A Dame To Kill For est une coquille creuse de l'original Sin City

Frank Miller, Robert Rodriguez

Durée

102 minutes



Évaluation

R

Jeter

Josh Brolin, Mickey Rourke, Eva Green, Jessica Alba, Powers Boothe, Joseph Gordon-Levitt

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Pourquoi il a fallu près d'une décennie à Robert Rodriguez pour retomber dans les ruelles numériques sombres de (Ba)Sin City est une énigme. Peut-être savait-il à un certain niveau, comme le reste du monde le saura bientôt, que deux heures valaient la peine d'être passées dans le bac à sable monochrome de Frank Miller, un endroit où chaque élément du noir, de sa langue vernaculaire à sa violence, devient grotesquement exagéré. Et pourtant, le cinéaste est de nouveau ici, attiré dans un monde souterrain de parties du corps mutilées, de clichés jaillissant de clichés et de geysers de sang néon-argent giclant à travers la noirceur d'encre de la nuit.



Une dame à tuer pour , une suite tardive à laadaptation de bande dessinée la plus servilement fidèle jamais réalisée, trouve la ville exactement telle que Rodriguez et Miller l'ont laissée en 2005 (plus ou moins un acteur ou trois). Les héros sont toujours stoïques et à moitié meurtriers, déclenchant un flux constant de commentaires en couleurs durs à travers leurs dents serrées. Les méchants sont toujours des créatures viles et prédatrices, mûres pour une apparence trop brutale pour être montrée autrement qu'en silhouette. Et les dames – le jargon de Miller, tiré directement du thésaurus de Sam Spade – sont toujours des prostituées et des strip-teaseuses, avec la renarde mortelle occasionnelle jetée pour faire bonne mesure. (Ceux qui ont une faible tolérance au sexisme entre guillemets devraient sortir par une autre sortie.)

Mais si Sin City n'a pas changé, comme presque rien ne le fait jamais dans la bulle cynique du noir, le monde réel qui l'a engendré l'a certainement fait. Et ce qui semblait radical il y a neuf ans – les marques de couleurs vives étalées sur une métropole en noir et blanc, la vue de stars de cinéma taudis prenant des poses dramatiques sur un écran vert – semble maintenant presque ordinaire. Une dame à tuer pour ne fait rien de nouveau ou d'innovant avec le Ville du péché modèle, sauf pour amplifier son irréalité grâce à la magie de la 3D. Le dialogue pétille là où il éclatait, sonnant comme une parodie d'une parodie de parler de Raymond Chandler. Et les acteurs, anciens et nouveaux, semblent pour la plupart bloqués. À peu près à tous égards, le film est une suite inférieure – plus bête, plus plate, sans même l'extrémité barbare de son prédécesseur. Où est un Elijah Wood mangeur de chair quand tu as besoin de lui ?

Techniquement à la fois une suite et une préquelle, Dame emploie un Parrain Partie II approche, son action se déroulant avant et après les événements de l'original. Cela permet à Rodriguez et Miller de tirer un Pulp Fiction et ressusciter certains de leurs voyous disparus les plus populaires. L'un d'eux, naturellement, est Marv, l'anti-héros psychopathe imposant Mickey Rourke incarné de manière mémorable dans l'original. Ville du péché a donné à Marv une croisade, le mettant sur un sentier de guerre pour des réponses, son saccage une expression tordue de chagrin romantique. Ici, il est employé principalement en tant que joueur auxiliaire, en tant que sauvegarde; sans vrai cheval dans la course, il tombe au hasard pour siffler une menace ou en réparer une. C'est l'effet Freddy Krueger : la menace se calcifiant en shtick.



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Encore une fois, il y a quatre histoires. Deux d'entre eux, dont l'éponyme, sont adaptés de l'ancien Ville du péché des bandes dessinées. Les deux autres sont des originaux de Miller, tous deux la preuve que les meilleures années de l'auteur sont derrière lui. Tous ces fils ressemblent à des restes, le matériau B du canon. Aucun ne possède une fraction de l'humour sombre et du pathétique déformé qui imprégnaient The Hard Goodbye. Dans une mésaventure assez inutile, Joseph Gordon-Levitt joue un requin de carte qui met à l'épreuve la patience d'un homme puissant. Une autre vignette reprend avec Nancy (Jessica Alba), la danseuse exotique traumatisée de la première partie, désormais déterminée à se réinventer en ange de la mort. Ville du péché eu des surprises, un sens du mystère; il y avait un plaisir grossier à découvrir qui a tué la prostituée au cœur d'or ou à voir le monstre humain repoussant de Nick Stahl renaître comme un monstre littéral. Dans Une dame à tuer pour , les brins de l'intrigue suivent leurs cours attendus. La chose la plus proche d'un choc est de découvrir que la femme fatale symbolique n'a pas les intentions les plus pures. Pas de merde, Marlowe.