Disséquer la mystique mortelle de Siouxsie And The Banshees

ParJason Heller 25/07/13 23h00 Commentaires (214)

La culture pop peut être aussi rébarbative qu'invitante, en particulier dans les domaines qui invitent à l'obsession des geeks : plus un genre, une série ou une sous-culture inspirent de la dévotion, plus il est facile pour les non-initiés de se sentir à l'extérieur. Mais les geeks ne sont pas nés ; ils sont faits. Et parfois, il suffit du bon point de départ pour amener les débutants dans diverses obsessions intimidantes et vastes. Passerelles vers Geekery est notre tentative régulière d'aider ceux qui veulent être captivés, mais ne savent pas par où commencer. Vous voulez des conseils ? Suggérez de futurs sujets Gateways To Geekery en envoyant un e-mail passerelles@theonion.com .

L'obsession du geek : Siouxsie et les banshees

Publicité

Pourquoi c'est intimidant : Bien qu'un large éventail d'actes contemporains aient été échantillonnés, couverts ou influencés par Siouxsie And The Banshees - y compris Savages, Chelsea Wolfe, Yeah Yeah Yeahs, TV On The Radio, DeVotchKa, Santigold et The Weeknd - il y a toujours une forte mystique autour le groupe post-punk sacré. Formé en 1976 dans le cercle restreint des premiers fans des Sex Pistols, Siouxsie Sioux et son groupe de bruiteurs mystérieux ont commencé à créer du post-punk épineux. Peu de temps après, cependant, les Banshees s'étaient transformés en une entité audacieuse, trouble mais chatoyante qui incorporait des éléments de goth et de psychédélisme tout en transcendant les deux.



Après une percée mineure dans le grand public américain à la fin des années 80 et au début des années 90 - à peu près au même moment où The Cure, dirigé par l'ancien Banshee Robert Smith, a fait un tel saut - le groupe a boité jusqu'à la ligne d'arrivée, se séparant finalement en 1996. Sioux et son compagnon de groupe / mari Budgie a forgé comme The Creatures avant leur divorce en 2007, la même année son seul album solo, Raie manta , a été libéré. Depuis lors, elle est restée silencieuse et c'est aux jeunes artistes d'aider à garder vivant l'héritage de la musique intemporelle des Banshees. Sa performance en juin dans le cadre du festival Meltdown de Yoko Ono a rappelé que Sioux reste une artiste culte énigmatique et bien-aimée, dont la retraite perpétuelle des projecteurs - ou tout léger, vraiment, va à l'encontre de la portée menaçante de son catalogue.

Passerelle possible : Kaléidoscope

Pourquoi: Siouxsie And The Banshees a été l'un des derniers grands groupes punk londoniens à sortir un album, et alors que les années 1978 Le cri et 1979 Joindre les mains sont d'excellents spécimens post-punk, le groupe s'est imposé avec les années 1980 Kaléidoscope. Cela était dû en grande partie à un changement de composition qui a amené le guitariste innovant de Magazine, le regretté John McGeoch, dans le giron. Grâce à son jeu impressionniste et atmosphérique, Kaléidoscope a basculé dans le territoire inexploré que The Banshees explorerait dans le reste des années 80 - un lieu d'un autre monde où le mysticisme, la théâtralité et la décadence poétique se sont fusionnés dans un univers parallèle de la nouvelle vague. La voix de Sioux commence à sonder ses propres profondeurs hantées, mais les chansons sont toujours serrées et orientées pop par rapport à l'expérimentation tentaculaire à venir.



Prochaines étapes: En 1982, Siouxsie And The Banshees avait commencé à étendre sa toile pour englober beaucoup plus d'instruments, de textures et de styles qu'auparavant. Le point culminant de cette dérive tonale est Un baiser dans la maison de rêve . Imprégné de claviers, de cordes, de carillons, de cloches et de surréalisme luxuriant, l'album a volé face à l'austérité post-punk en prétendant simplement qu'il n'avait jamais existé. C'est aussi un prototype de shoegaze, ayant grandement inspiré le groupe de proto-shoegaze Cocteau Twins. Rien sur Maison de rêve liquidé sur Le meilleur de Siouxsie et des banshees , bien que ce ne soit pas surprenant ; le groupe pouvait et a produit des singles stellaires, mais Maison de rêve est mieux avalé entier.

1984 Hyène est le seul album des Banshees avec Robert Smith en tant que guitariste-claviériste et suit Maison de rêve tout en laissant à Smith la possibilité de développer certaines des idées qu'il appliquera plus tard au baroque de The Cure. Embrasse-moi Embrasse-moi Embrasse-moi . Mais c'était en 1986 Tinderbox qui est devenu le prochain saut évolutif de Siouxsie And The Banshees. Coupées, froides et conciliant la dureté des débuts du groupe avec une obscurité sculptée, des chansons telles que Candyman et Cities In Dust ont manucuré les Banshees pour les exigences les plus astucieuses de la fin des années 80 sans enlever aucune de leur menace succulente. Le nouveau conscrit John Valentine Carruthers n'a pas duré longtemps dans le groupe, mais son absence relative en tant que guitariste a accordé aux Banshees encore plus de vide à aimer.

[saut de page]



Quelque chose de bizarre était dans l'air à la fin des années 80 ; aux États-Unis, des bandes autrefois marginales telles que R.E.M. et The Cure faisaient d'énormes incursions dans le courant dominant. Siouxsie And The Banshees a été emporté avec eux, à commencer par les années 1988 Peep Show . Soutenu par le succès improbable Peek-A-Boo - un chef-d'œuvre de la musique goth-pop jazzy qui présentait Sioux comme une sorte de Bizarro Betty Boop - l'album a cimenté The Banshees comme une force avec laquelle il faut compter dans l'alt à venir -révolution rock. Au moins pour un petit moment.

Siouxsie And The Banshees a eu un succès respectable en 1991 avec Kiss Them For Me, une chanson des années 1991 Superstition qui a échantillonné l'omniprésent P.S.K. de Schoolly D. battre tout en désinfectant une grande partie de l'attrait spectral de Sioux. C'est l'une des nombreuses chansons essentielles sur Il était une fois : les célibataires. Combiné avec son prédécesseur Il était une fois , c'est une étude beaucoup plus complète du groupe à son apogée que le maigre de 2002 Le meilleur de Siouxsie et des Banshees— et il comprend des morceaux non-album essentiels tels que les feux d'artifice essentiels et éthérés de 1982 et le somptueux Face To Face de la Le retour de Batman bande sonore.

Par où ne pas commencer : Ni le premier album de Siouxsie And The Banshees, 1978 Le cri , ou leur dernier album, 1995's l'enlèvement , est mauvais. En fait, le premier est un pont étonnamment assuré et féroce entre le punk et le post-punk, et le second est une fantasmagorie délicate et chargée de violoncelle qui profite d'être produite en partie par John Cale. C'est pour ces raisons, cependant, qu'ils font des introductions moins qu'optimales à la vision singulière de Sioux, même si des morceaux tels que Mirage tremblent et se tordent de manière hypnotique.

Depuis la création des Banshees, le groupe a honoré ses racines musicales en reprenant les artistes qui l'ont inspiré, le plus intrigant les Beatles, dont Helter Skelter a reçu une interprétation cinglante sur Le cri et dont Dear Prudence est devenu un tube néo-psychédélique en 1983. Mais l'album de 1987, De l'autre côté du miroir ,reste une note de bas de page dans le catalogue de Siouxsie and the Banshees et à juste titre; Bien que de solides interprétations de tout le monde, de Roxy Music à The Doors en passant par Billie Holiday, soient proposées, la vision brûlante mais fidèle du groupe de The Passenger d'Iggy Pop est le seul morceau indispensable du disque.

The Creatures a commencé comme un projet parallèle pour Sioux et Budgie en 1981, lorsque le duo orienté voix et percussions a sorti son premier EP, Les choses sauvages . La pleine longueur Le banquet a suivi en 1983, et cela a démontré à quel point Sioux pouvait s'aventurer dans le minimalisme et à quel point sa voix pouvait porter un album entier. Le reste de la ion de The Creatures, jusqu'à et y compris le Kodo-infléchi de 2003 Salut! , vaut la peine d'être entendu; dans l'ensemble, il n'y a pas un album dans lequel Sioux a été impliqué qui soit moins que décent. Ses débuts en solo, 2007 Raie manta , n'est pas plus une excellente introduction à son œuvre que les albums de The Creatures, mais son mélange éclectique de styles renforce la persistance du roucoulement surnaturel et de l'esthétique romantique de Sioux.