Downton Abbey : Downton Abbey, Saison 3 : Épisode 4

ParPersonnel du Club AV 27/01/13 21h00 Commentaires (688) Commentaires Downton Abbey B +

'Saison trois, épisode quatre'

Épisode

4

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Quel épisode déchirant.



Au cours des dernières semaines, j'ai utilisé cet espace pour me plaindre de la façon dont les intrigues sur Downton Abbey se sentent non mérités, sans fondement, disjoints de ce que nous considérons comme les expériences des personnages. La mort de Sybil dans son lit d'enfant (d'une maladie rare mais réelle appelée éclampsie ) n'est aucune de ces choses. Son poignant , et la tragédie de celui-ci lie l'épisode.

Lady Sybil a été l'une des héroïnes méconnues de la série, je pense, l'un des personnages calmes, cohérents et cohérents qui maintiennent la dynamique familiale ensemble. Son histoire dans la première saison était probablement ma préférée, et bien que sa fréquentation soudaine et son mariage avec Branson aient poussé l'imagination (tout comme son acceptation soudaine d'un rôle domestique après avoir été le type de femme qui irait à une manifestation publique et s'inscrirait pour être une infirmière de guerre), elle a toujours été fougueuse et opiniâtre, avec cette belle voix sensuelle. Elle n'était pas aussi soigneusement écrite que Mary ou même Edith, plus le type de personnage à faire choses plutôt que de être des choses. Mais si Sybil était têtue et impulsive – et elle l'était certainement, par rapport à ses sœurs – elle était aussi d'une gentillesse sans faille, l'un des rares personnages de la série à ressentir un devoir fort envers le service public. En effet, en dehors d'une certaine noblesse oblige, la famille Crawley se contente de laisser tourner le monde extérieur. Seule Sybil a estimé nécessaire de remettre en question le statu quo, et ses premières histoires l'ont montrée en train de traverser le fossé entre le haut et le bas bien avant d'épouser Tom Branson.

La semaine dernièreJe me suis un peu hérissé du penchant de Julian Fellowes pour utiliser le spectacle comme véhicule pour une leçon d'histoire. Parfois, son ton peut être un peu trop didactique, principalement parce qu'il ne lie pas l'empiètement de la modernité à l'histoire particulière de quiconque, mais le présente plutôt comme une blague pour le spectateur moderne. Il s'agit d'un appareil bien établi ( Des hommes fous le fait tout le temps), mais si vous le faites trop de fois, sans le tisser dans l'histoire des personnages, vous poussez le public hors du spectacle, au lieu de le plonger dans l'histoire. Le clin d'œil au public est un rire bon marché – amusant à l'époque, mais ne vaut généralement pas les conséquences narratives et difficile à justifier à long terme. (C'est devenu le plus flagrant dans Downton la semaine dernière avec l'intrigue du grille-pain, qui est littéralement l'équivalent de toute blague faite sur la confusion de Twitter.)



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Mais l'épisode de cette semaine a démontré à quel point la leçon d'histoire peut bien fonctionner, lorsqu'elle est formulée dans les thèmes généraux de l'émission. La lentille de Downton Abbey a été, dès le départ, fixé sur les limitations des femmes au début du 20e siècle ; le premier point majeur de l'intrigue est bien sûr que Marie ne peut pas hériter de la succession en raison de l'implication. Fellowes (qui, pour autant que je sache, est le seul écrivain de l'émission) n'est pas doué pour enquêter sur l'homosexualité, les problèmes de race ou même les lignes de classe, qui sont d'autres catégories d'identité que nous pourrions trouver importantes lorsque nous regardons une émission se déroulant un il y a un siècle. Mais il est presque phénoménal pour explorer le genre, en particulier le sort de la femme blanche de la classe supérieure. (De façon intéressante, sa femme ne peut pas hériter du titre de sa famille parce qu'elle est une femme, ce qui pourrait expliquer sa fixation sur le sujet.) En effet, le spectacle à ce jour a été le plus systématiquement sur les luttes des femmes les plus privilégiées de cette culture. Alors que les histoires sur la sexualité de Thomas ou le handicap de Bates ou la classe de Daisy ont commencé fort et se sont depuis embrouillées à la recherche d'une définition, serpentant dans la mélasse et le sentimental, les questions de genre ont tendance à être les plus complexes émotionnellement. À la base se trouve la fréquence à laquelle les femmes de cette époque se voient refuser leur libre arbitre, même lorsqu'elles ont tout l'argent et le pouvoir du monde.

Sybil était la sœur qui rejetait le plus son rôle ; elle ne voulait pas être traitée comme une noble dame, et si renoncer à ses responsabilités signifiait renoncer à ses privilèges, elle était plus que disposée à le faire. Et pourtant, même Sybil est soumise aux exigences les plus cruelles de ce monde envers les femmes, et se retrouve dans une situation où de nombreux hommes se tiennent autour d'elle, déterminant son destin, alors qu'elle se trouve impuissante et délirante. C'est un moment absolument déchirant, aggravé par les lacunes dans les connaissances médicales et l'étrangeté d'accoucher à la maison, loin de l'aide médicale, si nécessaire.

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Au début, je me suis senti frustré par les nombreux conversations se passe autour d'une Sybil mourante - entre les deux médecins, Clarkson et un médecin de la famille royale, ainsi que bien sûr ses parents, Branson, et ses sœurs, tous parés de leur robe de soirée parce que vous devez avoir un dîner formel, même lorsque votre fille accouche à l'étage . Mais c'est parce qu'ils sommes frustrant - ou pour être exact, le fait qu'ils soient frustrants est le point de la lente accumulation jusqu'à la mort de Sybil. Quelque chose de très, très mauvais est sur le point de se produire, mais la vieille adhésion britannique au décorum et aux tergiversations polies ouvrent lentement la voie à la mort d'une femme. Et il est à noter que Cora et Clarkson sont les deux personnages qui tentent d'affirmer leur rapport minoritaire contre Lord Grantham et Lord Philip, mais sont rejetés par eux, deux hommes qui sont essentiellement des incarnations du patriarcat et des privilèges. Sybil meurt au moins en partie à cause de la supériorité négligente d'un certain type d'homme puissant, et cela irrite. Inutile de dire que le bébé de Sybil s'avère être une fille. La roue tourne.



(De peur que nous n'oubliions, Fellowes s'assure également de tourner la vis en ce qui concerne l'incapacité de Mary et Matthew à concevoir jusqu'à présent. Tant de personnages différents en parlent - seulement pour que Mary réponde avec, oh, ce n'est pas grave - suggèrent que c'est une très grosse affaire , et que le domaine ne sera pas sécurisé jusqu'à ce que Mary ait un petit pain masculin dans le four. Mary est clairement sur le qui-vive à ce sujet et l'atténue avec sa réserve habituelle. Et Edith essaie d'être quelqu'un d'important et se fait constamment rabaisser par son père. Ils sont tous confrontés à cela.)

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Dans un certain sens, bien sûr, la mort de Sybil est une tournure mélodramatique, parsemée de volonté gratuite qu'elle ne verra pas venir. Je pense que les détails ci-dessus en font un récit avec plus de poids que cela, mais cela vaut la peine d'être évoqué, ne serait-ce que parce que c'est le problème Downton continue de se heurter. La semaine dernière j'ai dit que j'avais peur Downton Abbey se transforme en feuilleton, ce qui est inexact—il est un feuilleton (et je l'aime, en fait, pour ça). Il aurait été plus clair de dire un mauvais feuilleton, car ces derniers temps, les personnages de Downton ont perdu de vue qui ils étaient autrefois, et alors que Fellowes a du mal à remplir plus de saisons, il est obligé de faire des choses drastiques aux personnages pour retenir notre attention. La mort de Sybil est l'une des choses les plus drastiques qu'il aurait pu faire, à moins d'incendier la maison. C'est un témoignage de la valeur fondamentale de l'émission que cet épisode fonctionne aussi bien qu'il le fait. Même si la mort de Sybil n'était qu'un coup monté, les réactions du reste de la famille l'ancrent dans la réalité que nous connaissons. Cora le perd absolument, ce dont je pense que nous avons peut-être toujours su qu'elle était capable sous ces yeux fous, et Branson est, bien sûr, brisé. Sa réaction m'a fait réaliser que si Sybil a abandonné sa vie pour lui, Branson a également abandonné un bon travail et sa future carrière pour l'épouser, et il va avoir beaucoup de mal à comprendre comment être maintenant qu'elle est morte et qu'il a un enfant à élever. Je sens les futurs points de l'intrigue.

Cela étant dit, j'ai toujours mes réserves sur cet épisode, et l'inégalité de cette saison dans son ensemble. Apparemment, Sybil a été tuée parce que Jessica Brown Findlay voulait poursuivre sa carrière cinématographique. Compte tenu des externalités, je pense que c'est un départ bien écrit pour l'actrice. Mais cela me dérange qu'il n'y ait pas de fin de partie claire pour Downton Abbey . Je sais que c'est beaucoup demander à une émission télévisée sérialisée - en particulier une émission basée sur les relations - mais comme il semble que Fellowes invente tout au fur et à mesure, afin de maximiser la durée et l'engagement des téléspectateurs, j'ai trouvé cela difficile avoir confiance en la santé à long terme de l'émission. Cet épisode contenait le développement de l'intrigue le plus courageux de la saison jusqu'à présent, le développement qui bouleverse définitivement le statu quo de la série. (Je pensais que le chagrin d'Edith était également bien géré il y a quelques semaines, mais cela signifiait essentiellement qu'Edith était en place à Downton comme elle l'est toujours, alors que cela signifie un réel changement pour la famille.) Mais le spectacle ne peut pas tuer quelqu'un à chaque fois qu'il faut pimenter les choses - ou pour être exact, peut-être que c'est possible, mais si c'est le cas, il faut s'assurer que nous aimons d'abord ces personnages. Par exemple, aussi choquante que soit la mort de Lavinia, ce n'était pas un personnage auquel je me suis jamais senti attaché ou pris au sérieux. Une grosse mort peut ressembler à une cascade, et c'est parce que parfois c'en est une. Et lorsque des développements majeurs de l'intrigue sont écrits parce que les acteurs partent ou restent, cela commence à sembler très bâclé.

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Autant j'ai apprécié le subtil fondement thématique de la mort de Sybil, autant je sens que je tire la majeure partie de mon interprétation des deux saisons précédentes. Cette saison a manqué de subtilité et de direction, ce sont deux choses que nous savons qu'elle avait dans le passé. Downton n'a jamais été le spectacle le plus subtil, mais il pourrait apporter plus de nuances à ses personnages. À l'heure actuelle, il négocie une grande saison et une bonne saison pour produire une troisième saison médiocre, qui s'appuie sur ce qui devait créer un feu d'artifice rapide et court aujourd'hui. Sybille meurt ! Edith est partie à l'autel ! Matthew et Mary font l'amour ! La valeur émotionnelle de toutes ces histoires, sans faute, vient de la première saison. Qu'est-ce qu'on bouge vers , bien que? Quelle est la prochaine étape pour ces personnages ? Je n'ai pas besoin de savoir, mais le spectacle devrait à savoir, et je ne suis pas convaincu que ce soit le cas.