La mort plane sur la première de la deuxième saison équilibrée et inquiétante de The Good Fight

ParKayla Kumari Upadhyaya 04/03/18 20h00 Commentaires (46)

Photo : Le bon combat (CBS)

Le bon combat revient pour une deuxième saison avec une première plongée dans la mort. Élégamment encadré par des funérailles centrales qui se déplacent de l'église au cimetière en passant par la réception à domicile, Day 408 déroule lentement son fil menaçant, entourant ses personnages principaux d'un dysfonctionnement et d'un destin subtils.



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La mort de Carl Reddick envoie Reddick, Boseman et Kolstad dans un bouleversement que tout le monde se bat pour cacher pour le bien de l'occasion sombre. La première nous présente rapidement Liz Reddick (Audra McDonald), la fille de Carl et l'ex-femme d'Adrian (Delroy Lindo), qui devrait être un acteur majeur cette saison. Le bon combat vit dans un lieu de chaos contrôlé, comme sa séquence d'ouverture époustouflante aime à le répéter. Le programme funéraire fournit une structure claire pour l'épisode, ce qui donne l'impression que le récit est étroitement construit. Et oui, le chaos se prépare juste sous les échanges cordiaux et les démonstrations de chagrin. À la fin du service religieux initial, Liz a déjà quitté son emploi en tant qu'AUSA, devançant son éventuel renvoi à cause d'un tweet qu'elle a publié dans lequel elle a qualifié Donald Trump de suprémaciste blanc.

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Commentaires Le bon combat Commentaires Le bon combat

'Jour 408'

À À

'Jour 408'

Épisode

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La nouvelle se répand rapidement qu'elle va créer sa propre entreprise, ce qui signifie que l'entreprise pourrait perdre l'un de ses principaux clients, la bibliothèque Obama. Diane Lockhart (Christine Baranski) est appelée à atténuer, mais elle est ligotée au tribunal et doit rattraper son retard au moment où elle arrive au cimetière. Et Diane et Julius (Michael Boatman) ont finalement élaboré un plan pour passer par-dessus la tête d'Adrian et offrir à Liz un partenariat nommé au sein de l'entreprise. Pendant ce temps, une autre entreprise essaie de braconner Diane mais finit par braconner Barbara (Erica Tazel) à la place. Oui, le tout en l'espace d'un seul enterrement, les pièces changent toutes pour mettre en place le nouveau jeu de la saison. Et même si beaucoup de choses se passent en même temps, cela ne semble jamais incontrôlable, probablement en raison de cette structure solide et clairement définie qui encadre l'épisode.



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Malgré toute la mort et le malheur, la première parvient également à intégrer une partie du sens de l'humour caractéristique de la série. La bonne femme L'avocat inepte de Howard Lyman revient ici en tant que juge inepte, au grand dam de Diane. Ce qui devrait être une simple continuation devient un voir-dire fastidieux, qui se transforme en une démonstration comique d'ennui inutile, Lyman déterminé à affirmer son nouveau pouvoir et à rendre Diane misérable.

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Même les décès eux-mêmes deviennent sombres et humoristiques, tout le monde ne sait pas de quel enterrement ils parlent tous. En plus de celui de Carl, il y a aussi celui d'un des meilleurs avocats plaidants du cabinet qui a brûlé Diane dans le pilote de l'émission. Et puis il y a celui d'un avocat spécialisé en divorce, renversé par un client qui l'accuse de surfacturation. Les reportages sur le délit de fuite montrent que le tueur crie à tuer tous les avocats ! Cela semble être le ton plutôt sombre mais passionnant à l'approche de cette nouvelle saison.

L'émission semble également doubler ses messages anti-Trump. De nombreux spectacles se déroulent désormais dans l'Amérique de Trump, mais aucun ne semble aussi obsédé par ce contexte que Le bon combat . Même les précédents utilisent de véritables extraits sonores de Trump comme dispositif de cadrage. Trump n'est pas seulement le président de cette émission; il fait partie de l'histoire, une force omniprésente qui influence non seulement l'intrigue, mais semble également toujours être dans l'esprit des personnages d'une manière qui semble étonnamment authentique.



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La référence la plus convaincante aux événements politiques actuels est peut-être la représentation de l'épisode d'un logiciel de manipulation audio. Depuis La bonne femme , Michelle et Robert King ont tissé le scepticisme à l'égard de la technologie moderne et de la confidentialité dans cet univers. La manipulation de la vérité est aussi inquiétante que la mort elle-même. Il est facile de rire des faux appels téléphoniques de Trump et Pence que Lucca (Cush Jumbo) et Jay (Nyambi Nyambi) créent pour Maia (Rose Leslie) pour lui prouver que le FBI se moque d'elle, au début. Mais les véritables implications sous-jacentes sont terrifiantes.

La première a lieu quelques jours seulement avant que Maia ne soit jugée, et Madeline Starkey (Jane Lynch) s'attarde à chaque coin de rue, prête à surprendre Maia dans un mensonge ou une confession. Leur première interaction - une longue séquence lors des funérailles où Starkey parle et Maia reste délibérément silencieuse - déborde de tension, réintroduisant la dynamique amusante et antagoniste entre les personnages. Ensuite, Lucca intervient et le rend encore plus amusant, la livraison serrée de Cush Jumbo toujours séduisante. Ses performances à la télévision invoquent toujours ses racines shakespeariennes.

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Alors que Maia et Lucca semblent exister juste à la périphérie de tout le reste, leur scénario ne surcharge pas l'épisode et parvient toujours à être thématiquement pertinent dans son ton inquiétant. Leur scénario propose également certaines des scènes les plus fascinantes de l'épisode, laissant un peu plus de place pour respirer que certains des autres événements en cours qui sont trop occupés à préparer les choses pour vraiment laisser les grands moments d'émotion atterrir. Les scènes de Maia apportent une langueur nécessaire. Son procès est certes urgent, mais en se concentrant sur le sens de la mémoire de Maia, l'épisode crée quelque chose d'intime et de lent.

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Une photo de sécurité floue d'une femme qui aurait retiré de l'argent au nom de son père disparu déclenche les muscles de la mémoire à long terme de Maia. Elle se souvient de la femme, d'abord, en éclats incomplets, en parties isolées du corps. Les souvenirs commencent par un toucher, avec un sentiment vague. Elle se souvient finalement d'un visage, puis d'un prénom, puis d'un corps nu, puis d'un désir. La femme était Rosalie, son entraîneure de tennis il y a 12 ans, que ses parents ont laissée partir parce qu'ils pouvaient voir l'attirance de Maia pour elle. La séquence initiale du souvenir de Maia est si magnifiquement construite que j'ai immédiatement dû la revoir, me sentant si profondément entraînée dans l'espace libre de Maia. Plus tard, Maia se souvient d'une partie différemment. Deux Maias apparaissent à l'écran pour représenter les souvenirs conflictuels avec une composition scénique qui frise les niveaux de science-fiction et de déstabilisation.

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Les flashbacks sont évidemment un dispositif d'intrigue, mais Le bon combat parvient à en faire plus que cela. Les flashbacks de ce spectacle permettent de développer le personnage, d'établir des émotions, d'explorer le concept même de mémoire. C'est dans ces moments-là que Le bon combat devient plus qu'un simple drame juridique, imprégnant son monde d'avocats poignardants et d'allégeances changeantes de profondeur et de dimension. La saison deux s'apprête à être beaucoup plus sombre que la première. Le bon combat ressemble souvent à un opéra méticuleusement construit, mais il n'a pas peur d'être désordonné.