est un peu comme envelopper votre tête autour de toutes ces différentes choses et de toutes ces différentes performances que tout le monde fait. Mais c'est un peu comme ça que nous vivons nos vies. C'est notre côté que nous montrons aux autres, consciemment ou non. Mais je suis d'accord avec toi. La seule raison pour laquelle j'ai ri lorsque vous avez dit ce que vous venez de dire, c'est parce que c'est agréable d'entendre des gens qui sont toujours du côté de Norman et qui le soutiendront encore jusqu'à la fin. Il pense qu'il est fondamentalement une bonne personne. Je pense que le Dr Edwards a vu cela en lui. Vous voyez en quelque sorte Norman essayer de vivre dans ce monde, mais je pense que depuis que Norma a été tuée, il n'y avait pas vraiment d'autre option pour lui que d'être consumé vers cette fin tragique d'avoir besoin d'être avec elle d'une manière ou d'une autre, et s'il n'allait pas pouvoir la ramener, alors il irait avec elle, et Dylan allait faciliter cela. Pensiez-vous que Dylan avait choisi de tuer Norman ?

AVC: Cela revient en quelque sorte à cet élément de tragédie grecque, où c'est presque comme le destin, où Dylan a ce sens de ce qui va se passer. Il ne veut certainement pas tuer son frère, je ne pense pas du tout, mais il y a une partie de lui qui sait qu'il a ce rôle à jouer dans cette tragédie, cette catastrophe qui se déroule, et il veut presque être prêt pour cela. Cela a-t-il du sens?

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FH : Ouais, ça a du sens. Je veux juste dire que j'ai l'impression qu'il choisit de le faire, à ce moment-là. Je ne pense pas qu'il arrive en sachant, je pense qu'il arrive sans savoir du tout ce qui va se passer. Peut-être que les gens le verront venir parce que vous pensez que cela ne peut se terminer que de cette façon. Tu ne peux pas aller tuer Dylan. Dylan ne part pas au coucher du soleil. Cela aurait été une fin très étrange. Mais je ne pense pas que ce soit prévu de sa part. Je pense qu'au moment où Norman le supplie de se suicider et de revenir avec Norma, je pense qu'au lieu que ce soit cet acte d'autodéfense, son doigt glisse alors que Norman avance avec le couteau, et, Oh, whoopsie , j'ai tué mon frère, j'ai l'impression qu'il sait ce que Norman lui demande de faire et choisit d'appuyer sur la gâchette à ce moment-là.

Et c'est aussi une fin beaucoup plus forte pour lui, qu'il voit Norman et qu'il soit plus proche de Norman dans cette dernière scène qu'il ne l'a jamais été auparavant. Pour la première fois, vraiment, il comprend la folie et l'obtient et obtient Norman. Au début, Dylan est parfaitement logique et vous vous sentez désolé pour lui aussi, car sa vision du monde est celle à laquelle nous pouvons tous souscrire. Mais alors qu'il essaie de persuader Norman et de le convaincre de la réalité, nous voyons en quelque sorte sur son visage le fait que Norman ne partage pas cette même vision du monde, et c'est à ce moment-là que je pense qu'il réalise qu'il voit Norman pour qui il est , il voit qu'ils ne pourront jamais vivre dans le même monde. Ils espèrent tous les deux, mais c'est impossible.

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AVC : Personne ne sort indemne de cette situation. La tragédie de Norman Bates traumatise tout son entourage et fait une figure tragique de toutes les personnes impliquées dans cette histoire. C'est une fin narrative très satisfaisante pour cette raison. Par exemple, c'était comme une véritable tragédie qu'Emma aille voir Norman une dernière fois et qu'elle ne puisse même pas lui parler. Elle obtient juste le personnage de la mère.

FH : J'ai l'impression que cette scène la rapproche de Norman plus que n'importe quelle scène entre elle et Norman lui-même n'aurait pu le faire. En allant et en faisant une scène avec Mère et en voyant où en est Norman, je pense que, d'une manière amusante, lui fait mieux comprendre Norman, et peut-être l'a poussée à lui pardonner. L'autre version où elle est véritablement confrontée à Norman, je ne sais pas ce qu'ils auraient pu en tirer. Certes, cela ne se serait pas dirigé vers le lieu, je ne pense pas, de la réconciliation à ce moment-là.

AVC : C'est presque comme si vous aviez besoin de la tragédie pour qu'Emma ait une chance d'aller de l'avant. Ce doit être cette incapacité tragique de parler à Norman lui-même. Le plus triste doit se produire pour qu'à long terme, cela puisse ressembler à une compréhension plus complète pour elle de ce qui s'est passé.

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FH : Oui exactement. Ils ont une fin heureuse, ils ont ce bébé. Le seul espoir est ce petit enfant. Que va devenir Catherine ?

AVC : Il y a ce moment où ils marchent, et vous vous inquiétez presque que le petit enfant va se retourner et faire un clin d'œil à la caméra et que la musique ira, Dun dun dunnn !

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FH : [Rires.] Je sais. Cela aurait été trop, n'est-ce pas ?

AVC : Lorsque vous repensez au tournage au fil des ans, quels sont les moments qui vous resteront gravés lorsque vous réfléchirez au tournage Motel Bates ?

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FH : J'ai l'impression que ce serait les moments où nous tenions tous tant à Motel Bates et comment tout le monde s'y était tellement investi et l'a vécu et a tout donné. Pas seulement les acteurs et les scénaristes, mais l'équipe. Nous avions l'équipe la plus incroyable de Vancouver qui a choisi de revenir année après année et de modifier en quelque sorte ses horaires pour pouvoir en faire partie, saison après saison. C'était juste un groupe unique de personnes qui voulaient toutes être sur le plateau qui rendait le tournage si joyeux.

Un exemple serait à la fin de la saison quatre, dans l'épisode neuf, quand Vera et Max [Thieriot, qui joue Dylan] ont cette scène culminante avant que Dylan ne sorte, et il dit, tu n'as jamais été un vrai mère à moi, et il va en quelque sorte partir. Et Norma rappelle Dylan et dit, Dylan ! et vous pensez, oh, peut-être qu'elle va dire 'Je suis désolée', et elle demande juste à récupérer la boucle d'oreille. Et puis il part et elle est laissée seule là-bas, puis mourrait évidemment plus tard dans cet épisode.

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J'ai juste eu de la chance de regarder la scène entre Max et Vera, et évidemment c'était tellement déchirant, et c'était la couverture de Vera, et j'ai baissé les yeux à la fin et Dean, un assistant caméra, pleurait. Il a terminé la scène et il restait concentré et pleurait juste en regardant la scène. C'était si spécial, parce que tout le monde s'en souciait. Tous les gens dans la salle, il n'y avait pas que les acteurs dans les scènes, c'était nos deux caméramans principaux. Ils étaient tellement investis aussi. Le DP, qui a été là tout le temps, le costumier, le gars des accessoires, ils se souciaient tellement de chaque choix qui se présentait dans le spectacle, et tout le monde voulait que ce soit aussi bon que possible. C'est ce qui le rendait si spécial, je pense.

AVC : Je pense que c'est un beau souvenir pour nous terminer. Merci d'avoir parlé avec moi aujourd'hui.

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FH : C'était merveilleux. Merci d'être si impliqué et engagé dans le spectacle. Je suis heureux que vous l'ayez apprécié. C'est quand même marrant, n'est-ce pas ? C'est fini. C'est ça.

AVC : Oui, j'allais dire, est-ce que vous commencez à avoir de l'anxiété de séparation maintenant que c'est fini ?

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FH : Ouais, probablement encore dans le déni. C'est plus quand les gens commencent à vous parler du dernier épisode, vous vous dites, Oh ouais, je suppose que celui-ci sort. Cela doit signifier que c'est fini. Mais oui, ça a été super. Je pensais juste que Tucker [Gates, réalisateur] avait fait du beau travail avec le dernier épisode. C'était sympa. La boucle est bouclée et cela ressemble à une fin correcte. Ce sont les gens qui, quand vous commencez à en parler, vous vous dites, Oh, Pete Whyte, qui est notre premier AD et le eur qui a été là tout le temps et Justis [Greene], qui est notre eur délégué à Vancouver, comme tous ces personnes qui ont rendu la série si spéciale et qui s'en souciaient finalement. Et je pense que c'est rare. Je suppose que nous verrons si j'ai à nouveau ce genre d'expérience, que tout le monde soit entièrement dévoué à quelque chose et à cette vision et à croire en l'illusion de Norma et Norman.